明朝那些事鑒賞評(píng)論

《戰(zhàn)栗》也是三篇作品，這里更多地表達(dá)了對(duì)命運(yùn)州敗的關(guān)心。無論是在動(dòng)蕩的年代里，還是在寧靜的生活中，這些人的命運(yùn)都在隨波逐流，反抗也好，掙扎也好，或者逆來順受，最后都一樣。它們是現(xiàn)實(shí)的，也是內(nèi)心的。
——作鎮(zhèn)跡者
余華，我們很高興地通知您，您已成為由詹姆斯·喬伊斯基金會(huì)榮譽(yù)授予，由澳大利亞與愛爾蘭共同舉辦的懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)的首位獲獎(jiǎng)中國作家。
您的中篇和短篇小說反映了御跡并現(xiàn)代主義的多個(gè)側(cè)面，體現(xiàn)了深刻的人文關(guān)懷，并把這種有關(guān)人類生存狀態(tài)的關(guān)懷回歸到最基本最樸實(shí)的自然界，正是這種特質(zhì)把您的作品與詹姆斯·喬伊斯以及賽繆爾等西方先鋒文學(xué)作家的作品聯(lián)系起來……
——詹姆斯·喬伊斯基金會(huì)

這本書有著很嚴(yán)格的想象力。 ——王安憶
威爾森是個(gè)棒到不行的說故事高手，而且閱讀他的作品不需任何背景知識(shí)……這里有豐富的想像力，還有生動(dòng)的人物和靈魂。——史蒂芬·金
《時(shí)間回旋》并不是一部探討時(shí)事問題的小說——至少我在創(chuàng)作時(shí)并無意于此。它運(yùn)用了許多科幻類型特有的修辭和元素，不過我在這部小說中所希望達(dá)成的其中一個(gè)目標(biāo)，就是要尋找出隱藏于種種科幻類型底下的人性關(guān)懷，并簡單直接地將這些關(guān)懷呈現(xiàn)在讀者眼前。
——作者 威爾森
威爾森用如歌的文字，結(jié)合科幻驚悚、成長傳奇、溫柔愛情故事、父子沖突、長輩恩怨、生態(tài)寓言和末世預(yù)言，建構(gòu)出一個(gè)令人驚嘆的綜合體。——出版者周刊
長久以來，我們期盼硬科幻小說和文學(xué)小說的聯(lián)姻，能夠繁衍出一種后代，這種后代兼具前者豐沛的想像力和后者優(yōu)雅的敘事性。這個(gè)愿望終因《時(shí)間回旋》而成真。
──華盛頓郵報(bào)
本書不只是一本科幻災(zāi)難小說，也是一本成長小說，一個(gè)愛情故事，一個(gè)文學(xué)上的勝利，以及一個(gè)生態(tài)與啟示性的警告。威爾森是得獎(jiǎng)作者，從人性、政治、宗教、生物、醫(yī)學(xué)，到天體物理理論，在故事的各個(gè)層面都表現(xiàn)杰出。
──書簽雜志
就像所有能在我們心中回蕩的科幻小說一樣，《時(shí)間回旋》創(chuàng)造了一個(gè)迷人、言之似乎成理，卻超越“道理”的故事。
——臺(tái)灣時(shí)報(bào)

