熟悉的陌生人-電影《一個陌生女人的來信》觀后感

[熟悉的陌生人-電影《一個陌生女人的來信》觀后感]

若干年前看過原著，許是那時對所謂愛情的懵懂理解并不能讓我看透滿紙心酸，甚至還嗤笑那女人的傻，熟悉的陌生人-電影《一個陌生女人的來信》觀后感。電影出來后，一方面沒有騰出心情，一方面也誤以為新晉導演沒辦法把握這種題材。然而偶然一個機會看了這場電影后，心中翻涌的千絲萬縷卻讓我沉默了好久。徐靜蕾的聲音不算是甜美，但她的每一句敘述卻像是從留聲機里跳出來，一字一句娓娓地說著這個女人的故事，每一句話都那么平實，仿佛那種傾天覆地的事情就只是她生命中的浮影，就這么輕描淡寫地告訴終于有空傾聽她的人生的人。

“點點琵琶聲，疑是故人吟”，電影用林海的琵琶曲引入，讓人先看到很多信。記得以前看過一個作家的描述，說郵局的工作人員其實是心態(tài)非常冷靜的一個人群，因為他們完全不會收到人天性中的好奇所蠱惑，去打開那些信件。而這些牛皮紙信封卻像一根羽毛一樣，輕易就撩撥起我的心，在這樣嘈嘈切切的琵琶聲中鉆出來一封信，仿佛準備要把一個人的一生展現在你面前。

深冬的北平，連空氣隨著落葉蕭索了，這時男主角作家出現了，他問起管家一個女人的消息，然后他開始查看來信，邊吃壽面邊查看，這時，一封厚厚的信引起了他的興趣，他用信封刀裁開，煙霧繚繞間，一個女人的一生從信里流了出來……

此信出自一個瀕死女人之手。她傾盡自己所有的力量娓娓道出自己對他將近20年的沉默的愛。娟秀的字在信紙上流淌，每一筆畫都無不浸滿了思念、無奈和哀傷。

18年前，女孩愛上了住在隔壁的作家，后因母親改嫁搬到了別的城市。但少女時代萌動的春心逗引來使她一生都念念不忘的深情。幾年過去，女孩變成女學生回到原來的住處，如愿以償與作家有了交往，但作家卻忘記了眼前這個清秀的女孩。在作家這里，女孩初試云雨情，心心念念的男人此刻與自己如鷺朋鷗侶，可以說她整個人都淪陷了。后來，作家有事離開，自此杳無音信，女孩在絕望的等待中生下她與作家的結晶，并為讓孩子過上優(yōu)渥的生活變作依附有錢男人的交際花。又過幾年，當年的小家碧玉變成了豐姿冶麗的女人，為了孩子，她只能琵琶別抱，個中心酸一如她歿前最后一句話：再也寫不下去了。然而當她再次偶遇占據她整顆心的的作家時，那可怕的陌生又突然跳了出來。但……愛依舊是莫名的，不管痛楚多么洶涌，不管失望如何劈頭蓋臉地打在她柔弱的身上，她依然傻乎乎地愛著，依然細細咀嚼回味著曾經片刻的甜蜜和自己假想的幸福----一切只因那個讓她覺得占據他全部生命的骨血一直陪伴在她身邊?？墒牵敽⒆釉谒龖牙锼廊r，她仿佛一下子就失去了整個世界、失去了自己生活的重心、失去了尋找慰藉自己的力量，這種孤獨抽走了她最后一絲氣息，悲慟到了極致，以至于她根本流不出眼淚，唯有用筆蘸著自己一生的血與淚、喜與悲、思念與失望、期盼與無奈，緩緩為自己的生命畫個句點……

