舞蹈 小城雨巷的故事耿介

　《小城雨巷》的成功反映出創(chuàng)作者對于中國傳統(tǒng)文化精神的深入理解和對美好江南的詩性表達。小城雨巷緩緩展開的美輪美奐的畫卷使我們讀到了一種久違的詩情?？戳宋璧浮缎〕怯晗铩分螅屛蚁肫鹆舜魍娴脑姼杳队晗铩?。但舞蹈《小城雨巷》并非是詩歌《雨巷》的再現(xiàn)和描摹。在這里，我們看不到戴望舒式的彷徨猶豫的小我情調(diào)，卻又保留和深化了那些人性化的、具有詩性特征的情緒元素，輕柔、淡雅、婉轉(zhuǎn)、舒緩、空蒙、濕潤、清麗而又純凈。加上音樂和表演一唱三嘆式的鋪陳，娓娓道來，在詩歌的意象里放大和強化了一種韻味和氛圍。從某種角度說，舞蹈《小城雨巷》借助了詩歌《雨巷》的情緒通道，展現(xiàn)了一個更具感染力和表現(xiàn)力的詩性世界。
　　仿佛一切都在展示創(chuàng)作者對于中國傳統(tǒng)文化和詩情畫意的沉迷和眷戀，他們循著傳統(tǒng)文化所提供的通道找到了自己內(nèi)心與客觀事物暢意溝通的最佳方式，使舞臺上的每一個物件和道具都顯示了更多的深意，散發(fā)出靈性的光芒。比如白墻黑瓦、油紙傘、絲綢質(zhì)地的旗袍等等，它們被時間抽象出來，都具有典型性和文化符號的特征。既是江南的，又是中國的；既是具體的，又是空靈的；既包容了生活的固有特質(zhì)，又極具象征意味，富有生命的張力。在人們對于江南歷史和現(xiàn)實的感同身受中，白墻黑瓦有可能代表了一種鄉(xiāng)情和文化的認同。當潔白的墻上在細雨里鑲嵌了一把把艷若鮮花的紙傘和姑娘們俊俏的臉龐的時候，當單純而又輕曼的音樂飄過屋脊從翹檐上滑下，被那白墻反彈愈發(fā)顯得婉轉(zhuǎn)動聽的時候，我們就會發(fā)現(xiàn)白墻猶如一張白紙，具有無限的可能性，它是從文化中生長出來的亮麗風(fēng)景。油紙傘讓我們想起了江南水的特性，濕漉漉的感覺里似乎有一種東西在改變著什么，生活從朦朧中顯現(xiàn)出來，目光也開始了聚焦。人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，一把漂亮的紙傘能夠讓這個世界突然地鮮亮和生動起來。而旗袍更加可以說是一個時代的表情，它在彰揚女性美體的過程中顯得有些夸張和浪漫，讓我們想起了舊式的月份牌、留聲機和周璇式的甜美歌唱等等。然而，對于這些文化符號的運用并非是為了完成一次徹頭徹尾的懷舊，當一個丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘變成了一群可人的純情少女的時候，當少女們的舞姿消融在那個季節(jié)的一片淺綠和淡紅的時候，一切都被改變了。這時你會發(fā)現(xiàn)，白墻黑瓦、油紙傘、旗袍以及遠處的石橋在這個雨天里是那么貼切，它們制造了一個規(guī)定的情境，并不斷地強化著主題。在這個情境里，編導(dǎo)設(shè)計了許多細節(jié)，不斷變化著的時空里，少女們通過出門撐傘、提裙過橋、甩水收傘、在天放晴時把傘夾在胳膊下行走等等這些看似通常和瑣屑的動作，準確和細膩地表達了她們喜雨、避雨、在雨中歡鬧和嬉戲的種種感覺。這些加在一起，我們便看到了一幅如夢如幻的畫面。這就是創(chuàng)作者對小城雨巷故事的詩性講述，沒有時間的界定，充滿了體驗和發(fā)現(xiàn)，讓我們在身臨其境的欣賞中感到了一種生命的節(jié)奏和韻律，讀出了一個人格化的、甚而是女性般柔美的江南。
　　近年來，我們的舞臺藝術(shù)，尤其是舞蹈藝術(shù)真的是精彩紛呈?！对颇嫌∠蟆贰肚钟^音》等把這一藝術(shù)帶到了一個新的高度。然而從整體上看，我們還是很少看到具有深刻內(nèi)涵和優(yōu)美詩性的作品。由于電視媒體和新的聲光效果的介入，由于把即時地抓住眼球贏得掌聲作為衡量一個藝術(shù)品的重要標準，人們似乎更加重視技巧的展示和外在的形式表現(xiàn)了。這是一個很奇怪的現(xiàn)象，在電視大賽中，那些內(nèi)涵豐富、意境深遠的作品往往不討好。人們似乎把舞臺作為一個純粹的競技場，誰的圈轉(zhuǎn)得越多、跟斗翻得越高，誰就是勝利者。這一導(dǎo)向的作用是不可小視的。如此，一些作品大而化之，空洞無物，獲得了高分和很多掌聲卻無法進入經(jīng)典的行列，也無法給人以更多的精神享受。說到底，這也是商業(yè)化的結(jié)果。現(xiàn)在，舞蹈藝術(shù)也像許多其他許多藝術(shù)一樣，在商業(yè)的強勢面前越來越類型化、越來越形式化、越來越單純的娛樂化、越來越像一次性的消費品了。無疑，《小城雨巷》的出現(xiàn)恰是一種對傳統(tǒng)藝術(shù)精神的堅持，也是對當代舞蹈詩性回歸的呼喚。
　　現(xiàn)代社會高度的物質(zhì)化和種種的便捷方式，在改變了我們從前固有的對于空間和距離、現(xiàn)實和心理的基本判斷后，也讓我們遠離了李白、杜甫、白居易、蘇東坡，以及莎士比亞、普希金、蒙田等等他們所經(jīng)歷過的那些詩性生活。然而，世道變了，我們卻不能喪失詩意的生活，不能沒有可與靈魂對話的審美，更不能沒有美對心靈的安撫。如果現(xiàn)實生活缺失了，我們?nèi)匀豢梢缘轿乃囎髌分腥ふ遥梢栽趯τ跉v史生動回顧和描述的拜讀中陶冶性情、啟迪心智和感悟生命。如此，文藝工作者不能放棄自己的使命。
　　《小城雨巷》充分運用了舞蹈的特性和現(xiàn)代的表達方式展示了一個優(yōu)美的情境。它看似表現(xiàn)的不是當下的時尚生活，沒有多少大開大闔、跌宕起伏，沒有多少高難度技巧的展示，也沒有什么轟轟烈烈的宏大場景等等，但它卻讓我們感動，讓我們一再地回味，在不經(jīng)意中有如春風(fēng)化雨，潤物無聲。這給了我們這樣的啟示：必須找到一條走進人類情感深處的通道，用詩性之手觸摸和彈奏人們的心靈之弦；必須重視對于中國傳統(tǒng)文化的深入開掘，讓當代藝術(shù)根植于傳統(tǒng)文化的深厚土壤之中。必須學(xué)會講述，不是那種矯情的講述。當我們放棄了功利和被世俗化了的表達方式，依據(jù)于生命的本體站在天空和大地的立場上發(fā)言的時候，那一定是動人心魄的天籟之音。