評(píng)書(shū)永樂(lè)劍
永為將,厚撫間諜,得敵人情偽,故戰(zhàn)輒勝。雅知人,所拔卒校,后多至大帥。尚書(shū)鄭曉稱永與梁震有古良將風(fēng)。
最明顯的暗示:
那個(gè)管家自己也說(shuō)了,看到老爺讓夫人教侄子跳舞時(shí),真的覺(jué)得老爺心胸寬廣到不行,居然沒(méi)有阻止兩人繼續(xù)接近。然后直到影片結(jié)束,也沒(méi)解釋老爺當(dāng)時(shí)為什么要這樣做。隨著影片的進(jìn)展,我們可以看到,當(dāng)后來(lái)侄子和嫂嫂兩人,真跳到被窩里去了時(shí),老爺是什么反應(yīng)?什么樣的綠帽子,能讓這位叔叔親自把一手帶大疼愛(ài)異常的侄子給活活逼瘋也絕不手軟?叔叔的行為前后為什么反差這么大?只有一個(gè)解釋,那就是LOVE啊~~~~~~~~~~~
當(dāng)看到侄子喜歡和ploy一起時(shí),就把ploy當(dāng)做送給禮物一樣,讓侄子跟她跳舞。還非常熱心的安排侄子的婚事,人生。總之侄子開(kāi)心了,人生美滿了,做叔叔的也欣慰了,對(duì)侄子的父愛(ài)無(wú)疆啊??墒钱?dāng)侄子和ploy真相愛(ài)了時(shí),叔叔那顆父愛(ài)之心就開(kāi)始啪的裂了,終于蛻變成他一直不肯承認(rèn)的兇獸。最后侄子瘋了,變成小孩智商心里只愛(ài)叔叔一人,叔叔終于扶住了侄子的肩。。。
其它暗示:
叔叔多年沒(méi)有任何子息。為什么?
影片沒(méi)有展現(xiàn)一點(diǎn)叔叔和ploy的夫妻生活,唯一一次,ploy主動(dòng)去親叔叔,叔叔說(shuō)天色已晚明日需要早起,拒絕了。但后來(lái)聽(tīng)到說(shuō)ploy有孕了,還是比較激動(dòng)。為什么?叔叔后來(lái)娶的那些美貌的姑娘為什么看見(jiàn)外來(lái)的男人,全部眼神都那么饑渴,還有親自晚上去房間勾引的。為什么?管家說(shuō)老爺是個(gè)色狼,娶了許多年青姑娘卻通通玩半年,就賞給下人。為什么?
這通通都是為什么??
通常情況下,人都需要隱藏自己的弱點(diǎn),往往喜歡裝強(qiáng)大來(lái)掩飾自己的弱點(diǎn)。叔叔的弱點(diǎn)就是,他一直對(duì)侄子有不正常的感情。所以他不斷娶美人,成為人們口中的色狼,沒(méi)有人會(huì)發(fā)現(xiàn)他不正常的取向,同時(shí)他也是在壓抑、逃避這種不正常的感情。所以當(dāng)他知道ploy有孕時(shí),他還是高興的,認(rèn)為自己還是戰(zhàn)勝了邪惡的執(zhí)念,終于還是有了正常人的人生軌跡。這也解釋了為什么后來(lái)他知道孩子沒(méi)有了非常失望,侄子背叛自己時(shí)會(huì)生那么大的氣,以致最終不肯饒恕二人,直至死的死,瘋的瘋。其實(shí)鎖鏈也是叔叔對(duì)自己加的一道鎖,不停的暗示自己,應(yīng)該恨那兩個(gè)人,那兩個(gè)人不可饒恕毀了自己的正常美滿人生軌跡。
管家說(shuō)他看不下去了,請(qǐng)老爺放下執(zhí)念,將鑰匙給被鎖的二人。其實(shí)他說(shuō)對(duì)了,這是執(zhí)念。可他口中的執(zhí)念,和老爺心中真正的執(zhí)念不是一回事啊~
人人心中都有永恒的執(zhí)念。
這主要可以從三個(gè)方面來(lái)說(shuō):
1、慢詞的發(fā)展與詞調(diào)的豐富
整個(gè)唐五代時(shí)期,詞的體式以小令為主,慢詞總共不過(guò)十多首。到了宋初,詞人擅長(zhǎng)和習(xí)用的仍是小令。與柳永同時(shí)而略晚的張先、晏殊和歐陽(yáng)修,僅分別嘗試寫(xiě)了17首、3首和13首慢詞,慢詞占其詞作總數(shù)的比例很小,而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首調(diào)125首。柳永大力創(chuàng)作慢詞,從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局,使慢詞與小令兩種體式平分秋色,齊頭并進(jìn)。
小令的體制短小,一首多則五六十字,少則二三十字,容量有限。而慢詞的篇幅較大,一調(diào)少則八九十字,多則一二百字。柳永最長(zhǎng)的慢詞《戚氏》長(zhǎng)達(dá)212字。慢詞篇幅體制的擴(kuò)大,相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容涵量,也提高了詞的表現(xiàn)能力。
在兩宋詞壇上,柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他現(xiàn)存213首詞,用了133種詞調(diào)。而在宋代所用八百八十多個(gè)詞調(diào)中,有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。詞至柳永,體制始備。令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長(zhǎng)調(diào)短令,日益豐富。形式體制的完備,為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開(kāi)拓提供了前提條件。如果沒(méi)有柳永對(duì)慢詞的探索創(chuàng)造,后來(lái)許多詞人或許只能在小令世界里左沖右突,而難以創(chuàng)造出像《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章。
