二人轉(zhuǎn)英雄悲

以成敗論英雄看得見(jiàn)英雄的工業(yè)，看不見(jiàn)英雄的細(xì)節(jié)，看得見(jiàn)英雄的意氣風(fēng)發(fā)，看不見(jiàn)英雄的創(chuàng)展事跡，看得見(jiàn)功成名就的證據(jù)英雄卻看不見(jiàn)悲壯的看，卻看不見(jiàn)造就未仇的背景英雄

他和曹操可稱雙絕，當(dāng)著他們煮酒論英雄的時(shí)候，一個(gè)心字最黑一個(gè)臉皮，最后一堂隊(duì)五，你奈我無(wú)可奈何，我無(wú)奈你何狂過(guò)，原本出租人悲悲不足道。曹操說(shuō)，天下英雄唯是君與操耳

也有一點(diǎn)聯(lián)系問(wèn)很多人都喜歡用霸王別姬這個(gè)故事霸王別姬確實(shí)是一個(gè)非常動(dòng)人的故事，因?yàn)槌酝蹴?xiàng)羽是一個(gè)力拔山氣蓋世的英雄，可是他英雄如果一直是英雄，他并沒(méi)有太多的吸引力，而英雄的悲劇就非常有吸引力，因?yàn)樗詈笏麘?zhàn)敗而堅(jiān)決，不肯到江東去，寧可死在戰(zhàn)場(chǎng)上

在世界文學(xué)中，英雄作為最早的人類(lèi)出現(xiàn)，他們揭示了從不朽的神到中有意思的人的重心轉(zhuǎn)移。阿克劉斯的憤怒行為急，那位機(jī)智的英雄在攻陷著名的特洛伊城之后的遠(yuǎn)行英雄時(shí)代的神話將作為史詩(shī)和悲劇活在書(shū)面文學(xué)中

那最后也真的是讓人覺(jué)得是一個(gè)悲劇英雄，所以在一定程度上，江春如是一個(gè)悲劇英雄，而他在生前，因?yàn)樗貏e的努力，因?yàn)樗貏e的優(yōu)秀，也遭到了周?chē)暮芏嗳说募刀屎筒幌矚g

悲劇神話即與阿波羅藝術(shù)領(lǐng)域一起分享那種對(duì)于假象和觀看的快感，又否定了這種快感，具有一種更高的滿足于可見(jiàn)的假象世界之毀滅悲劇神話的內(nèi)容首先是贊美斗爭(zhēng)英雄史詩(shī)英雄悲劇神話的內(nèi)容

悲劇英雄并不自己并不冤天游人，而是在命運(yùn)的著六面前保持一種自主自覺(jué)的乞丐，接受命運(yùn)的挑戰(zhàn)，沒(méi)有一點(diǎn)落卻的表現(xiàn)，正是悲劇英雄這種獨(dú)立自主，保持自身人格真年和精神自由

發(fā)現(xiàn)英雄們的遺體已凍僵在睡袋里，死去的斯科特還像親兄弟似的摟著威爾遜，他們找到了那些書(shū)信和文件，并且為那幾個(gè)悲慘死去的英雄累了一個(gè)食物，在堆板白雪的木點(diǎn)上，豎著一個(gè)簡(jiǎn)陋的黑色十字架

為什么希臘后來(lái)出現(xiàn)的各種文化形態(tài)都深深地打上了神話的烙印，比如希臘的雕塑主要以神英雄或者模仿神英雄的運(yùn)動(dòng)員圍住。希臘的建筑都是神廟建筑，希臘的悲劇，喜劇，體育競(jìng)技活動(dòng)等

在這個(gè)時(shí)候，奧德修斯反而可以站在希臘聯(lián)軍的立場(chǎng)上，為大軍失去一位英雄而悲哀，也可以為了他堅(jiān)持希臘人的原則，給他安排葬禮，更愿意幫助他的兄弟托克洛斯完成保護(hù)英雄已屬的任務(wù)

悲傷是壯烈的，情懷，護(hù)難的慕名兄弟前赴后繼，要做就做英雄的嘎達(dá)梅林保衛(wèi)家鄉(xiāng)保衛(wèi)草原千年之前百年之后，英雄的故事長(zhǎng)存，同樣的好奇，正義和勇敢如漫天的碧草，如盛開(kāi)的花朵，在草原上掀起湖邊的長(zhǎng)風(fēng)

健康狀況江河日下百病纏身的他們不能繼續(xù)奮斗，更不能享受人生英年早逝，讓活著的親人無(wú)限的悲傷，令搏擊人生的英雄仰天長(zhǎng)嘆出師未捷身先死，常使英雄淚滿筋，任何事情都需要一個(gè)過(guò)程

凡是英雄豪杰之事，當(dāng)他們衰老的時(shí)候，都有一種對(duì)人生無(wú)常的恐聚，合悲慨。因?yàn)榉矊儆⑿酆澜芏枷Ｍ粝乱环S功偉，他總覺(jué)得他所要做的事情還沒(méi)有完成，他的理想還沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，所以對(duì)人生的短暫

悲傷是壯烈的，情懷，護(hù)難的慕名兄弟前赴后繼，要做就做英雄的嘎達(dá)梅林保衛(wèi)家鄉(xiāng)保衛(wèi)草原千年之前百年之后，英雄的故事長(zhǎng)存，同樣的好奇，正義和勇敢如漫天的碧草，如盛開(kāi)的花朵，在草原上掀起湖邊的長(zhǎng)風(fēng)

代表悲劇希德作品充滿愛(ài)國(guó)主義和英雄主義樂(lè)器主題是理性戰(zhàn)勝情感人物，多采用羅馬史上的英雄氣勢(shì)悲壯機(jī)遇拉新法國(guó)古典主義悲劇家代表作是安德洛馬克主題為抨擊情欲的罪惡人物，常常采用希臘史上的美人