中國音協(xié)鋼琴六級(jí)聽力訓(xùn)練
曲中最好沒有切分節(jié)奏。
打開節(jié)拍器,從熳速開始。待找到節(jié)奏感后,再稍微提高速度。然后再關(guān)掉節(jié)拍器,再彈幾遍。
每天堅(jiān)持練幾遍。一個(gè)月就會(huì)惑到大有進(jìn)步。
1,你可以試一下哈農(nóng)第1-4條和第21,22條,單彈左手上行部分或者單彈右手下行部分(一定不要合手練),并將用45指彈奏部分重復(fù)6遍以上。可以慢速高抬練習(xí),也可以完全放松輕而均勻得較快速練習(xí)。2,科爾托的《鋼琴的合理性原則》與李斯特《鋼琴技巧練習(xí)》都提到過一種練習(xí)手指基本獨(dú)立性的方法:用5個(gè)手指按住5個(gè)連續(xù)的鍵子不放(按住而不出聲),單獨(dú)抬起你想要練習(xí)的手指反復(fù)彈奏對(duì)應(yīng)鍵子,并堅(jiān)持長期練習(xí),保證每天至少一刻鐘的時(shí)間。不過,我想說的是,人的34指天生就是不容易分開的(相對(duì)而言45指情況要好一點(diǎn)),很多鋼琴家在努力解決34指上花了太大的功夫而并沒有收到期望的效果,更有甚者如舒曼還因不恰當(dāng)?shù)木毩?xí)4指而把整個(gè)手臂練癱瘓掉。朱婭芬教授也在很多講座中提到,不要刻意地去鍛煉34指。其實(shí),很多時(shí)候,34指的獨(dú)立性并沒有我們想象中的那么重要。因此,適當(dāng)練習(xí)是必要的,但是不要過于在意。
身體的的協(xié)調(diào)牽涉到鋼琴彈奏的基本坐姿和體位等方面,是從第一課開始就要明確的一些問題,隨著程序的深化,又要不斷發(fā)展和更好地運(yùn)用。
保證身體協(xié)調(diào)的根本是正確合理的坐姿。從開始學(xué)琴起,就要讓學(xué)生明確,坐的前后和高低都要根據(jù)自己的身體條件進(jìn)行調(diào)節(jié)。坐得太近了使手缺少了活動(dòng)余地,影響了手臂的舒展;坐得太遠(yuǎn)了,影響對(duì)鍵盤的控制,不利于力量的集中;從太高或太低了同樣影響力量的合理自如運(yùn)用。應(yīng)以下臂與鍵盤基本持平為準(zhǔn)。
身體要處在較積極的、利于運(yùn)動(dòng)的狀態(tài),所以首先要稍挺直一些,不要彎腰駝背,不要聳肩縮脖,保持上身的自然協(xié)調(diào)。隨著級(jí)別的上升,程度的提高,對(duì)力度、速度、音樂情緒和色彩的變化提出了越來越多的要求,所以身體的參與和調(diào)節(jié)也越來越重要。我們可以看到一些好的演奏,身體都是非常協(xié)調(diào)地隨時(shí)調(diào)節(jié)著的,而不是僵硬而緊張的。
我們可以這樣來形容,一開始學(xué)琴時(shí),要求學(xué)生坐正,像一棵向上的樹;而當(dāng)進(jìn)一步要求后,就逐漸要求學(xué)生的身體像一棵在風(fēng)中搖擺的樹,能隨風(fēng)而前后左右。如果說坐琴凳以上的部位,為露出地面的樹干,那么,樹根--雙腿和腳還要作出必要的支撐,在必要的高潮時(shí)甚至用從腳尖--腿--軀體--手臂--指尖進(jìn)入鍵盤的全身協(xié)調(diào)力量,來產(chǎn)生最宏亮、豐滿的聲音。所以臀部要穩(wěn)定而固定地坐在琴凳中部,為了便于靈活用力,不要坐滿,坐一半即可。而且為了照顧到高低音,要坐在鋼琴中部,不要隨意挪動(dòng),而兩條腿放在踏板兩旁,在強(qiáng)奏時(shí)左腿可后撤作為全身力量支點(diǎn)。這是坐姿的基本要求。
至于身體的左右調(diào)節(jié),主要依據(jù)音的高低。以音階為例,弱低音區(qū)時(shí),身體重心放到左腿方面去;彈中音區(qū)時(shí),身體重心兩面擺平;彈到高音時(shí),身體重心側(cè)往右腿方面,我們?nèi)绻p手彈四個(gè)八度同向音階時(shí),身體就有一個(gè)自左至右,又自右至左的重心轉(zhuǎn)移過程。再說上身的前后位置。上身的前后可以根據(jù)音量的大小、力量的強(qiáng)弱來確定。一般規(guī)律是,較弱的力度時(shí),身體可處在較正的位置,力度越強(qiáng),身體可越向前傾一些。整個(gè)身體臆后活動(dòng)的范圍以坐直為基準(zhǔn),隨音量加大而逐漸前傾。
