聽(tīng)力弄到八十

明朝琴著《伯牙心法》上說(shuō)到“梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之音寫最清之物，亦其有凌霜聲韻也”。怪不得文人墨客都深深的鐘愛(ài)，琴與梅都是有古樸典雅幽逸的情調(diào) , 是大家更為心愛(ài)的2個(gè)精神支柱。《梅花三弄》是我國(guó)古典樂(lè)曲的一塊國(guó)粹

自明朝初期朱權(quán)的《神奇秘譜 》傳譜至今，通過(guò)一代代琴家持續(xù)承傳，更新改造與充分發(fā)揮 , 新的譜本和彈奏設(shè)計(jì)風(fēng)格五花八門。加上簫、笛、琵笆等器色也多積極開(kāi)展詮釋協(xié)作，危害極為廣深，變成深受大家鐘愛(ài)的中國(guó)古曲之一。

梅花三弄的“三弄”一是指《梅花烙》、《水云間》、《鬼丈夫》三個(gè)迷人的愛(ài)情故事。二是指三個(gè)變奏，正由于“主題風(fēng)格”在古箏的不一樣徽位的泛音上演奏三次（上準(zhǔn)、中準(zhǔn)、下準(zhǔn)三個(gè)位置彈奏）?！睹坊ㄈ肥歉木幱诃偓幮≌f(shuō)的愛(ài)情劇，由沈怡導(dǎo)演，瓊瑤導(dǎo)演。分成三部著作《梅花烙》、《水云間》、《鬼丈夫》；講述了三個(gè)迷人的愛(ài)情故事。《梅花三弄》是笛曲或簫曲，后被改寫為琴曲?！叭本褪侵竿欢涡刹粩鄰椬嗳巍＿@類不斷的解決致力于喻紅梅花在寒風(fēng)中廣論綻開(kāi)的風(fēng)姿、不曲頑強(qiáng)的性格和快速向上的氣魄“三弄”實(shí)際是三個(gè)變奏，

正由于“主題風(fēng)格”在古箏的不一樣徽位的泛音上演奏三次，故稱“三弄”。“梅花三弄“也有人把之比成像征著梅花花開(kāi)三度,每度都帶有不一樣的魅力。一度盛開(kāi)稀缺，欲露還藏；二度盛開(kāi)大面積綻開(kāi)，滿枝飄白；三度盛開(kāi)稀落，有嫩芽相隨，代表著春回大地。 之后有瓊瑤的小說(shuō)“梅花三弄”意味著三個(gè)故事：一弄,梅花烙；二弄,鬼丈夫；三弄,水云澗。紅梅花一弄斷人腸 紅梅花二弄費(fèi)思量 梅花三弄事件起。