音箱打開，大提琴聲響起，我盤腿坐在家中地上，慢慢的回憶關(guān)于這首歌的創(chuàng)作經(jīng)歷。
太多的話想說。記得剛剛完整的為這首歌配好所有的樂器，錄好了人聲，我寫了這樣的一段話，記錄這首作品的完成：我喜歡傍晚在房間坐著，還不急著點(diǎn)起夜的燈光，一點(diǎn)點(diǎn)看日色漸晚，閉上眼睛。聽大提琴緩緩的弦外之音，就像是坐在云上看落日。口琴的聲音也來了，‘圓號(hào)’的聲音也來了，想象是黃昏時(shí)候的海岸鷗鳴，遠(yuǎn)處碼頭起航的號(hào)角，就這樣靜靜的，想象。
確切的說，《我想和你虛度時(shí)光》這首詩，是去年冬天，我在“讀首詩再睡覺”這個(gè)微信讀詩公眾平臺(tái)上第一次讀到。記得這首詩一經(jīng)發(fā)出，大家便紛紛轉(zhuǎn)載分享，當(dāng)晚閱讀量瞬間破十萬，讓人懷疑如今真的穿越回了海子顧城那個(gè)文藝而純真的讀詩年代。一句“短的沉默，長(zhǎng)的無意義，一起消磨精致而蒼老的宇宙”，讓我眼眶濕潤(rùn)，瞬間旋律誕生。
想起辛波斯卡的《種種可能》里面寫，我偏愛寫詩的荒謬，勝過不寫詩的荒謬。簡(jiǎn)直一語道破天機(jī)。有人問我，詩之于你，是什么？我回答，詩會(huì)提醒我，在日常生活中不忘隨時(shí)感受。在我看來，詩就是生活里的感受而落成的文字，是人類語言最凝練精華的部分。好詩是用你未曾遇到過的文字組合，在不經(jīng)意間將你擊中，卻發(fā)現(xiàn)，是那么似曾相識(shí)的感受。
這首詩，是我最喜愛的一種詩歌樣式。不規(guī)整的句子，不押韻，散淡，平常，但是突然會(huì)有一句直達(dá)內(nèi)心最柔軟的地方。寫出這首詩的人，是一位當(dāng)代中國(guó)詩人，剛剛獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，名字叫做李元?jiǎng)?/span>。我的出版人朋友墾叔說，他是我的朋友，來，我介紹你們認(rèn)識(shí)。我先去收集一些資料了解詩人?？吹秸掌?，他的樣子文雅清秀，一副眼鏡，有學(xué)者的樣子，卻又如同隔壁學(xué)長(zhǎng)，以至于我得知他是六十年代出生的人的時(shí)候，完全詫異。
后來得知，他同時(shí)又是一位自然攝影師，熱愛叢林，接近植物，就明白了。詩人說聽過我的歌，了解我的作品，如果我來譜曲，他完全放心，只有期待。
那個(gè)時(shí)候，我和另一位音樂人朋友，在樂童音樂小寒姐的介紹下，也剛剛認(rèn)識(shí)，他就是莫西子詩。初見時(shí)候，就如同熟悉很久的老友。彼此都是沒有框架，不守成規(guī)的人。沒有寒暄，就坐下來開始聊創(chuàng)作，具體到慣用的和弦和節(jié)奏型。那天野孩子樂隊(duì)的老馬也在，剛剛買了新的羊皮鼓，敲起來叮咚作響。
我說，莫西，這首詩你讀過嗎。于是拿給他看。他看了半天，我說，我想為這首詩譜曲，已經(jīng)有了一點(diǎn)旋律，你聽聽看。他拿起吉他，撥弄幾個(gè)和弦，我就著便開始唱。從副歌開始唱。因?yàn)槟莻€(gè)旋律實(shí)在是縈繞在我腦里太久了，音符已經(jīng)非常篤定，于是就那么放聲唱了出來。他也跟著開始哼唱，沒有停下來的意思。一直是重復(fù)著那幾個(gè)和弦，慢慢的，還未曾明確的主歌的旋律，也順著流淌而出了。后來，他在外地巡演的火車上，又把旋律改動(dòng)了幾處，加了幾個(gè)明亮的高音。
再后來，為這首作品的選擇樂器配置上，我們構(gòu)思了很久。
最開始我還是慣性的覺得，使用古典吉他，用分解和弦來彈，不吵鬧的開始。而過了幾天，莫西說，你聽過我的那首《月亮與?！穯幔艺f聽過，好聽。他說，那我們就從掃弦直接開始吧，我給你加一把口琴。我說好。然后他繼續(xù)說，掃弦的話，還是箱琴好聽。于是我找來了我的老搭檔胡晨，他不僅可以演奏細(xì)膩柔軟的古典吉他，箱琴技術(shù)也是水準(zhǔn)一流。整整一個(gè)下午，手指都按弦按的的有些發(fā)青，是他，為整首曲子鋪出了最初的吉他框架。
既然一開始就是這樣掃弦的進(jìn)入，后面套鼓的出現(xiàn)有了恰當(dāng)?shù)睦碛?。在我以前的作品中，從未出現(xiàn)過套鼓。最多用到的是手鼓或者一些小打擊樂器，比如《晴日共剪窗》和《姑娘在路上》，已經(jīng)算是歡快的曲風(fēng)了?！兑磺小防锩?，首次嘗試了一點(diǎn)軍鼓的加入。這一次，決定使用整體套鼓。莫西找來鼓手嘗試著用最簡(jiǎn)潔的打法來配合。到后面，決定直接放棄使用鼓錘，而是使用手，來敲擊部分鼓面，為的是不突出鼓的突出演奏感，給人多少一些音色渲染感，即可。