2、市民情調(diào)的表現(xiàn)與俚俗語(yǔ)言的運(yùn)用
羈旅行役之感與抒情的自我化
柳永不僅從音樂(lè)體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式,而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味,即變“雅”為“俗”,著意運(yùn)用通俗化的語(yǔ)言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。北宋陳師道說(shuō)柳詞“骫骳從俗,天下詠之”(《后山詩(shī)話》),王灼也認(rèn)為柳詞“淺近卑俗,自成一體,不知書(shū)者尤好之”(《碧雞漫志》卷二),都揭示出柳詞面向市民大眾的特點(diǎn)。
唐五代敦煌民間詞,原本是歌唱普通民眾的心聲,表現(xiàn)他們的喜怒哀樂(lè)的。到了文人手中,詞的內(nèi)容日益離開(kāi)市俗大眾的生活,而集中表現(xiàn)文人士大夫的審美情趣。柳永由于仕途失意,一度流落為都市中的浪子,經(jīng)常混跡于歌樓妓館,對(duì)生活在社會(huì)底層的歌妓和市民大眾的生活、心態(tài)相當(dāng)了解,他又經(jīng)常應(yīng)歌妓的約請(qǐng)作詞,供歌妓在茶坊酒館、勾欄瓦肆里為市民大眾演唱。因此,他一改文人詞的創(chuàng)作路數(shù),而迎合、滿足市民大眾的審美需求,用他們?nèi)菀桌斫獾恼Z(yǔ)言、易于接受的表現(xiàn)方式,著力表現(xiàn)他們所熟悉的人物、所關(guān)注的情事。
首先是表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛(ài)情意識(shí)。在其他文人詞的同類題材作品中,愛(ài)情缺失的深閨女性一般只是自怨自艾,逆來(lái)順受,內(nèi)心的愿望含而不露。而柳永詞中的世俗女子,則是大膽而主動(dòng)地追求愛(ài)情,無(wú)所顧忌地坦陳心中對(duì)平等自由的愛(ài)情的渴望。試比較:
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山水長(zhǎng)闊知何處。(晏殊《鵲踏枝》)
自春來(lái)、慘綠愁紅,芳心是事可可。日上花梢,鶯穿柳帶,猶壓香衾臥。暖酥消,膩云亸。無(wú)那。恨薄情一去,音書(shū)無(wú)個(gè)。
早知恁么?;诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管,拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨,莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少,光陰虛過(guò)。(柳永《定風(fēng)波》)
還有幾句話,凡有井水處,皆能歌柳詞。
我們可暫不評(píng)價(jià)俚俗直露與典雅含蓄之間的優(yōu)劣,而單論寫(xiě) 艷情:既然同樣是寫(xiě)艷情,柳永敢于在文人雅詞方興未艾、民間 俗詞瀕于斷絕之時(shí),大膽地背棄時(shí)尚而直承源頭,這有什么可非 議的呢?有記載說(shuō),柳永在少年讀書(shū)時(shí),偶然得到一首民間流行 的俗詞《眉峰碧》:"蹙破眉峰碧,纖手還重執(zhí)。鎮(zhèn)日相看末足時(shí), 忍便使,鴛鴦只。 薄暮投村驛,風(fēng)雨愁通夕。窗外芭蕉窗里 人,分明葉上心頭滴。"柳永非常喜歡它,便把它題在墻上反復(fù) 吟詠,終于悟出了作詞之法。從這條記載中我們可以看出柳永是 有意地以俗為美的,柳永的這種做法在當(dāng)時(shí)不但無(wú)可厚非,而且 相當(dāng)大膽;不但有膽,而且有識(shí);不但不俗,而且反俗。因?yàn)樵?當(dāng)時(shí)含蓄典雅地寫(xiě)艷情正是"時(shí)俗"風(fēng)氣,柳永能反時(shí)俗而行之, 未嘗沒(méi)有一些反潮流的氣魄。如果再用"史"的宏觀角度加以反 思,柳永能跨越支派,直探本源,使艷詞的本色得以保留并發(fā) 揚(yáng),這種做法是應(yīng)予以肯定的。
黃裳:予觀柳氏文章,喜其能道嘉佑中太平氣象,如觀杜甫詩(shī),典雅文華,無(wú)所不有。是時(shí)予方為兒,猶想見(jiàn)其俗,歡聲和氣,洋溢道路之間,動(dòng)植咸若。令人歌柳詞,聞其聲,聽(tīng)其詞,如丁斯時(shí),使人慨然有感。嗚呼,太平氣象,柳能一寫(xiě)于樂(lè)章,所謂詞人盛事之黼藻,其可廢耶?