反之,隨著音量減小從前傾的位置逐漸回到身體的坐直位置。需說明一點(diǎn)是一般不用后傾身體的位置。但在高級(jí)程度時(shí),在一些很寧靜的弱奏段落,隨演奏的需要亦可有適當(dāng)?shù)暮髢A,但在基礎(chǔ)學(xué)習(xí)階段則不提倡重心向后,因?yàn)閷W(xué)生首先要做到把力量下去。上述的前后調(diào)節(jié),完全應(yīng)是靈活、協(xié)調(diào),并隨時(shí)變化的,而且用力應(yīng)是有彈性的,有向前的力量,必有相應(yīng)的反作用力,所以再強(qiáng)的用力也不能是一成不變的固定前傾,有向前的動(dòng)作必有回來的動(dòng)作,這點(diǎn)一定要記住。
有了隨鍵盤高低而變化的身體左右動(dòng);又有了隨力度大小而變化的身體前后動(dòng),這些動(dòng)作在樂曲中是千變?nèi)f化的,由此,我們的靈活身體調(diào)節(jié)就能使身體形成像一棵風(fēng)中搖擺的樹,安靜的樂曲,身體的動(dòng)作也會(huì)安靜,而變化幅度大的樂曲,身體也會(huì)有相應(yīng)幅度較大的動(dòng)作,這是合理的,也是一致的。
在考級(jí)和教學(xué)中,會(huì)發(fā)現(xiàn)有的學(xué)生彈琴身體后傾,使不上勁,造成聲音力??;有的學(xué)生彈琴時(shí)身體較板,不善調(diào)節(jié),彈出來的音樂平淡而缺乏變化,常是顯得無動(dòng)于衷,這跟內(nèi)心音樂感和由引產(chǎn)生的必要身體調(diào)節(jié)都有關(guān)系;也有的學(xué)生彈琴時(shí),人在琴凳上挪來挪去,不會(huì)坐穩(wěn)在中間,身體再左右搖動(dòng);在程度和級(jí)別高一些的學(xué)生中,由于身體不會(huì)協(xié)調(diào)用力,而彈不出較強(qiáng)和豐厚的聲音,樂曲做不出高潮,缺乏應(yīng)有的強(qiáng)弱變化......這些毛病,無不和身體的是否協(xié)調(diào)有關(guān)。
我知道
40元
首先音協(xié)鋼琴考級(jí)四級(jí)是屬于入門到中級(jí)之間的跨越等級(jí)。
考級(jí)的內(nèi)容要求包括:音階和琶音,速度要求一般是在140的速度一拍對(duì)一個(gè),另外還要彈三首曲子練習(xí)曲,中國樂曲和外國樂曲。
對(duì)考生考試時(shí)候的要求是考級(jí)的時(shí)候著裝整潔正確的坐姿,符合曲子風(fēng)格的速度,不要有超過了三個(gè)以上的錯(cuò)音漏音,可以適當(dāng)?shù)淖鲆魳诽幚怼?/p>
1、平衡步:提高身體平衡性以及四肢協(xié)調(diào)性。
起始姿勢(shì)抬起雙手至與肩同高;將一只腳放在另一只腳前方的方式沿直線走;向前走,抬起后腿,然后暫停1秒,接著每條腿邁20步。
2、樹式:提高身體平衡性,強(qiáng)化小腿與軀干協(xié)調(diào)性
豎直站立,將足底放在對(duì)側(cè)大腿內(nèi)側(cè),保持腹部收緊,雙手成祈禱的姿勢(shì),保持10~30秒換對(duì)側(cè)重復(fù)此動(dòng)作。
3、向上抬手:提高肩部,胸部頸部背部整體協(xié)調(diào)性。
站立,手臂放與身體兩側(cè),吸氣從兩側(cè)抬起你的手臂,伸直軀干繼續(xù)抬起手臂直至手臂位于頭部正上方。向上延展你的手臂且掌心相對(duì),保持10~30秒。
4、上犬式:打開胸部,強(qiáng)化肩部腹部協(xié)調(diào)性,增肌后背柔韌性。
起始于低位平板支撐。向上抬起你的軀干且臉朝向前方。足背放在地面且伸直手臂,保持膝蓋和大腿抬離地面,保持這個(gè)動(dòng)作10~15秒。
5、穿針引線:提高肩背部協(xié)調(diào)性。
起始于四足中立位,背部放平放松呼吸。一只手臂從胸部下方穿過并向?qū)?cè)延展,同時(shí)旋轉(zhuǎn)手臂。接著換對(duì)側(cè)手臂,重復(fù)此動(dòng)作30~50次。
2、F大調(diào)小奏鳴曲 第一樂章 [德]L.貝多芬曲
3、C大調(diào)小奏鳴曲No.6 第一樂章 [奧]W.莫扎特曲
4、主題變奏曲 U.舒拉夫斯基曲
四、中國樂曲
1、酸棗刺 冼星海曲 陳培勛編曲
2、阿壩夜會(huì) 黃虎威曲
3、聽媽媽講故事 譚 盾曲
4、映山紅 黃佩瑩編曲
五、外國樂曲
1、逗 趣 謝里萬諾夫曲
2、靈巧的手指 卡拉米亞曲
3、西班牙舞曲 加西亞編曲
4、蘇珊娜布基 奧爾森編曲
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