保羅塞尚

在他去世后三年之后，現(xiàn)代繪畫支付塞尚帶自己的展出的作品中，恭敬的欠上保羅塞尚畢沙羅的學(xué)生印象派就是十九世紀(jì)后誕生在法國的一個繪畫流派代表人物就有莫奈，馬奈，畢沙羅，雷諾，希斯萊德加莫里索，八七約以及塞尚等等

莫奈把他的心路著與他在藝術(shù)學(xué)院遇到我通過學(xué)院認(rèn)識的朋友分享卡米耶，畢沙羅，皮埃爾，奧古斯特，雷諾，阿阿爾弗雷德希斯萊和保羅塞尚，他們觀察聆聽莫奈的分享，也走上了同一條道路

再加上雷華德的學(xué)生茶皮烏斯關(guān)于塞尚素描的邊幕，塞尚作品的邊幕工作差不多已經(jīng)告完成，從而在文度里的塞尚作品編目的基礎(chǔ)上，更新了塞尚研究的標(biāo)準(zhǔn)，也標(biāo)志著塞尚研究一個新階段的到來

塞尚雖然不成功，或者說塞尚在左拉的眼皮子底下就一直都不是太成功，但是左拉實際上也幫助過塞尚，那么就是說你有一些畫我就我可以買，因為他已經(jīng)有錢了，他可以買買他的畫，所以他也收藏了不少塞尚的作品

塞尚的靜物畫僅在他的總作品中占約五分之一的數(shù)量，但其中的某些作品無疑是塞尚油畫或水彩畫中最有影響力，最吸引人眼球的。在塞尚的一生中，蘋果已成為他現(xiàn)代性作品的標(biāo)志之一

現(xiàn)代主義塞尚是現(xiàn)代主義之父，今就從塞尚開始的自覺的一種藝術(shù)自律的一種探索，就是他覺得從塞尚開始，他把藝術(shù)描繪現(xiàn)實描繪文學(xué)作品，描繪宗教題材的那種在線性變成了一個藝術(shù)，為了藝術(shù)，自己成為一個獨立學(xué)科

當(dāng)年在家鄉(xiāng)?？怂箤⑷兴徒o他們的話，隨手丟在閣樓上，讓老鼠咬式的那些人后來該是怎樣咬碎后槽牙一般后悔鎮(zhèn)上一個老漢賣掉當(dāng)年塞尚送給他的一副很小的話，就舒舒服服的過了一輩子

另一方面，他又以格森伯格式哲學(xué)立場批評了塞尚弗萊德塞尚研究認(rèn)為，此處仍不能不提出一個關(guān)于作品形式詮釋的問題及弗萊霍貝爾各自所謂的純粹形式與有意義的形式之意義為和

這是塞尚最后之圣，維克多山同樣也是他最違購，只充滿自由設(shè)想與結(jié)構(gòu)之大，水域圖明了了以上之對于塞尚繪畫精神或方法上的探討。我想我們終于到達(dá)了作為塞尚繪畫之真正中心表現(xiàn)之色調(diào)處理的問題上來了

那個時候，人們都不愿意花小錢買這些可怕的作品，更皇論有人啃出大價錢在他們上了，因而克勞澤路上門可羅雀，盡管形式蕭條，但還是有塞尚寥寥無幾的幾個支持者來到店里，詢問是否有塞尚的作品

雖然塞尚曾受到當(dāng)時占繪畫主流地位的印象派的影響，光線照射不到照射到不同質(zhì)地表面上的效果有所關(guān)注，但他始終堅持對物體結(jié)構(gòu)和實體感的關(guān)注，并于一八八七年放棄了印象主義塞尚早期大多以寫實的手法真實請來你的情景

放映著有關(guān)這位大師的記錄電影除畫室外，該室還保存了塞尚家族的諸多遺跡，站在市區(qū)遠(yuǎn)眺，更可欣賞到經(jīng)常在塞尚的畫作中出現(xiàn)的圣維克托瓦爾山普羅旺斯位于法國的南部，歷史上的它范圍很大

那些所謂藝術(shù)史上的流派并非就如一四以二十二那么簡單無趣，為他們貼上各種標(biāo)簽后，南后標(biāo)，簽?zāi)虾笕藢姆溉f象的事物，理解整理所必須在一部印象派畫家的歷史中，以早期塞尚乃對塞尚的印象派時期的活動做一界定，應(yīng)該是合適的，因為他早年與印象派畫家們的交往，因為他多次參加他們的畫展，更因為他和他們一道

如果是說保羅皮爾斯，他是一種很自私的球員的話，他是不是也能達(dá)到產(chǎn)權(quán)三十分，因為大家也可以看到保羅皮爾斯，他的是就保羅皮爾斯，他的這種力歷史生涯，他的生涯產(chǎn)權(quán)最高分

憑其熟識而確立起來的權(quán)威，法國的塞尚研究除通過那些熟悉塞尚的人所提供的一手資料而建立起來的史料外，真正有貢獻(xiàn)的是梅洛龐蒂等哲學(xué)家莫里斯美洛龐蒂，法國現(xiàn)象學(xué)家受德國現(xiàn)象學(xué)家胡塞爾影響很大