古風背影簡筆畫
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古人背影的簡易畫法
那一天
那一天,閉目在經(jīng)殿香霧中,驀然聽見,你誦經(jīng)中的真言;
那一月,我搖動所有的經(jīng)筒,不為超度,只為觸摸你的指尖;
那一年,磕長頭匍匐在山路,不為覲見,只為貼著你的溫暖;
那一世,轉(zhuǎn)山轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)佛塔啊,不為修來生,只為途中與你相見;
那一刻,我升起風馬,不為祈福,只為守候你的到來;
那一瞬,我飄然成仙,不為求長生,只愿保佑你平安的笑顏。
那一夜,我聽了一宿梵歌,不為參悟,只為尋你的一絲氣息。
那一日,我壘起瑪尼堆,不為修德,只為投下心湖的石子。
那一世,我翻遍十萬大山,不為修來世,只為路中能與你相遇。
只是,在那一夜
我忘卻了所有,拋卻了信仰,舍棄了輪回
只為,那曾在佛前哭泣的玫瑰,早己失去舊日的光澤
陸游的簡筆畫背影,就是游山西村的背影
游山西村
陸游 南宋
莫笑農(nóng)家臘酒①渾,豐年留客足雞豚②。
山重水復③疑無路,柳暗花明④又一村。
簫鼓⑤追隨春社近,衣冠簡樸古風存⑥。
從今若許⑦閑乘月,拄杖無時⑧夜叩門。
譯文
不要笑話農(nóng)家臘月的酒渾濁,豐收之年有豐足的佳肴款待客人。
一重重山,一道道水,疑惑無路可行間,忽見柳色濃綠,花色明麗,一個村莊出現(xiàn)在眼前。
你吹著簫,我擊著鼓,結(jié)隊喜慶,春社祭日已臨近,布衣素冠,簡樸古風依舊存留。
從今日起,若可以乘著月光閑游,我這白發(fā)老翁也要隨夜乘興,拄著拐杖,敲開柴門。
古風衣服畫法步驟
以整體的古風人物為例: 1、先依照比例依次畫出頭部、頸部、肩膀和手臂,然后再畫出發(fā)型、衣物以及手中扇子的線條。
2、建立一個圖層,然后把草稿的不透明度降低。把臉部和頸部用線條簡單勾勒出來。
3、繼續(xù)衣服的畫法。衣物的厚度是要考量的細節(jié)。
4、襦裙是屬于較為輕薄柔軟的質(zhì)地,褶皺要弄清是長線條密集圍繞。 5、左側(cè)衣物造型掌控好,再細心描繪右側(cè)。
6、飄逸裙擺畫好以后,可以添加一些頭部的發(fā)飾和耳環(huán),增加美感度。這樣整體的古風人物就畫好了。
擴展資料 學習方法 建立形體的體積意識和掌握表現(xiàn)技巧 1、把握形體、表現(xiàn)體積感和空間感,是基礎素描另外一個重要因素,不但要明確物體的形狀、比例、大小,同時還要克服平面描繪,對造型要有最基本的理解和掌握。沒有體積空間意識,就不能養(yǎng)成對體積空間的觀察習慣,更不能表現(xiàn)好空間關系。
2、對空間的表現(xiàn)是繪畫的基本能力。如:人物頭部在正面時眼睛和耳朵在同一方向,初學者往往表現(xiàn)不出它的空間感,沒有空間感就表現(xiàn)不出體積感。
“方形”和“方塊”是不一樣的,方形是一個平面,而方塊是一個體積。所以應該建立空間意識來表現(xiàn)物體的體積的能力。
3、表現(xiàn)力在素描教學中是很關鍵的。有了敏銳的觀察力,還要建立整體意識和體積空間意識,因此要實現(xiàn)這些還需要有表現(xiàn)的能力。
素描是表現(xiàn)或再現(xiàn)對象的最基本的繪畫形式。 4、素描作為學習繪畫的方法和手段,必須掌握形體構(gòu)成因素和結(jié)構(gòu),理解光影色調(diào),理解邊緣輪廓線和明暗交界線,以及對節(jié)奏的感受。
素描相對色彩而言更具理性,特別是基礎素描的訓練。用理性指導觀察,用觀察豐富理性,把素描建立在理性的認識上,以上就素描教學中的一些較為突出的要點進行分析理解。
5、繪畫是一門技巧課,必須從實踐中獲得飛躍。所以動手實踐是非常重要的,有了量的積累,才能得到質(zhì)的飛躍。
打好堅實的素描基礎才能考出理想的成績繪畫作品集(20張)從而達到素描的完整性。 6、繪畫是一種在二維的平面上以手工方式臨摹自然的藝術,在中世紀的歐洲,人們常把繪畫稱作“猴子的藝術”,因為如同猴子喜歡模仿人類活動一樣,繪畫也是模仿場景。
7、在20世紀以前,繪畫模仿得越真實,技術越高超,但是進入20世紀之后,隨著攝影技術的出現(xiàn)和發(fā)展,繪畫開始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)畫家主觀自我的方向,看到一幅畫鑒賞家有時已經(jīng)說不清畫的是什么,但一定能說出是誰畫的。每個畫家開始發(fā)展自己獨特的風格。
8、不同的畫家風格不同,也有不同的藝術價值。20世紀初,有些畫家的風格因評畫者不能接受而被冷落甚至貶低,這就是為什么有些畫家畫的很好而并不出名或甚至被凍死、餓死的緣故。
9、油畫及水彩畫是西方文化藝術中知名度最高的繪畫門類,它們在風格和主題上有豐富且復雜的傳統(tǒng)。在東方,黑色及彩色的水墨畫則主導了繪畫媒體的選擇,但是它在風格和主題上和西方一樣同樣有著豐富且復雜的傳統(tǒng)。
那一天
那一天,閉目在經(jīng)殿香霧中,驀然聽見,你誦經(jīng)中的真言;