其實電影作為一種高度濃縮的藝術表現形式，它對人內心的沖擊力是很大的，因為觀眾要在短短的兩小時去感受整整一生甚至幾世的經歷、體會和情感。而這部電影雖然沒有慷慨激昂的語言、欲火熾烈的情感，卻用許多細節(jié)刺痛了人心最柔軟的部分。
1.
白玫瑰：白玫瑰的話語是“純純的愛”，是“不被人注意的美”，是“我足以與你相配”，是“甘心為你付出所有”，導演/編劇徐靜蕾選擇白玫瑰是與電影的感情基調，與電影的靈魂相互呼應的。一開始我以為覺得白玫瑰是用以表達女主角的純潔的，隨著對人物刻畫愈加細膩，讓我想起了張愛玲筆下的《紅玫瑰與白玫瑰》----“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個，觀后感《熟悉的陌生人-電影《一個陌生女人的來信》觀后感》。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣”。也許，女主角就是一如人妻“白玫瑰”，男人在物欲橫流的世界里行走，“白玫瑰”的低調本分使她變成了男人心中柴米油鹽醬醋茶的代名詞，是現實、是生活。而“紅玫瑰”卻象征著生活以外的浪漫、激情，是臻于完美的男人追求自己標準中的完美人生不可或缺的一筆重彩?；氐诫娪埃苍S女主角就是這么平淡如水，如空谷幽蘭，淡淡地飄過男主角的人生。他聞到了，停下了腳步，但他不會駐足，當他被旁的味道吸引的時候，他又會走開。所以，白玫瑰、女主角其實由始至終都是孤獨的，只是她也有著精神勝利心理，也所幸她有阿Q精神，她才可以把短短的甜蜜碾落成泥，潤養(yǎng)她長長的孤獨。當然，一千個人眼里有一千個哈姆雷特，每個人對電影或其他藝術手法的理解都是不同的，這并不一定是導演的意圖，只是觀眾會以自己的價值觀和人生觀為出發(fā)點去思考，并把個人的想法嫁接到自己對電影的理解上。
2.
風箏：女孩第一次跟男主角撞個滿懷后，如小鹿般驚慌，羞澀地跑入冬天里。琵琶聲起，這時一個線條簡單的風箏飛進音符里，女孩在微風中快樂地奔跑著。也許這只風箏的色彩與女孩的臉正好告訴了你此刻她的心情-----風箏的白，女孩臉頰的瓷白，是女孩心靈最純凈的一塊土地，而上面的紅和女孩臉頰的緋紅，卻紅了女孩原本單調的人生。那條風箏線，其實牽牽絆絆的，是女孩對男人的深情。實際上，如果那是帶著對原著的理解去觀看，這里其實也算是對人物心情的白描了，因為即使在原著中也是如此-----這不過是一些瑣屑而又易逝的歡喜，它終究會淹沒在無奈當中。像風箏這類小道具不僅僅在這部電影中有所作為，《紅樓夢》也有一個場景描寫到十二釵放風箏，每個人扎的風箏象征著各自的身份，甚至暗示了人物的命運和結局。而在這部電影中卻給人撲面而來的清新和幸福。
3.
江船：戰(zhàn)爭開始了，女人為了生存，更為了腹中她深愛的男人的骨血，她一路逃亡，直到走不動了，就在四川一個江邊的小鎮(zhèn)里生下了孩子。艄公的長篙搗進了鏡頭，船上一盞小小的燈點綴了‘未放明的天空，女人靜靜地坐著船里，心里想著念著她深愛的男人。她心里默默對男人說：“我不能把你留住，可是現在我可以把你永遠交給我了，我可以在我的血管里感覺到你在生長，你的生命在生長，我們的生命連在一起了，正因為如此，我感到如此幸福，你再也不能從我身邊溜走了”。她就這么靜靜地，滿腹心事地坐著，臉上眼里都寫滿了故事，而她身旁那對夫妻幸福的笑臉形成了強烈的反差，生生地撞進觀眾的心里----那是怎樣的一種苦楚和堅忍，是怎樣的一種精神支撐著這個柔弱地肩膀獨自去承擔這一切，是怎樣的一種感情才能讓人不求回報地靜靜地愛下去？小船脆生生地在江面上搖晃著，岸邊是一棵連理樹，船上卻是一個孤獨的靈魂。
4.
黃包車：電影中黃包車出現了好幾次。有撞進鏡頭里的，還有作為背景的。男女主角都有坐著黃包車走進對方人生的鏡頭。而唯一一次作為背景，是男人忙忙碌碌地走過女孩的人生，卻沒有為她停下腳步，他在忙碌什么？電影沒有很詳細的交代，因為這沒有多大關系。

這時女孩捧著書落寞地走著，旁白是：“那個時候，我忽然發(fā)現，我對你的心靈來說，無論是相隔無數的山川峽谷，還是在我們的目光只有一線之隔，其實，都是同樣的遙遠”，而身后就停著那輛黃包車。是怕女孩一個人走著蕭索的冬天里寂寞嗎？還是想暗示她還會有一天乘坐著黃包車，一如灰姑娘坐著南瓜車一樣，走進她心心念念的男人的世界？抑或是用黃包車的簡陋來襯托她日后為了給孩子優(yōu)渥生活而依附有錢的男人后不一樣的生活？鏡頭推進著，延伸了幾個年頭……是的，她成為豐姿焯越的交際花，與兒子坐著軍車上，身旁來來往往許多輛黃包車。這里，也就不言而喻了吧。

末了，導演還不放過我們，管家的一句話把所有的思潮和憂傷都推向了頂峰，如果是多愁善感的人，此刻大概已經無法忍受放聲痛哭了。當女人失望地走出男人的房門時，她看見了老管家雙手顫抖捧著一盆植物怔怔地站著，凝視著一如鬢角的白玫瑰一般蒼白的女人，半天才說出了一句話：早啊，小姐。女人眼中噙滿淚水，匆匆走過并往老管家手里塞了錢，快步走出院子。這是什么意味？是感激？還是乞求？乞求他隱瞞這一切嗎？

院子里，老人孤獨地站著；院子外，女人坐上黃包車，從此離開了男人的世界。男人之于她，是整個世界；而她，永遠都是有點熟悉的陌生人……
落筆之際，突然想到一句話：我愛你，但這與你無關。
　　〔熟悉的陌生人-電影《一個陌生女人的來信》觀后感〕隨文贈言：【人生舞臺的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你愿意表演，還是選擇躲避?！?/div>