浸沒式戲劇和超維度戲劇到底有何分別？

與傳統(tǒng)戲劇不鍵塵殲同，它打破了演員在臺上稿沖、觀眾坐臺下的觀演方式。不僅演員會在表演空間中移動兄悉，觀眾也可以采取更自由的觀看方式。

綜合性藝術表現(xiàn)形式都有著它們獨特的魅力，從觀演關系上大致分為三種：影視劇、舞臺劇和剛剛進入大眾視線的浸沒式戲穗山劇。影視的魅力在于可以通過重復的拍攝和畝族數(shù)后期剪輯，拍攝出在導演心中幾乎完美的作品，無論是通過迅首景別切換，場景選擇還是特效加工。這種在熒屏上呈現(xiàn)的藝術，可以最大限度的實現(xiàn)劇本或者說導演的想象力。

和傳統(tǒng)戲劇有差別，觀眾可以獲得更加自由的觀看方式。

這個概念的確是國內(nèi)最早在《消失的新郎》推出的，國外并沒有這個概念。但推出旁知這個概念并非只是一個宣傳的噱頭，而是細分了浸沒式戲劇的類型，可以這么理解，超維度戲劇是浸沒式戲劇，但浸沒式戲劇不是運圓消腔肆超維度戲劇。