勃拉姆斯第一交響曲

每個(gè)樂(lè)章各有一個(gè)小標(biāo)題，交響樂(lè)通常是四個(gè)樂(lè)章，而且樂(lè)章之間有一定的時(shí)間間隔，但是田園交響曲第三，四五樂(lè)章是連續(xù)演奏的五個(gè)樂(lè)章的標(biāo)題，分別是第一樂(lè)章出道鄉(xiāng)村時(shí)的愉快感受

貝多芬的第三交響曲是貝多芬風(fēng)格創(chuàng)立的最重要的一步，轉(zhuǎn)折點(diǎn)就貝多芬第三僵局之前的兩部僵局都有強(qiáng)烈的莫扎特的痕跡，特別是第一僵局跟莫扎特的痕跡相當(dāng)下，但是第三交響曲英雄僵局

第二，樂(lè)章和整個(gè)音樂(lè)就形成鮮明的對(duì)比，是一幅賦予歌唱性的葬禮進(jìn)行曲音樂(lè)非常重聽(tīng)，而且十分深情，交響曲的中學(xué)又回到第一樂(lè)章的愉快，明朗，生氣勃勃的氣氛中來(lái)，甚至是第一樂(lè)章更加強(qiáng)烈，更富于力量

音樂(lè)王國(guó)的句子有世界人民所熟悉的巴赫坑德?tīng)柡ｎD，莫扎特，貝多芬，韋伯，舒伯特，門(mén)德?tīng)査?，舒曼，瓦格納勃拉姆斯，施特勞斯德意志民族曾經(jīng)孕育的眾多音樂(lè)天才，為人類(lèi)奉獻(xiàn)了許多馳名世界的音樂(lè)作品

幾年之后，評(píng)價(jià)漸漸趨于平和，但評(píng)論家依然認(rèn)為他艱澀難懂，不僅僅是為了娛樂(lè)，現(xiàn)在音樂(lè)界一致認(rèn)為英雄交響曲是貝多芬創(chuàng)作的第一部，真正具有深度內(nèi)涵的作品，是貝多芬對(duì)自我的一次重大突破，具有里程碑式的意義

他雖然不愿意聽(tīng)別人談起貝多芬，但他聽(tīng)了第五交響樂(lè)的第一章后卻大為震動(dòng)，只是盡力裝作出裝作鎮(zhèn)定鎮(zhèn)鎮(zhèn)定的說(shuō)這曲子毫不動(dòng)人，只不過(guò)令人驚異而已，驚異而已過(guò)。然而過(guò)了以后，他又不得說(shuō)這是偉大的第七交響樂(lè)以及第八交響樂(lè)、交響樂(lè)交響曲

海頓交響樂(lè)之父維也納古典樂(lè)派第一位代表人物代表作品有交響曲親，惡交響曲，舞別交響曲，時(shí)鐘交響曲，清唱?jiǎng)?，?chuàng)世紀(jì)四季等。莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，幼年被稱(chēng)為音樂(lè)神童，代表作品有歌劇費(fèi)加羅的婚禮

第三次，第四次第五次按照維也納當(dāng)時(shí)的禮儀，皇主成員的歡迎和敬意，最終只能用四次掌聲表示最貝多芬的第九交響曲就獲得了第五次掌聲音樂(lè)，獲得了空前的成功抵久交響曲第一次在交響樂(lè)中引進(jìn)了合唱，因此又被稱(chēng)為合唱交響曲

奇怪的是，并不是所有的作品都帶有這種愁苦情緒，還有許多作品諸如歡樂(lè)的七重奏，清澈的第一交響曲都反映著一種年輕人的無(wú)憂無(wú)慮，想必是一定得有一段時(shí)間，才能讓心靈習(xí)慣與痛苦，心靈極其需要?dú)g樂(lè)

比如命運(yùn)交響曲，比如悲窗，貝多芬一生的音樂(lè)作品非常多，主要分成幾類(lèi)，第一類(lèi)叫做交響樂(lè)。我們知道就是有一個(gè)完整的管弦樂(lè)團(tuán)，有很多種樂(lè)器，很多的樂(lè)手，共同演奏的一種音樂(lè)形式，或者叫做音樂(lè)題材，跟我們熟悉的文學(xué)題材有點(diǎn)類(lèi)似，比如小說(shuō)，詩(shī)歌，散文等等

第五，樂(lè)章英雄與命運(yùn)第六樂(lè)章英雄與大自然第七樂(lè)章英雄與群眾第八月章英雄的日常生活，第九月章英雄的理想這九部交響曲，每一部如果作為一個(gè)樂(lè)章來(lái)參與到他的整個(gè)交響套曲中間的話

最后，以三個(gè)和弦結(jié)束第一樂(lè)章門(mén)檻兒送用四個(gè)樂(lè)章，描繪了意大利豐富的人文景觀和優(yōu)美的自然景觀。日記般記錄了一首會(huì)巧妙喚起這個(gè)國(guó)家的景象，跟聲音的樂(lè)曲，并堅(jiān)持自己對(duì)音樂(lè)純粹的美的升華。意大利交響曲是門(mén)德?tīng)査山豁懬镒詈寐?tīng)的一首意大利蔚藍(lán)的晴空，明媚的陽(yáng)光

幻想交響曲葬禮與凱旋交響曲管弦樂(lè)羅馬狂歡節(jié)序曲，李爾王序曲海盜序曲歌劇班為努托切里尼爾茲斯特特洛伊人傳奇劇弗士德的天遣等等所著管弦樂(lè)配器法被世人推崇為近代作曲技術(shù)理論的典范

然而，這個(gè)十二年都確醞釀著一個(gè)音樂(lè)上面最偉大的作品，最偉大的十大交響曲之一，乃至說(shuō)只想要一個(gè)交響曲，那么就應(yīng)該是貝多芬的唯一的一個(gè)第九貝多芬的交響曲第九交響，最后把人聲引進(jìn)來(lái)了

由于整個(gè)歐洲的音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的變化，進(jìn)入到浪漫主義時(shí)期，各種新的題材不斷的出現(xiàn)，新的音樂(lè)樣式也不斷的出現(xiàn)，產(chǎn)生于古典主義實(shí)際的交響曲，在浪漫主義時(shí)期就遇到了一種新的挑戰(zhàn)或者新的狀況