黃賓虹山水清音

滿腹頸亂，還有人記得的是他師法自然時的專注神情，但讓更多人記憶深刻的還是他逼一句一格的山水畫作。黃賓虹的山水畫并不是色彩斑斕的，黑與白是他作品中的主要顏色，似乎在黃賓虹看來

如果說前人的山水畫春法是畫，那么可以說黃賓虹只在寫山水，黃賓虹又講究莫法七種濃墨法，淡墨法，破墨法，潑墨法，吉墨法，焦墨，法素，墨法等等，創(chuàng)造出其特有的筆墨意向，有筆有墨，意韻生輝，其作品或棄青紙實

國畫大師張大千起出野，臨摹作家劉立場的蕭敬騰進(jìn)博勝，在二十年代的時候兒給他賣過假畫兒，仿石濤的山水畫兒仿唐寅的侍女畫兒意識假賽鎮(zhèn)大收藏架，著名畫家黃賓虹講張的千坊石濤山水畫兒

黃賓虹在筆墨中稱國畫藝術(shù)的最高境界就是要有筆墨，其山水畫以比為古朱墨薈萃，無比期末元氣回忙，明星選畫一片天機(jī)，山水畫回后，滑姿的筆墨形態(tài)深刻地折射出繪畫中所蘊(yùn)含的民族文化精神和江山本族化內(nèi)美凈中修的美學(xué)取向

評論但是要強(qiáng)調(diào)的一點是，要想真正讀懂黃賓虹的繪畫，真正理解黃賓虹的稻顯化學(xué)中心。這一化學(xué)思想的命題就必須能夠進(jìn)入黃賓虹的世界，而要想進(jìn)入黃賓虹的事跡，知信和學(xué)養(yǎng)

黃賓虹反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一波三折，不妨看作一鉤一樂為拆減錢的狀態(tài)，比照黃賓虹的畫作可以斷定一溝一樂和一波三折，確實是黃賓虹繪畫中的核心筆法，對他們的靈活運(yùn)用構(gòu)成了黃賓虹全部的繪畫作品這樣的筆法

從事藝術(shù)要有殉道精神，黃賓虹創(chuàng)造成千上萬的精品佳作，需要有多少精力和時間投進(jìn)去，除了孜孜不倦的學(xué)習(xí)研究，要花費十日，每張山水畫構(gòu)思落筆少，則也需要幾百筆才能完成

這幾個陰的改變是氣體由多變少，同樣古音過清音，說明里面的氣體多呈骨音或過清音氣，胸的時候可以成古音，可以成過清音，非總的說對不對，輕音是正常的，肺正常費是過輕音就正常位置，輕音好過精英

學(xué)著必須活用，而黃賓虹反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一波三折，不妨看作一溝一樂為拆解前的狀態(tài)。比如黃賓虹的畫作可以斷定一溝一樂和一波三者確實是黃冰紅繪畫中的核心筆法，對他們的靈活運(yùn)用構(gòu)成了黃賓虹全部的繪畫作品

如果清音機(jī)開口阻止那圍城，當(dāng)然沒必要去這場勝負(fù)理應(yīng)，算是圍城不戰(zhàn)而勝，圍城在內(nèi)心暗存，自己若開口說要去清音機(jī)，必定會阻止自己深信事情，理應(yīng)如此的圍城，遂歌下酒杯向清音機(jī)說

勇敢，靈動，聰慧相融合，剛?cè)缦嗬^的文化人格精神，在身心深處急電著這種特定的文化精神的黃賓虹看來，畫中山水所蘊(yùn)含的內(nèi)美久硬，當(dāng)時雄渾剛勁，與靈動秀美相融合的一種中和之美，而筆墨的渾厚和華資相融，正是他從青城山雨夜所測悟到的一種

作品很多，這里邊比如像十六版，比如像琴音樂而高普安，晝海清清音串兒，平運(yùn)串兒月，而高琴音版，何歡令將軍令等等，一共這么十三套。我想咱們下面請聽眾朋友們欣賞一段弦索備考里的清音串兒

其中有兩點特別值得注意。一黃賓虹明月明確地指出了中國繪畫的用語比原子書法與繪畫中的筆法不是同一源頭流出書法為史記繪畫，只是在這個基礎(chǔ)上升法二，黃賓虹提出了理想書法的五個要素

黃賓虹書法與繪畫作品筆法的比較研究，黃賓虹繪畫作品中的筆法既生氣，傳統(tǒng)的要職又豁破灑脫，不落西境，特別是晚年之作，看似毫不經(jīng)意，但筆鋒一觸止便密室而凝重，即使是最細(xì)微的筆觸，也像是鐵花銀鉤不可一議

菲菲歡迎大家跟潘老師學(xué)中國山水畫第二章山水畫的技法綜述山水畫的設(shè)色之青綠山水又分為小青綠，山水，大青綠山水和金碧山水大青綠山水以設(shè)色為主，多幽默勾勒輪廓后不失村法或少施村法