相聲劇本調(diào)侃導演

這些不是戲劇的核心，豫劇的核心是劇本一句之本，洪生確立了導演，確立了劇本中國的戲才進入到一個新的階段，有導演有劇本，下面就是排練排演，比如去年演四世同堂，我到現(xiàn)場去看田沁鑫導演排戲

不需要因為這你過去兩年了，各位我再問說劇本剛完成，還在兩年內(nèi)來了一個話劇導演，因為我的電影劇本，拍話劇各位請問兩年內(nèi)話劇導演用我的電影劇本拍話劇，需要針對我們單位同意

今天就是我們不單單當導演，我們當了導演以后，我們還要有一個好的劇本，你會發(fā)導演拍出來的影片不見得都能出名，但是導演如果也是接到了一個好的作品，導演在找到好的演員，那片子可能就怎么樣

二，選擇劇本它是整個電影能否成功的重要的環(huán)節(jié)，一般是由專業(yè)的編劇，創(chuàng)作，制片人或者導演來選擇。劇本。電影中的劇本一般有原創(chuàng)劇和改編劇兩種劇本通常由劇本大綱，時間設定，人物設定，故事梗概等

其中最為重要的就舉辦我們說過一個票房高不高，一個導演厲不厲害，如果一個導演再一看，但是你的質(zhì)感很大，你把導演五六邊薛之敏導演那一拍，他可能也拍不出有趣的電影，因為本身你的劇本

成龍電影署名導演的有很多人，但是成龍電影里真正的導演都是成龍本人，其他導演都是執(zhí)行導演，成龍自己決定劇本決定整個電影的樣式，尤其是武打等陳加班這一套東西完全是成龍的個人風格，不管誰來導演成龍的電影都是這種風格

運用和組織各種舞臺藝術表現(xiàn)手段，創(chuàng)造舞臺形象的藝術創(chuàng)造活動，就舞臺形象的創(chuàng)作過程看，朱小平，楊建，陳子都篡建的三數(shù)評記事劇本是一度創(chuàng)作，而徐曉宗導演創(chuàng)作的杉樹屏的舞臺呈現(xiàn)則是二度創(chuàng)作曹宇創(chuàng)作的雷雨劇本是一度創(chuàng)作而下純故威導演的不同版本的雷雨的舞臺呈現(xiàn)

兩個導演的版本特別有意思，而且因為李婷老師本來是編劇葉黎明導演，本來是這個舞美出身，所以兩個導演切入風格完全不同，所以就你就可以看到同一個劇本原來有這么多可能性

我覺得我自己可能力還不足，而且就是特別是導演和他們專業(yè)的戲劇學院，導演是出來的話，還說挺大的差距。我很樂意，在一個劇本完成之后，和導演是商討怎么去改進，或者提出我的一些記憶和想法

問題二你在多大程度上喜歡當團隊中的導演，而不是演員，導演在制片人的授權范圍內(nèi)，要找劇本演員孵化到宣傳策劃，各種團隊成員要把戲拍完拍好，但是除了極其個別的導演在熒幕上演個小角色過，把影落把臉兒

有了好的想法，我們接觸上今天介紹你來到這個系統(tǒng)的人，他是一個獵頭公司的，你接觸上這個系統(tǒng)，你擁有了好的劇本，你的老師和汪老師，他是最好的導演，他會幫你如何讓你從普通的人成為領導人，從普通的演員成為明星，最后乃至成為導演

到時古龍喝酒，這位求古龍寫的劇本給他，他沒想到他走一杯又一杯的進古大俠，半天喝高了的古大小卻酒后吐著你，我怎么會寫給你寫劇本，我要寫一個找個好看的銀行的導演干凈手

下面是輔導資料的名稱，分別有電影劇本結構解析，人物書狀法攝影創(chuàng)作，外國著名導演及電影理論西方器具是西方器具筆記，影視作品寫作，中國戲劇史，中國著名導演及電影理論，下面是才是考完考博上海戲劇學院治安組編寫的參考書目

一個電影的話，有的人導演就適合一個把劇本打磨的特別好，以后無法很長事件長，那種不是他會前期會大量事件打磨這個劇本，最后再拍，他可能前后周期用了很長事件，但是他最后出了一個比較好的電影

李小龍主修戲劇表演演，話劇設計，舞美寫劇本，在校期間已有劇本被美國導演看著，李小龍還輔修了最難學的哲學熟讀蘇格拉，底笛，卡爾等最喜歡哲學家是莊子，許多人后來都說李小龍是哲學家