石家莊的電臺頻率相聲

老于被相聲演員們千錘百煉到什么程度，他們那個時候還沒錄音設(shè)備，胡先生每天都得去電臺說相聲都是直播的，他就天天到點就上電臺，去天天講千錘百煉，但怎么講講過多少遍，聽眾照樣還是喜歡

老一輩相聲演員們千翠煩念到什么程度，他們那個時候還沒有錄音設(shè)備，侯先生每天都得去電臺說相聲都是直播的，他就天天到點兒就上電臺，去天天講千錘百煉，但怎么講講過多少遍，聽眾照樣還是喜歡

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

在日用的無線電通信中，如果我們要想能收到某一特定電臺的信號，就要把我們自己收音機內(nèi)的震蕩線路的本征頻率調(diào)到與電臺震蕩線路的本征頻率完全一致，這樣至于兩個陰差一樣就可以共振了

現(xiàn)在給大家在直播的是我們電視臺廣播節(jié)目中心的電臺直播，在重慶，他們用所學知識報效組，因為我們這邊是頻率，所以說在外地的話，大家是搜不到現(xiàn)在是暫時搜不到我們這個頻率的

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

那如果說您在這方面有些了解，歡迎在我們的汽車質(zhì)押電臺的頻率頁面跟我進行互動交流。說一說你都了解哪些高科技，你覺得他好在哪兒不好在哪兒，或者說你覺得他興趣點在哪些

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

此刻，您正在收聽浙江電臺民生資訊廣播清晨陽光名聲九九六清晨陽光，每天六點到七點，溫暖守護全省各地收聽頻率杭州九九點六寧波一零四點二溫州一零四點七湖州九九點六嘉興九九點六精華九二點三義烏九二點三

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

透過一串串神秘電波飛向身不見底的太空，父親不斷地調(diào)整電臺頻率，透過紛繁雜亂的噪音干擾，去分辨和捕捉那個像泥鰍一樣狡猾的笛臺，并且試圖通過技術(shù)手段來測定笛臺的距離和方位

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響