那一月,我搖動所有的經(jīng)筒,不為超度,只為觸摸你的指尖;
那一年,磕長頭匍匐在山路,不為覲見,只為貼著你的溫暖;
那一世,轉(zhuǎn)山轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)佛塔啊,不為修來生,只為途中與你相見;
那一刻,我升起風馬,不為祈福,只為守候你的到來;
那一瞬,我飄然成仙,不為求長生,只愿保佑你平安的笑顏。
那一夜,我聽了一宿梵歌,不為參悟,只為尋你的一絲氣息。
那一日,我壘起瑪尼堆,不為修德,只為投下心湖的石子。
那一世,我翻遍十萬大山,不為修來世,只為路中能與你相遇。
只是,在那一夜
我忘卻了所有,拋卻了信仰,舍棄了輪回
只為,那曾在佛前哭泣的玫瑰,早己失去舊日的光澤
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游山西村
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莫笑農(nóng)家臘酒①渾,豐年留客足雞豚②。
山重水復③疑無路,柳暗花明④又一村。
簫鼓⑤追隨春社近,衣冠簡樸古風存⑥。
從今若許⑦閑乘月,拄杖無時⑧夜叩門。
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不要笑話農(nóng)家臘月的酒渾濁,豐收之年有豐足的佳肴款待客人。
一重重山,一道道水,疑惑無路可行間,忽見柳色濃綠,花色明麗,一個村莊出現(xiàn)在眼前。
你吹著簫,我擊著鼓,結(jié)隊喜慶,春社祭日已臨近,布衣素冠,簡樸古風依舊存留。
從今日起,若可以乘著月光閑游,我這白發(fā)老翁也要隨夜乘興,拄著拐杖,敲開柴門。
古風衣服畫法步驟
以整體的古風人物為例: 1、先依照比例依次畫出頭部、頸部、肩膀和手臂,然后再畫出發(fā)型、衣物以及手中扇子的線條。
2、建立一個圖層,然后把草稿的不透明度降低。把臉部和頸部用線條簡單勾勒出來。
3、繼續(xù)衣服的畫法。衣物的厚度是要考量的細節(jié)。
4、襦裙是屬于較為輕薄柔軟的質(zhì)地,褶皺要弄清是長線條密集圍繞。 5、左側(cè)衣物造型掌控好,再細心描繪右側(cè)。
6、飄逸裙擺畫好以后,可以添加一些頭部的發(fā)飾和耳環(huán),增加美感度。這樣整體的古風人物就畫好了。
擴展資料 學習方法 建立形體的體積意識和掌握表現(xiàn)技巧 1、把握形體、表現(xiàn)體積感和空間感,是基礎素描另外一個重要因素,不但要明確物體的形狀、比例、大小,同時還要克服平面描繪,對造型要有最基本的理解和掌握。沒有體積空間意識,就不能養(yǎng)成對體積空間的觀察習慣,更不能表現(xiàn)好空間關系。
2、對空間的表現(xiàn)是繪畫的基本能力。如:人物頭部在正面時眼睛和耳朵在同一方向,初學者往往表現(xiàn)不出它的空間感,沒有空間感就表現(xiàn)不出體積感。
“方形”和“方塊”是不一樣的,方形是一個平面,而方塊是一個體積。所以應該建立空間意識來表現(xiàn)物體的體積的能力。
3、表現(xiàn)力在素描教學中是很關鍵的。有了敏銳的觀察力,還要建立整體意識和體積空間意識,因此要實現(xiàn)這些還需要有表現(xiàn)的能力。
素描是表現(xiàn)或再現(xiàn)對象的最基本的繪畫形式。 4、素描作為學習繪畫的方法和手段,必須掌握形體構(gòu)成因素和結(jié)構(gòu),理解光影色調(diào),理解邊緣輪廓線和明暗交界線,以及對節(jié)奏的感受。
素描相對色彩而言更具理性,特別是基礎素描的訓練。用理性指導觀察,用觀察豐富理性,把素描建立在理性的認識上,以上就素描教學中的一些較為突出的要點進行分析理解。
5、繪畫是一門技巧課,必須從實踐中獲得飛躍。所以動手實踐是非常重要的,有了量的積累,才能得到質(zhì)的飛躍。
打好堅實的素描基礎才能考出理想的成績繪畫作品集(20張)從而達到素描的完整性。 6、繪畫是一種在二維的平面上以手工方式臨摹自然的藝術,在中世紀的歐洲,人們常把繪畫稱作“猴子的藝術”,因為如同猴子喜歡模仿人類活動一樣,繪畫也是模仿場景。
7、在20世紀以前,繪畫模仿得越真實,技術越高超,但是進入20世紀之后,隨著攝影技術的出現(xiàn)和發(fā)展,繪畫開始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)畫家主觀自我的方向,看到一幅畫鑒賞家有時已經(jīng)說不清畫的是什么,但一定能說出是誰畫的。每個畫家開始發(fā)展自己獨特的風格。
8、不同的畫家風格不同,也有不同的藝術價值。20世紀初,有些畫家的風格因評畫者不能接受而被冷落甚至貶低,這就是為什么有些畫家畫的很好而并不出名或甚至被凍死、餓死的緣故。
9、油畫及水彩畫是西方文化藝術中知名度最高的繪畫門類,它們在風格和主題上有豐富且復雜的傳統(tǒng)。在東方,黑色及彩色的水墨畫則主導了繪畫媒體的選擇,但是它在風格和主題上和西方一樣同樣有著豐富且復雜的傳統(tǒng)。
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