在這個(gè)基礎(chǔ)上，感覺到需要大提琴的加入了，我和莫西不謀而合。大提琴是我喜愛的樂器之一，我想到了宋昭大師。他是先鋒獨(dú)立藝術(shù)家，演奏風(fēng)格多元而自由。調(diào)性上是一類人。我約他來到錄音室，他性格很好，做事果斷干脆，思路清晰，溝通起來非常順利。需要靈動(dòng)的部分，需要綿長(zhǎng)的部分，他都以驚人的速度，一一即興完成，而且正是我們所想要的。包括最開始的，那種非常松散的大提琴獨(dú)奏，像是在家中陽臺(tái)，若有所思的拉法，他信手拈來。我記得那晚錄完，很開心的，我們?nèi)チ撕锱笥验_的半地下蒙古餐館，喝了熱騰騰的奶茶和大塊的烤肉。然后遇到了幾個(gè)音樂朋友，大家一起即興演奏起來。后來他在自己的微信圈寫下，生活本該就這樣。那時(shí)候很是冬天最冷的時(shí)候，心里卻熱騰的忘乎所以。
關(guān)于間奏部分的處理，一開始的時(shí)候莫西就說，想到要使用小號(hào)的音色。他模仿小號(hào)的聲音，錄了一軌人聲。但是后來，又隱隱覺得會(huì)不會(huì)過于尖利。陰差陽錯(cuò)，那天找到的是一位薩克斯手，李增輝，也是萬能青年旅店的樂手之一。進(jìn)錄音室后，莫西問他，可不可以模仿號(hào)的音色來吹。他說，我試試。第一次，不是很接近，再后來，就有了。突然讓我覺得，這樣的吹法真的像是圓號(hào)的聲音，號(hào)角聲起，準(zhǔn)備揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的感覺。輪船，碼頭，海鷗，夕陽，畫面感全來了。當(dāng)時(shí)一下就知道，對(duì)了。
最后一步，是我的人聲錄制，以及莫西子詩的和聲部分。他的聲音有力，集中有內(nèi)核，而我的聲音在中低部分偏多，音質(zhì)偏散。最擔(dān)心的就是如何恰當(dāng)?shù)娜诤?，來配合這首情詩的意味。他說，把我的聲音放遠(yuǎn)。你的偏低沉，就放在貼耳，近一些的地方。這樣空間感一下就有了。然后，后半部分的第一段副歌我們唱同度和聲，而第二段副歌，他唱高八度，且節(jié)奏自由。錯(cuò)落感也就有了。再到最后的最后，男女人聲，大提琴，薩克斯，四個(gè)聲音的哼鳴交織，也就開闊了。
一切都在慢慢地往前推進(jìn)著，確實(shí)是很慢，一點(diǎn)點(diǎn)加上需要的東西，從吉他，到鼓，到大提琴，到薩克斯，到零碎的小樂器，最后才到人聲的錄制，轉(zhuǎn)眼已經(jīng)過去了將近一個(gè)月的時(shí)間。這中間我沒有再和詩人聯(lián)系。后來有一日，我發(fā)信息告訴他，再等等，曲子就快好了。他說，嗯。我說，是不是等了好久。他說，是啊，以為你作不出來了（笑），可是又不想問你，怕你會(huì)有壓力。確實(shí)啊，包括這次蝦米尋光計(jì)劃的負(fù)責(zé)人，也在問我，是不是可以先把這首歌的小樣發(fā)來聽。我說，不舍得。那種心情就是，不想粗粗的錄一下，發(fā)過去，不打磨好實(shí)在是不甘心。因?yàn)閷?duì)這首作品太愛了。
讓他們等了很久，可他們無一不給予耐心，毫無催促的，相信，并靜靜等待。在做好混音，終于定稿后的當(dāng)晚，我發(fā)給了詩人以及幾個(gè)朋友聽。整首曲子8分30秒，打破了一首歌曲的慣用長(zhǎng)度。一位朋友說，聽完才發(fā)現(xiàn)，原來這么長(zhǎng)，可是不知不覺就聽完了。詩人說，感覺已經(jīng)不是一首歌了，而是外延更大的音樂作品。詩人在重慶，我和他至今還未曾謀面。但他說，什么時(shí)候首發(fā)會(huì)，我會(huì)來。
關(guān)于這首歌，蝦米音樂網(wǎng)做了一份專訪稿。里面有一個(gè)問題，說如果可以，最想怎樣虛度時(shí)光？我回答，一個(gè)不用計(jì)算時(shí)間的下午，坐在窗邊或者庭院，日光正好，春日遲遲，彼此做自己喜歡的事，或是讀書，或是寫字，或者就只是閉著眼睛小憩?；ㄔ谂枥铮?jiān)谂赃?，不用說話，就很美好。
嗯，春天的巡演會(huì)好好做，就以虛度時(shí)光之名。
程璧
二零一五年二月七日