張端義:①自宣政間,周美成、柳耆卿輩出,自制樂(lè)章。②項(xiàng)平齋所訓(xùn)“學(xué)詩(shī)當(dāng)學(xué)杜詩(shī),學(xué)詞當(dāng)學(xué)柳詞”,扣其所云,杜詩(shī)柳詞,皆無(wú)表德,只是實(shí)說(shuō)。
晁無(wú)咎:世言柳耆卿曲俗,非也,如《八聲甘州》云:“漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓”,此真唐人語(yǔ),不減唐人高處矣。
蘇軾:人皆言柳耆卿俗,然如“漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓”,唐人高處,不過(guò)如此。
胡寅:詞曲者,古樂(lè)府之末造也……柳奢卿后出,掩眾制而盡其妙,好之者以為不可復(fù)加。
陳振孫:其(柳永)詞格固不高,而音律諧婉,語(yǔ)意妥貼,承平氣象,形容曲盡。
葉夢(mèng)得:柳永為舉子時(shí),多游狹邪,善為歌辭。教坊樂(lè)工每得新腔,必求永為辭,始行于世,于是聲傳一時(shí)。余仕丹徒,嘗見(jiàn)一西夏歸朝官云:“凡有井水處,即能歌柳詞”。
陳師道:(柳永詞)骫骳從俗,天下詠之。 ),
王灼:(柳永詞)淺近卑俗,自成一體,不知書(shū)者尤好之。
俞文豹:東坡在玉堂日,有幕士善歌,因問(wèn):“我詞何如柳七?”對(duì)曰:“柳郎中詞,只合十七八女郎,執(zhí)紅牙板,歌“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?;學(xué)士(蘇軾)詞,須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板,唱“大江東去”。
嚴(yán)有翼:(柳永詞)所以傳名者,直以言多近俗,俗子易悅故也。
李清照:①有柳屯田永者,變舊聲作新聲,出《樂(lè)章集》,大得聲稱于世。 ②露花倒影柳三變,桂子飄香張久成。
周濟(jì):清真詞多從耆卿奪胎,思力沉摯處,往往出藍(lán)。然耆卿秀淡幽艷,是不可及。
陳廷焯:秦寫(xiě)山川之景,柳寫(xiě)羈旅之情,俱臻絕頂,有不可以言語(yǔ)形容者。
宋翔鳳:耆卿失意無(wú)聊,流連坊曲,遂盡收俚俗語(yǔ)編入詞中,以便伎人傳唱。
鄭文焯:(柳永詞)高渾處不減清真,長(zhǎng)調(diào)尤能以沉雄之魄,清勁之氣,寫(xiě)奇麗之情,做揮綽之聲。
劉永濟(jì):其通俗之作,本代歌妓抒情,自必為此輩所喜聞樂(lè)道者,故其所作,傳布極為廣泛。
夏敬觀:耆卿多平鋪直敘,清真特變其法,回環(huán)往復(fù),一唱三嘆,故慢詞始盛于耆卿,大成于清真。
吳熊和:在北宋重聲樂(lè)的時(shí)代氣氛中,光靠歌詞是難以傳之遐邇、雅俗共賞的。(柳永詞)是得力于新聲,即大量新興曲調(diào)的。
最明顯的暗示:
那個(gè)管家自己也說(shuō)了,看到老爺讓夫人教侄子跳舞時(shí),真的覺(jué)得老爺心胸寬廣到不行,居然沒(méi)有阻止兩人繼續(xù)接近。然后直到影片結(jié)束,也沒(méi)解釋老爺當(dāng)時(shí)為什么要這樣做。隨著影片的進(jìn)展,我們可以看到,當(dāng)后來(lái)侄子和嫂嫂兩人,真跳到被窩里去了時(shí),老爺是什么反應(yīng)?什么樣的綠帽子,能讓這位叔叔親自把一手帶大疼愛(ài)異常的侄子給活活逼瘋也絕不手軟?叔叔的行為前后為什么反差這么大?只有一個(gè)解釋,那就是LOVE啊~~~~~~~~~~~
當(dāng)看到侄子喜歡和ploy一起時(shí),就把ploy當(dāng)做送給禮物一樣,讓侄子跟她跳舞。還非常熱心的安排侄子的婚事,人生。總之侄子開(kāi)心了,人生美滿了,做叔叔的也欣慰了,對(duì)侄子的父愛(ài)無(wú)疆啊??墒钱?dāng)侄子和ploy真相愛(ài)了時(shí),叔叔那顆父愛(ài)之心就開(kāi)始啪的裂了,終于蛻變成他一直不肯承認(rèn)的兇獸。最后侄子瘋了,變成小孩智商心里只愛(ài)叔叔一人,叔叔終于扶住了侄子的肩。。。
其它暗示:
叔叔多年沒(méi)有任何子息。為什么?
