熟悉的陌生人-電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》觀后感

[熟悉的陌生人-電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》觀后感]

若干年前看過(guò)原著，許是那時(shí)對(duì)所謂愛(ài)情的懵懂理解并不能讓我看透滿紙心酸，甚至還嗤笑那女人的傻，熟悉的陌生人-電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》觀后感。電影出來(lái)后，一方面沒(méi)有騰出心情，一方面也誤以為新晉導(dǎo)演沒(méi)辦法把握這種題材。然而偶然一個(gè)機(jī)會(huì)看了這場(chǎng)電影后，心中翻涌的千絲萬(wàn)縷卻讓我沉默了好久。徐靜蕾的聲音不算是甜美，但她的每一句敘述卻像是從留聲機(jī)里跳出來(lái)，一字一句娓娓地說(shuō)著這個(gè)女人的故事，每一句話都那么平實(shí)，仿佛那種傾天覆地的事情就只是她生命中的浮影，就這么輕描淡寫(xiě)地告訴終于有空傾聽(tīng)她的人生的人。

“點(diǎn)點(diǎn)琵琶聲，疑是故人吟”，電影用林海的琵琶曲引入，讓人先看到很多信。記得以前看過(guò)一個(gè)作家的描述，說(shuō)郵局的工作人員其實(shí)是心態(tài)非常冷靜的一個(gè)人群，因?yàn)樗麄兺耆粫?huì)收到人天性中的好奇所蠱惑，去打開(kāi)那些信件。而這些牛皮紙信封卻像一根羽毛一樣，輕易就撩撥起我的心，在這樣嘈嘈切切的琵琶聲中鉆出來(lái)一封信，仿佛準(zhǔn)備要把一個(gè)人的一生展現(xiàn)在你面前。

深冬的北平，連空氣隨著落葉蕭索了，這時(shí)男主角作家出現(xiàn)了，他問(wèn)起管家一個(gè)女人的消息，然后他開(kāi)始查看來(lái)信，邊吃壽面邊查看，這時(shí)，一封厚厚的信引起了他的興趣，他用信封刀裁開(kāi)，煙霧繚繞間，一個(gè)女人的一生從信里流了出來(lái)……

此信出自一個(gè)瀕死女人之手。她傾盡自己所有的力量娓娓道出自己對(duì)他將近20年的沉默的愛(ài)。娟秀的字在信紙上流淌，每一筆畫(huà)都無(wú)不浸滿了思念、無(wú)奈和哀傷。

18年前，女孩愛(ài)上了住在隔壁的作家，后因母親改嫁搬到了別的城市。但少女時(shí)代萌動(dòng)的春心逗引來(lái)使她一生都念念不忘的深情。幾年過(guò)去，女孩變成女學(xué)生回到原來(lái)的住處，如愿以償與作家有了交往，但作家卻忘記了眼前這個(gè)清秀的女孩。在作家這里，女孩初試云雨情，心心念念的男人此刻與自己如鷺朋鷗侶，可以說(shuō)她整個(gè)人都淪陷了。后來(lái)，作家有事離開(kāi)，自此杳無(wú)音信，女孩在絕望的等待中生下她與作家的結(jié)晶，并為讓孩子過(guò)上優(yōu)渥的生活變作依附有錢(qián)男人的交際花。又過(guò)幾年，當(dāng)年的小家碧玉變成了豐姿冶麗的女人，為了孩子，她只能琵琶別抱，個(gè)中心酸一如她歿前最后一句話：再也寫(xiě)不下去了。然而當(dāng)她再次偶遇占據(jù)她整顆心的的作家時(shí)，那可怕的陌生又突然跳了出來(lái)。但……愛(ài)依舊是莫名的，不管痛楚多么洶涌，不管失望如何劈頭蓋臉地打在她柔弱的身上，她依然傻乎乎地愛(ài)著，依然細(xì)細(xì)咀嚼回味著曾經(jīng)片刻的甜蜜和自己假想的幸福----一切只因那個(gè)讓她覺(jué)得占據(jù)他全部生命的骨血一直陪伴在她身邊?？墒?，當(dāng)孩子在她懷里死去時(shí)，她仿佛一下子就失去了整個(gè)世界、失去了自己生活的重心、失去了尋找慰藉自己的力量，這種孤獨(dú)抽走了她最后一絲氣息，悲慟到了極致，以至于她根本流不出眼淚，唯有用筆蘸著自己一生的血與淚、喜與悲、思念與失望、期盼與無(wú)奈，緩緩為自己的生命畫(huà)個(gè)句點(diǎn)……

