尋找幸福的起點(diǎn)的幕后制作

狄更斯式的銀幕孤兒
《尋找幸福的起點(diǎn)》是一則來(lái)自俄羅斯的黑暗傳奇故事，影片從一開(kāi)始，就立即把觀眾帶入這片富饒的大地，在這個(gè)養(yǎng)育了無(wú)數(shù)生靈的地方到處卻是棄兒和痛苦。本片由安德烈·克拉夫庫(kù)克執(zhí)導(dǎo)，也是他的導(dǎo)演處女作，取材于安德魯·羅曼的電影劇本，影片的中心人物是一個(gè)六歲的孤兒凡亞(柯里亞·史比里道諾夫飾)，而他從小生活的環(huán)境——碼明頃孤兒院，很容易就讓人聯(lián)想到文學(xué)巨匠狄更斯筆下的世界。過(guò)于擁擠的空間和慘無(wú)人道的生活，這是一個(gè)絕望逐漸死去的地方，而且每當(dāng)一個(gè)新的生命降臨的時(shí)候這種絕望更加強(qiáng)烈。
導(dǎo)演克拉夫庫(kù)克站在孤兒的角度，以同理心看待孤兒。然而與狄更斯《孤星血淚》里的孤兒，或者說(shuō)“千里尋母”辛苦歷程之類的題材相比較而言，本片還是有著自己獨(dú)到之處?！皩ふ摇保矸e極主動(dòng)的精神；“幸?！?，是更加美好的情感經(jīng)驗(yàn)，也是一種期許的態(tài)度，同時(shí)也預(yù)示了光明的未來(lái)；“起點(diǎn)”，絕非白忙一場(chǎng)跑回原點(diǎn)，而是找回真愛(ài)、啟動(dòng)新生。
意大利新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格
凡是有孩子為主角的電影，通常都能輕易俘獲觀者的情緒，成為討好觀眾的最佳利器。如果再以孤兒千里尋母這樣的感人題材來(lái)演繹，一定會(huì)是最有力的催淚彈和票房的保證。但是，在這部影片中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，《尋找幸福的起點(diǎn)》并不打算以此為賣(mài)點(diǎn)來(lái)大做文章。
在導(dǎo)演的這部長(zhǎng)片處女作品中，安德烈·克拉夫庫(kù)克以機(jī)智辛辣的筆調(diào)，揭露了在俄國(guó)極其嚴(yán)重的非法收養(yǎng)問(wèn)題。有大量證據(jù)現(xiàn)實(shí)這已經(jīng)成為了一個(gè)國(guó)際性的危機(jī)?！秾ふ倚腋５钠瘘c(diǎn)》正是根據(jù)新聞里一個(gè)俄羅斯小男孩的真實(shí)故事改編而來(lái)，他是在孤兒院被人遺棄的孩子，一直想尋找自己的親生母親。影片是一個(gè)簡(jiǎn)單而感人的電影，雖然碰觸了俄羅斯的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)問(wèn)題(單親女性無(wú)力撫養(yǎng)小孩、孤兒院里黑幕重重)，也揭露了領(lǐng)養(yǎng)制度背后的利益交換，然而這無(wú)不建立在最單純的孺慕之情上，道出愛(ài)的渴望與重要。飾演凡亞的小男主角柯里亞·史比里道諾夫的表演極為生動(dòng)，天真可愛(ài)卻又不可思議的精準(zhǔn)的緊揪著觀眾的心。
鍥而不舍的精神力量
勿庸置疑，本片的靈魂人物就是小男孩凡亞松賽夫。他的每一次出場(chǎng)，都能夠牢牢揪住觀眾的視線，感動(dòng)每一位觀眾的內(nèi)心。劇情隨著俄國(guó)一個(gè)孤兒院里的日常生活展開(kāi)，真實(shí)地再現(xiàn)孤兒院的生活原貌：大孩子照顧小小孩，有些大孩子會(huì)欺負(fù)小小孩，某些孤兒希望被領(lǐng)養(yǎng)、槐簡(jiǎn)能夠擁有正常的家庭、有父母疼愛(ài)自己。但是，為什么凡亞松賽夫要逃跑呢？即使是被中介孤兒的恐怖霸道女人，及老是被霸遲陸道女人糟蹋的司機(jī)追捕，凡亞松賽夫仍是堅(jiān)決地朝目標(biāo)前進(jìn)。想找到媽媽是因?yàn)樗嘈牛簨寢尣皇钦娴囊獟仐壦?，如果他被意大利人收養(yǎng)了，媽媽找不到他，可怎么辦？
影片借著孤兒院，所要表現(xiàn)的不只是孤兒的心愿，還有俄國(guó)當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，影片以被意大利人收養(yǎng)，代表可以過(guò)好生活、吃好東西，至少是突顯出俄國(guó)與意大利的差異。令人激賞的是司機(jī)與凡亞松賽夫從追捕的過(guò)程里，狼狽又溫馨的互動(dòng)。此外，凡亞松賽夫?qū)W習(xí)識(shí)字以找到正確的搭車(chē)路線及閱讀出生證明的精神。這部電影的確讓我們見(jiàn)識(shí)到一種鍥而不舍的力量。