《金鎖記》是當(dāng)年得到了好評(píng)的一篇小說,無論是故事情節(jié)還是藝術(shù)手法都有可圈可點(diǎn)之處，然而改編為了《怨女》，有一點(diǎn)心有余而力不足。
首先是張愛玲的寫作特點(diǎn)。一向認(rèn)為她的寫作是以線索鮮明、主題突出、絕少枝蔓見長的。剪裁有力的情節(jié)，張 弛有度的筆法，凸現(xiàn)了華麗的語言與對(duì)人世的洞見。這一點(diǎn)在《金鎖記》中的突出表現(xiàn)就是通過寫女主人公盯著鏡子看，一下子切換到十幾年后。給人仿佛體驗(yàn)電影蒙太奇手法的驚喜。然而《怨女》中由于篇章結(jié)構(gòu)的需要，這樣的驚艷詞句被刪掉了。不能不說是一種遺憾。
其次是故事情節(jié)方面?！督疰i記》中主要表現(xiàn)了曹七巧的一生，線索比較清楚，主題也就很鮮明?！对古分须m然加入了關(guān)于她家世的介紹，使讀者更容易理解她這個(gè)小家碧玉在大家族中所處的尷尬地位，然而也使得整個(gè)小說有些拖沓。不如干脆的《金鎖記》，秾纖有度，給人更加觸目驚心的心靈撞擊。
第三，一貫認(rèn)為，文章貴含蓄，要言有盡而意無窮?！督疰i記》中很少有對(duì)于主題比較直接的議論或者抒情，而《怨女》則因?yàn)閷懙拈L了，難免有直露之筆，無法做到處處含蓄傳神。如果說《金鎖記》感到的是絕望與慘烈的話，那么《怨女》也只是哀怨而已。一部作品僅僅有哀怨是不夠的。

齊白石一生畫了2萬多幅畫，其中畫蝦最有名，我們就來說一說齊老畫的蝦。齊白石筆下的蝦透明、游動(dòng)、栩栩如生，洋溢著無限的生命力。然而這蝦，也是齊老經(jīng)過一番苦練得來的。這是一個(gè)從像到似的過程，追求似與不似之間的境界。就是這種境界，成就了齊白石的蝦。其實(shí)這背后，還有一段隨著年紀(jì)增長改動(dòng)蝦腿的故事，年紀(jì)越大，蝦腿越少。齊白石62歲才開始畫蝦，畫的倒是惟妙惟肖，等他到了68歲時(shí)，對(duì)蝦進(jìn)行了改造，淡墨畫出的蝦頭、蝦身加上了重重的一點(diǎn)濃墨，表現(xiàn)了蝦的重量和蝦頭前端的堅(jiān)硬。蝦眼改小圓點(diǎn)為兩橫筆，蝦腿8條減為6條等。到了71歲，對(duì)蝦再次進(jìn)行改造，后腿由6對(duì)減為5對(duì)。李苦禪評(píng)價(jià)說：白石翁畫蝦，乃河蝦與對(duì)蝦二者愜意的“合象”。

從媽媽的角度看孩子的世界，不難；難得的是媽媽會(huì)蹲下來，保持和孩子一樣的高度看世界——我們是一樣的生命，我們彼此尊重，我們一起成長。就像安安說的，安安快樂，媽媽快樂；媽媽快樂，爸爸快樂——多么簡單樸素的家庭真理啊！
在一個(gè)個(gè)百無聊賴的日子反復(fù)讀這冊(cè)小書我逐漸意識(shí)到，也許不單是龍應(yīng)臺(tái)一人，幾乎所有那些揮斥方遒的文字背后，其底色都是對(duì)人世殷切的愛。無論在表面上如何被人認(rèn)作是桀驁的，是不屈的，他們都樂于退到一個(gè)安靜的角落，確認(rèn)自己和人最親密的關(guān)系，描述自己和生命最微妙的溫柔，就像龍應(yīng)臺(tái)陶醉于在書中把自己稱為“媽媽”。
即使是那些比較溫情的片段，也能讓人感受到作者作為一個(gè)啟蒙知識(shí)分子的立場(chǎng)。
在這個(gè)意義上，這部散文集可以說是魯迅雜文《我們今天如何做父親》的姊妹篇。
34歲第一次做母親，龍應(yīng)臺(tái)自稱從此開始上“人生課” 且至今未畢業(yè)。龍應(yīng)臺(tái)“人生三書”《孩子你慢慢來》、《親愛的安德烈》、《目送》，是這堂“人生課”中的三本“作業(yè)”。