其實(shí)電影作為一種高度濃縮的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它對(duì)人內(nèi)心的沖擊力是很大的，因?yàn)橛^眾要在短短的兩小時(shí)去感受整整一生甚至幾世的經(jīng)歷、體會(huì)和情感。而這部電影雖然沒(méi)有慷慨激昂的語(yǔ)言、欲火熾烈的情感，卻用許多細(xì)節(jié)刺痛了人心最柔軟的部分。
1.
白玫瑰：白玫瑰的話語(yǔ)是“純純的愛(ài)”，是“不被人注意的美”，是“我足以與你相配”，是“甘心為你付出所有”，導(dǎo)演/編劇徐靜蕾選擇白玫瑰是與電影的感情基調(diào)，與電影的靈魂相互呼應(yīng)的。一開(kāi)始我以為覺(jué)得白玫瑰是用以表達(dá)女主角的純潔的，隨著對(duì)人物刻畫(huà)愈加細(xì)膩，讓我想起了張愛(ài)玲筆下的《紅玫瑰與白玫瑰》----“也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)，觀后感《熟悉的陌生人-電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》觀后感》。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣”。也許，女主角就是一如人妻“白玫瑰”，男人在物欲橫流的世界里行走，“白玫瑰”的低調(diào)本分使她變成了男人心中柴米油鹽醬醋茶的代名詞，是現(xiàn)實(shí)、是生活。而“紅玫瑰”卻象征著生活以外的浪漫、激情，是臻于完美的男人追求自己標(biāo)準(zhǔn)中的完美人生不可或缺的一筆重彩?；氐诫娪?，也許女主角就是這么平淡如水，如空谷幽蘭，淡淡地飄過(guò)男主角的人生。他聞到了，停下了腳步，但他不會(huì)駐足，當(dāng)他被旁的味道吸引的時(shí)候，他又會(huì)走開(kāi)。所以，白玫瑰、女主角其實(shí)由始至終都是孤獨(dú)的，只是她也有著精神勝利心理，也所幸她有阿Q精神，她才可以把短短的甜蜜碾落成泥，潤(rùn)養(yǎng)她長(zhǎng)長(zhǎng)的孤獨(dú)。當(dāng)然，一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特，每個(gè)人對(duì)電影或其他藝術(shù)手法的理解都是不同的，這并不一定是導(dǎo)演的意圖，只是觀眾會(huì)以自己的價(jià)值觀和人生觀為出發(fā)點(diǎn)去思考，并把個(gè)人的想法嫁接到自己對(duì)電影的理解上。
2.
風(fēng)箏：女孩第一次跟男主角撞個(gè)滿懷后，如小鹿般驚慌，羞澀地跑入冬天里。琵琶聲起，這時(shí)一個(gè)線條簡(jiǎn)單的風(fēng)箏飛進(jìn)音符里，女孩在微風(fēng)中快樂(lè)地奔跑著。也許這只風(fēng)箏的色彩與女孩的臉正好告訴了你此刻她的心情-----風(fēng)箏的白，女孩臉頰的瓷白，是女孩心靈最純凈的一塊土地，而上面的紅和女孩臉頰的緋紅，卻紅了女孩原本單調(diào)的人生。那條風(fēng)箏線，其實(shí)牽牽絆絆的，是女孩對(duì)男人的深情。實(shí)際上，如果那是帶著對(duì)原著的理解去觀看，這里其實(shí)也算是對(duì)人物心情的白描了，因?yàn)榧词乖谠幸彩侨绱?----這不過(guò)是一些瑣屑而又易逝的歡喜，它終究會(huì)淹沒(méi)在無(wú)奈當(dāng)中。像風(fēng)箏這類(lèi)小道具不僅僅在這部電影中有所作為，《紅樓夢(mèng)》也有一個(gè)場(chǎng)景描寫(xiě)到十二釵放風(fēng)箏，每個(gè)人扎的風(fēng)箏象征著各自的身份，甚至暗示了人物的命運(yùn)和結(jié)局。而在這部電影中卻給人撲面而來(lái)的清新和幸福。
3.
江船：戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始了，女人為了生存，更為了腹中她深?lèi)?ài)的男人的骨血，她一路逃亡，直到走不動(dòng)了，就在四川一個(gè)江邊的小鎮(zhèn)里生下了孩子。艄公的長(zhǎng)篙搗進(jìn)了鏡頭，船上一盞小小的燈點(diǎn)綴了‘未放明的天空，女人靜靜地坐著船里，心里想著念著她深?lèi)?ài)的男人。她心里默默對(duì)男人說(shuō)：“我不能把你留住，可是現(xiàn)在我可以把你永遠(yuǎn)交給我了，我可以在我的血管里感覺(jué)到你在生長(zhǎng)，你的生命在生長(zhǎng)，我們的生命連在一起了，正因?yàn)槿绱?，我感到如此幸福，你再也不能從我身邊溜走了”。她就這么靜靜地，滿腹心事地坐著，臉上眼里都寫(xiě)滿了故事，而她身旁那對(duì)夫妻幸福的笑臉形成了強(qiáng)烈的反差，生生地撞進(jìn)觀眾的心里----那是怎樣的一種苦楚和堅(jiān)忍，是怎樣的一種精神支撐著這個(gè)柔弱地肩膀獨(dú)自去承擔(dān)這一切，是怎樣的一種感情才能讓人不求回報(bào)地靜靜地愛(ài)下去？小船脆生生地在江面上搖晃著，岸邊是一棵連理樹(shù)，船上卻是一個(gè)孤獨(dú)的靈魂。
4.
黃包車(chē)：電影中黃包車(chē)出現(xiàn)了好幾次。有撞進(jìn)鏡頭里的，還有作為背景的。男女主角都有坐著黃包車(chē)走進(jìn)對(duì)方人生的鏡頭。而唯一一次作為背景，是男人忙忙碌碌地走過(guò)女孩的人生，卻沒(méi)有為她停下腳步，他在忙碌什么？電影沒(méi)有很詳細(xì)的交代，因?yàn)檫@沒(méi)有多大關(guān)系。