影片沒(méi)有展現(xiàn)一點(diǎn)叔叔和ploy的夫妻生活,唯一一次,ploy主動(dòng)去親叔叔,叔叔說(shuō)天色已晚明日需要早起,拒絕了。但后來(lái)聽(tīng)到說(shuō)ploy有孕了,還是比較激動(dòng)。為什么?叔叔后來(lái)娶的那些美貌的姑娘為什么看見(jiàn)外來(lái)的男人,全部眼神都那么饑渴,還有親自晚上去房間勾引的。為什么?管家說(shuō)老爺是個(gè)色狼,娶了許多年青姑娘卻通通玩半年,就賞給下人。為什么?
這通通都是為什么??
通常情況下,人都需要隱藏自己的弱點(diǎn),往往喜歡裝強(qiáng)大來(lái)掩飾自己的弱點(diǎn)。叔叔的弱點(diǎn)就是,他一直對(duì)侄子有不正常的感情。所以他不斷娶美人,成為人們口中的色狼,沒(méi)有人會(huì)發(fā)現(xiàn)他不正常的取向,同時(shí)他也是在壓抑、逃避這種不正常的感情。所以當(dāng)他知道ploy有孕時(shí),他還是高興的,認(rèn)為自己還是戰(zhàn)勝了邪惡的執(zhí)念,終于還是有了正常人的人生軌跡。這也解釋了為什么后來(lái)他知道孩子沒(méi)有了非常失望,侄子背叛自己時(shí)會(huì)生那么大的氣,以致最終不肯饒恕二人,直至死的死,瘋的瘋。其實(shí)鎖鏈也是叔叔對(duì)自己加的一道鎖,不停的暗示自己,應(yīng)該恨那兩個(gè)人,那兩個(gè)人不可饒恕毀了自己的正常美滿人生軌跡。
管家說(shuō)他看不下去了,請(qǐng)老爺放下執(zhí)念,將鑰匙給被鎖的二人。其實(shí)他說(shuō)對(duì)了,這是執(zhí)念??伤谥械膱?zhí)念,和老爺心中真正的執(zhí)念不是一回事啊~
人人心中都有永恒的執(zhí)念。
愛(ài)情影片《愛(ài)是永恒》講述了兩代人的命運(yùn),兩代人的愛(ài)情際遇和態(tài)度,給人以全新的維度視角審視父輩與青年一代的情感。??????
在概念海報(bào)中,以傳統(tǒng)毛筆書(shū)法作為字體的片名設(shè)計(jì),體現(xiàn)這是一個(gè)純中國(guó)式的愛(ài)情故事,有傳統(tǒng)厚重而沉淀感,表明以現(xiàn)代青年的視角看待父輩愛(ài)情,講究?jī)纱藧?ài)情傳承的故事恰好體現(xiàn)這部愛(ài)情電影的主題。
在第二款海報(bào)中,隨著笛子悠揚(yáng)飄起的音符男女主角的剪影,相戀之人的款款深情,身后的金色月亮在預(yù)示永恒的同時(shí)也帶出一絲涼涼的憂傷感,切合父輩愛(ài)情的主題,隨人時(shí)過(guò)境遷但那些歲月和故事如剪影般永遠(yuǎn)駐留心間。在體現(xiàn)出兩輩人愛(ài)情史詩(shī)這一宏大題材類型的同時(shí),也有感人溫馨美好的氛圍和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。
電影《愛(ài)是永恒》由盧嵐嵐擔(dān)任編劇,電影導(dǎo)演陳烈,史振愷、孫童心、曲博、廖語(yǔ)辰、李東艾等聯(lián)袂主演
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