陳與義

陳與義自去飛號(hào)減齋洛陽人，其詩受黃庭堅(jiān)沉，思道影響，被列為江西派三宗之一。后期師風(fēng)接近杜甫，也能詞有簡(jiǎn)齋集無助詞傷春北宋末南宋初陳與義廟堂無策，可平融坐始甘泉照西風(fēng)

號(hào)減齋簡(jiǎn)單的簡(jiǎn)聊齋的齋，書齋的齋，他是北宋末南宋初的杰出詩人，同時(shí)也攻于填詞其詞存于今者，雖僅十于首，卻別具風(fēng)格，游進(jìn)于蘇東坡，羽翼超絕，比例橫空，舒朗明快，自然魂城著有簡(jiǎn)齋集相，憶到終宋陳與義

兩人都住在烏鎮(zhèn)清鎮(zhèn)，與烏鎮(zhèn)隔條西相對(duì)陳與義集中，另有與智老天經(jīng)業(yè)做一事殘年不復(fù)喜，他幫長于兩蟬銅葉缸，做到更深都濟(jì)濟(jì)雪花無數(shù)落天床，此時(shí)把他們之間那種心神香氣的情誼寫得那么平時(shí)而有親切

并將武橋上繪影的畫面刻畫得無比失意設(shè)比至此，橋中英豪橋下長溝橋畔，杏花橋上明月，這幅雅人高適夜飲之徒，動(dòng)靜質(zhì)疑，形神兼?zhèn)?，怎能不令人神往而徹夜勁吹的笛聲，更是將整個(gè)夜晚的詩意拉得無比綿長

當(dāng)他看出宋高宗無意北伐，深感失望，便以病托辭退職到湖州做知州，退居湖州后欲有所作為，而無所失，稱于意，以詩詞打發(fā)時(shí)光所寫詩詞，或平調(diào)懷古，或懷念故鄉(xiāng)洛陽，抒發(fā)自己的悲憤之情。如幻西沙重了欺壓覆沒中欄桿聲音曲屏，東臥看呼和嫁，天風(fēng)起舞一針明月下

才與義自去飛號(hào)減瞻洛陽人金屬河南宋徽宗鄭和三年登太學(xué)喪死，而賈科歷任服學(xué)教授，太學(xué)博士秘書顯著作佐郎難度初留席各地厚地臨安，歷任中蘇舍人禮部侍郎，漢雷學(xué)士官自參知政士

一生的主要貢獻(xiàn)在詩詞方面，作品語言質(zhì)樸，陰間響亮，形象豐富，很少用點(diǎn)。閩快中沒有筆熟，口語化略無平淡，無論從思想，內(nèi)容還是藝術(shù)技巧，都比江西派的其他詩人成就較大，無愧于江西詩中的改革派功于填詞

到這句讀者才領(lǐng)會(huì)到詩中的懷舊，都由賭力看牡丹而生發(fā)默劇的次序應(yīng)是第一句短短四句詩詩人仿佛見到詩人獨(dú)自一人，在牡丹花前悵然傷懷，悲苦欲累，別人以強(qiáng)烈的感受，很容易實(shí)想到唐陳僧的逢入間史詩語

不為河南洛陽一生的主要貢獻(xiàn)，在詩詞方作品語言質(zhì)樸，音節(jié)響亮，形象豐富，很少用點(diǎn)，擰塊中沒有比數(shù)，口語化略有平淡，無論從思想內(nèi)容還是藝術(shù)技巧，都比江西派的其他詩人成就叫無愧于江西詩中的感派，風(fēng)云填詞

作品語言質(zhì)樸，音節(jié)響亮，形象豐富，很少用點(diǎn)明快中沒有筆俗，口語化略無平淡，無論從思想，內(nèi)容還是藝術(shù)技巧，都比江西派的其他詩人成就較大，無愧于江西市中的改革派孤于填詞，存于今者僅十余首，卻比句風(fēng)格有跡于蘇東坡，語義超絕，比例橫空，蘇朗明快

借著世人筆鋒語傳引向了呼風(fēng)，而且用衣坐字將妻女仿佛它東風(fēng)也通向于意思的特意。在這清明佳節(jié)之際，吹開了一束束爭(zhēng)奇斗艷的花朵來點(diǎn)綴，自然點(diǎn)綴佳節(jié)，給游村的人們送上了也樹上了欣喜整首詩詞句清理

存行就位的時(shí)候，宋皇宮表現(xiàn)積極，跑前跑后出前出力，沒少忙活宋皇宮去世，按照宗法治，他和許穆夫人的兒子姿府應(yīng)該繼位，因?yàn)樗堑臻L子，沒想到姿府面對(duì)君王之位毫不動(dòng)心

這次大會(huì)，晉國和秦國因故未能參加遺憾的要命。齊桓公對(duì)宋襄公的積極支持很感動(dòng)，再加上之前也聽說過他推讓國君之位的壯舉，心里就多了幾分好感，私下里找宋襄公說了些悄悄話，拜托他照顧自己的兒子，公子昭事情說來就來

杜賦詩江西詩派后期的代表作家，雪杜甫又不拘泥于杜甫對(duì)前線的作品，博覽約取，善于變化，還特別推崇蘇軾和黃庭堅(jiān)臣師道，但并不墨守成規(guī)，而能參合各家農(nóng)會(huì)貫通，創(chuàng)造自己的風(fēng)格

杜甫是江西詩派后期的代表作家學(xué)杜甫，而不拘泥于杜甫前線的作品，薄難約取，散于變化，還特別推崇蘇軾和皇天間沉思到，但并不墨守成規(guī)，而能參合各家永會(huì)貫通，創(chuàng)造自己的風(fēng)格