評書永樂劍驚

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電影就那樣，一般

大致為《隋唐演義》->《大唐驚雷》->《羅通掃北》->《薛仁貴征東》->《薛丁山征西》->《薛剛反唐》
《說唐后傳》是《大唐驚雷》、《羅通掃北》、《薛仁貴征東》的合并書。

本質(zhì)上是褒義的，說一個人煥然一新，令人很驚艷的感覺。不過有時候口語上也可以用于貶義。

驚奇隊長好看

總體來說 還是挺不錯

驚奇隊長是人類,被現(xiàn)實寶石影響。

卡羅爾是在美國隊長的祝福下接受了驚奇隊長的稱呼，鑒于邁-威爾對卡羅爾的影響，美國隊長向她保證初代驚奇隊長會希望她成為這個稱呼的繼任者，而自從之后卡羅爾·丹佛斯開始成為漫威宇宙的重要超級英雄之一。

劇情介紹

卡羅爾·丹弗斯出生于馬薩諸塞州，她有兩個兄弟：史蒂芬和小約瑟夫，史蒂芬在越南戰(zhàn)爭中陣亡。當(dāng)卡羅爾還是個小姑娘的時候，她曾去卡納維拉爾角看飛行器的升空過程。她的爸爸把她揍了一頓，但她從沒停止過渴望飛翔。

因為她的父親不想讓她去上大學(xué)，卡羅爾·丹弗斯轉(zhuǎn)而加入了美國空軍來滿足她對飛翔的熱愛，她從一名飛行員升職成空軍情報局人員，后升職為美國國家航空航天局安全負責(zé)人，在此期間，她結(jié)識了金剛狼和尼克·弗瑞。

與她既是導(dǎo)師又是情人的邁克爾·羅西真實身份是驚奇隊長邁威爾一起工作。在驚奇隊長邁-威爾的故鄉(xiāng)克里帝國被克里人的宇宙能量束擊中后，卡羅爾獲得了光速飛行、能量吸收、能量爆炸等超能力，并成為驚奇女士，在邁-威爾死后接替他成為驚奇隊長。

在70年代后期，卡羅爾被塑造成一個獨立的女權(quán)主義英雄。在那個故事之后的一段時間里，盡管她個人故事中的悲劇已經(jīng)使她的人生變得復(fù)雜，作者仍把她與復(fù)仇者聯(lián)盟和X戰(zhàn)警聯(lián)系起來。多年來，她也曾用過雙星和戰(zhàn)鳥的稱號。

　　叔叔對侄子的一場虐戀！可憐的ploy其實是炮灰啊。電影里將叔叔的感情表現(xiàn)的真是隱晦，但也有多處的暗示。
　　最明顯的暗示：
　　那個管家自己也說了，看到老爺讓夫人教侄子跳舞時，真的覺得老爺心胸寬廣到不行，居然沒有阻止兩人繼續(xù)接近。然后直到影片結(jié)束，也沒解釋老爺當(dāng)時為什么要這樣做。隨著影片的進展，我們可以看到，當(dāng)后來侄子和嫂嫂兩人，真跳到被窩里去了時，老爺是什么反應(yīng)？什么樣的綠帽子，能讓這位叔叔親自把一手帶大疼愛異常的侄子給活活逼瘋也絕不手軟？叔叔的行為前后為什么反差這么大？只有一個解釋，那就是LOVE啊~~~~~~~~~~~
　　當(dāng)看到侄子喜歡和ploy一起時，就把ploy當(dāng)做送給禮物一樣，讓侄子跟她跳舞。還非常熱心的安排侄子的婚事，人生?？傊蹲娱_心了，人生美滿了，做叔叔的也欣慰了，對侄子的父愛無疆啊?？墒钱?dāng)侄子和ploy真相愛了時，叔叔那顆父愛之心就開始啪的裂了，終于蛻變成他一直不肯承認(rèn)的兇獸。最后侄子瘋了，變成小孩智商心里只愛叔叔一人，叔叔終于扶住了侄子的肩。。。
　　其它暗示：
　　叔叔多年沒有任何子息。為什么？
　　影片沒有展現(xiàn)一點叔叔和ploy的夫妻生活，唯一一次，ploy主動去親叔叔，叔叔說天色已晚明日需要早起，拒絕了。但后來聽到說ploy有孕了，還是比較激動。為什么？叔叔后來娶的那些美貌的姑娘為什么看見外來的男人，全部眼神都那么饑渴，還有親自晚上去房間勾引的。為什么？管家說老爺是個色狼，娶了許多年青姑娘卻通通玩半年，就賞給下人。為什么？
　　這通通都是為什么？？
　　通常情況下，人都需要隱藏自己的弱點，往往喜歡裝強大來掩飾自己的弱點。叔叔的弱點就是，他一直對侄子有不正常的感情。所以他不斷娶美人，成為人們口中的色狼，沒有人會發(fā)現(xiàn)他不正常的取向，同時他也是在壓抑、逃避這種不正常的感情。所以當(dāng)他知道ploy有孕時，他還是高興的，認(rèn)為自己還是戰(zhàn)勝了邪惡的執(zhí)念，終于還是有了正常人的人生軌跡。這也解釋了為什么后來他知道孩子沒有了非常失望，侄子背叛自己時會生那么大的氣，以致最終不肯饒恕二人，直至死的死，瘋的瘋。其實鎖鏈也是叔叔對自己加的一道鎖，不停的暗示自己，應(yīng)該恨那兩個人，那兩個人不可饒恕毀了自己的正常美滿人生軌跡。
　　管家說他看不下去了，請老爺放下執(zhí)念，將鑰匙給被鎖的二人。其實他說對了，這是執(zhí)念?？伤谥械膱?zhí)念，和老爺心中真正的執(zhí)念不是一回事啊~
　　人人心中都有永恒的執(zhí)念。

