男主亂世梟雄的小說

小鳥兒做賢妻的故事，和其他聊齋故事一樣，小說也有男女主角一般小說總是在男女主角命運操縱之下往前發(fā)展，這個小說不太一樣，他當然也有男女主角的命運線索，但是更是用一個情字兒操縱整個小說

讀小說的確有好處，男師是極力主張看小說的，很多家的小孩兒不準看小說，我家里是小說教育，在家里功課可以馬虎小說不能不看，不過孩子還沒有成人之前要看什么小說得先問問大人看了以后才告訴他可不可以看

不好意思，我再往下問贅婿。這部小說他從原來的男尊小說就是后宮小說改成了一個以女主為尊，以女權為重等小說，反而收獲了大量的流量，符合時代審美的改變，是不是可以帶來更多的路人粉絲

原本這部劇在專業(yè)性上是占據(jù)了先天優(yōu)勢的，但是對比小說和電視劇不難發(fā)現(xiàn)，編劇在對小說進行劇本化過程中，最先舍棄的卻是專業(yè)性創(chuàng)業(yè)時代的小說里，每一個男性主角在現(xiàn)實生活中都有原型

曹操是一個亂世梟雄的形象，各類人物各有共性，各類人物各有個性，同類人物各有個性，無論是主要人物還是次要人物，都是性格鮮明，形象生生動的藝術典范。三國演義被稱為第一才子書

一九三七年的愛情，我讀的時候常常要猜男主人公丁問于腦里的基地河的情況，有時想結的可以細仿字典小說寫成一部病例小說。從癥狀上看，丁問魚的基底盒有些問題多，巴胺濃度稍稍高了一點

今天要跟大家講的傳說中的主角名叫下面，估計很多人了解這個相柳應該是通過童華的神話小說長相思相柳在童華的神話小說長相思二素中情長相思，三思無涯，系列中是其中的男主角之一

這一講談談兩位青年女性形象刻畫和小說主題的表達，在這部小說中關系非常密切，因為通過描寫農(nóng)村和城鄉(xiāng)交叉地帶的男女青年的愛情生活來反映社會轉型的現(xiàn)實關系，是路遙小說的一個重要的視角，粗放一點分類

通俗與先鋒一張愛玲的小說，張愛玲用華北絢麗的文字表現(xiàn)呼港兩地傳統(tǒng)的或現(xiàn)代的男女之間的世俗故事，收入傳奇機中的金鎖記，清晨之戀，紅玫瑰與白玫瑰封鎖等中短篇小說代表作用現(xiàn)代主義的藝術方法，中國傳統(tǒng)小說的語言風格，敘事，世俗生活，對人性的開決，命運與生存的悲涼感覺

他不能像穿越小說一樣，有未卜先知之功能，也不能像架空歷史小說一樣生生地造出一個年代來，他只能在一個框架里面寫小說，在一個真實的史實里，面編故事，男還是班難吶，寫一部好的小說，這就難上加難

這部小說的主旨是為無生者的微霧之神發(fā)出聲音，也就是為被壓迫在社會底層的女性賤民和弱小的孩子說話。小說以印度的喀拉拉邦的婆羅門，女子阿木和帕拉凡賤民男子的愛情悲劇為線索

王小波有一篇小說應當是他寫的最好的小說中篇黃金時代有一對男女王二哼，王小波的男主角都叫王二女主角的名字不一樣，女主角叫陳清揚，我以為就從這個名字來看，王小波是認真的對待這個女主角的

沒事兒，還真有人敢一萬字的小說都已經(jīng)出來了，但是這貌似還跟田寵小說照進現(xiàn)實有點兒區(qū)別，畢竟小說里男女主人公最后都是要結婚的，而他倆根據(jù)工作人員的回應，可以理解為是在不帶有任何婚姻關系的前提下進行共同撫養(yǎng)

通常這種改變在小說中最能體現(xiàn)，你不會在十九世紀早期中國的小說中發(fā)現(xiàn)性格果斷的女主人公形象，而這種形象卻充斥著同時期的歐洲小說最能體現(xiàn)反對婦女受壓迫的小說應當是李汝珍的傳奇粉絲自小說進花園書中，一名男商人被女性化，甚至被逼迫裹小腳的地步

宋代的傳奇小說里有一個愛情故事的名篇叫做蘇小青小說的最后一部分，那個男主人公雙劍奉命赴京候選沉船沿江而上，停泊在豫章城下，趕上城里一個高官，帶著這個淪落為歌妓的他的愛人蘇小青