這時(shí)女孩捧著書(shū)落寞地走著，旁白是：“那個(gè)時(shí)候，我忽然發(fā)現(xiàn)，我對(duì)你的心靈來(lái)說(shuō)，無(wú)論是相隔無(wú)數(shù)的山川峽谷，還是在我們的目光只有一線之隔，其實(shí)，都是同樣的遙遠(yuǎn)”，而身后就停著那輛黃包車(chē)。是怕女孩一個(gè)人走著蕭索的冬天里寂寞嗎？還是想暗示她還會(huì)有一天乘坐著黃包車(chē)，一如灰姑娘坐著南瓜車(chē)一樣，走進(jìn)她心心念念的男人的世界？抑或是用黃包車(chē)的簡(jiǎn)陋來(lái)襯托她日后為了給孩子優(yōu)渥生活而依附有錢(qián)的男人后不一樣的生活？鏡頭推進(jìn)著，延伸了幾個(gè)年頭……是的，她成為豐姿焯越的交際花，與兒子坐著軍車(chē)上，身旁來(lái)來(lái)往往許多輛黃包車(chē)。這里，也就不言而喻了吧。

末了，導(dǎo)演還不放過(guò)我們，管家的一句話把所有的思潮和憂傷都推向了頂峰，如果是多愁善感的人，此刻大概已經(jīng)無(wú)法忍受放聲痛哭了。當(dāng)女人失望地走出男人的房門(mén)時(shí)，她看見(jiàn)了老管家雙手顫抖捧著一盆植物怔怔地站著，凝視著一如鬢角的白玫瑰一般蒼白的女人，半天才說(shuō)出了一句話：早啊，小姐。女人眼中噙滿淚水，匆匆走過(guò)并往老管家手里塞了錢(qián)，快步走出院子。這是什么意味？是感激？還是乞求？乞求他隱瞞這一切嗎？

院子里，老人孤獨(dú)地站著；院子外，女人坐上黃包車(chē)，從此離開(kāi)了男人的世界。男人之于她，是整個(gè)世界；而她，永遠(yuǎn)都是有點(diǎn)熟悉的陌生人……
落筆之際，突然想到一句話：我愛(ài)你，但這與你無(wú)關(guān)。
　　〔熟悉的陌生人-電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》觀后感〕隨文贈(zèng)言：【人生舞臺(tái)的大幕隨時(shí)都可能拉開(kāi)，關(guān)鍵是你愿意表演，還是選擇躲避?！?/div>