柳永一生坎坷不遇，曾為尋找出路四處宦游、干謁，晚年雖曾出仕，但沉淪下僚，羈旅天涯，“道宦途蹤跡，歌酒情懷，不似當(dāng)年”但他的詞名卻傳揚天下，他對詞的發(fā)展所作出的貢獻，也使得人們永遠緬懷這位九百多年前的“才子詞人”。

這主要可以從三個方面來說：
1、慢詞的發(fā)展與詞調(diào)的豐富
整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。到了宋初，詞人擅長和習(xí)用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數(shù)的比例很小，而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首調(diào)125首。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。
小令的體制短小，一首多則五六十字，少則二三十字，容量有限。而慢詞的篇幅較大，一調(diào)少則八九十字，多則一二百字。柳永最長的慢詞《戚氏》長達212字。慢詞篇幅體制的擴大，相應(yīng)地擴充了詞的內(nèi)容涵量，也提高了詞的表現(xiàn)能力。
在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他現(xiàn)存213首詞，用了133種詞調(diào)。而在宋代所用八百八十多個詞調(diào)中，有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長調(diào)短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。如果沒有柳永對慢詞的探索創(chuàng)造，后來許多詞人或許只能在小令世界里左沖右突，而難以創(chuàng)造出像《水調(diào)歌頭·明月幾時有》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章。
2、市民情調(diào)的表現(xiàn)與俚俗語言的運用
羈旅行役之感與抒情的自我化
柳永不僅從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。北宋陳師道說柳詞“骫骳從俗，天下詠之”（《后山詩話》），王灼也認(rèn)為柳詞“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”（《碧雞漫志》卷二），都揭示出柳詞面向市民大眾的特點。
唐五代敦煌民間詞，原本是歌唱普通民眾的心聲，表現(xiàn)他們的喜怒哀樂的。到了文人手中，詞的內(nèi)容日益離開市俗大眾的生活，而集中表現(xiàn)文人士大夫的審美情趣。柳永由于仕途失意，一度流落為都市中的浪子，經(jīng)常混跡于歌樓妓館，對生活在社會底層的歌妓和市民大眾的生活、心態(tài)相當(dāng)了解，他又經(jīng)常應(yīng)歌妓的約請作詞，供歌妓在茶坊酒館、勾欄瓦肆里為市民大眾演唱。因此，他一改文人詞的創(chuàng)作路數(shù)，而迎合、滿足市民大眾的審美需求，用他們?nèi)菀桌斫獾恼Z言、易于接受的表現(xiàn)方式，著力表現(xiàn)他們所熟悉的人物、所關(guān)注的情事。
首先是表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。在其他文人詞的同類題材作品中，愛情缺失的深閨女性一般只是自怨自艾，逆來順受，內(nèi)心的愿望含而不露。而柳永詞中的世俗女子，則是大膽而主動地追求愛情，無所顧忌地坦陳心中對平等自由的愛情的渴望。試比較：
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山水長闊知何處。（晏殊《鵲踏枝》）
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。無那。恨薄情一去，音書無個。
早知恁么?；诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。（柳永《定風(fēng)波》）