玖渚的戲言筆記

七良渚玉器的綜合鑒定在分析了良渚玉器上的切割痕，線條，穿孔工藝和克制工藝等技術(shù)因素后，尤其是對良渚玉心上留下的加工痕跡展開討論后，再來觀察出土良渚玉器的加工痕跡，就能利用良渚時期玉器上的這些加工痕跡來增強辨別良渚玉器的真?zhèn)蔚哪芰?/p>

要鑒定和鑒賞良渚玉器，就必須對良渚玉器的紋飾有一個全面的了解，不僅要了解良渚玉器紋飾的圖案，了解這些圖案，在玉器上的部位，了解紋飾的克制工藝，更要了解這些圖案的內(nèi)涵

文廣先生還認為，良渚時期玉器的加工采用了加熱的工藝，新時期時代制陶工藝的成就說明良渚時期加熱的條件已經(jīng)具備了良渚玉器上的雞骨白和象牙白，可能是對玉器經(jīng)過加熱處理的結(jié)果

雖然良渚文化沒有在本土他的發(fā)源地得到發(fā)展，但是良渚文化以及良渚文化玉器作為史前文明的一個高度的發(fā)展到一個文化時期，將光耀史冊隨著我們考古的更多發(fā)現(xiàn)，一些未解之謎將會一層層的揭開他的神秘面差

十一八月，隨主征良渚，入朝良渚，率其群臣二百余人發(fā)江陵，更身至長安，隨主以良渚在外遣武襄公，崔宏，度江兵術(shù)，江陵軍至都州良渚叔父，太父安平王巖地，荊州刺史易興，王巖等孔紅度席之

良渚文明在東方所達到的高度足以與同時代的古埃及文明古美所不達，米亞文明，比肩良渚，當(dāng)之無愧的華夏排面新建的良渚博物館也絕對不拉跨良渚博物院設(shè)計出自英國設(shè)計師戴維奇普菲爾德之手

良渚文化中期是其發(fā)展的頂峰期，文化中心南移至今，杭州市區(qū)北部的余杭一帶，以墨角山臺城，反山墓地，堯山墓地會，關(guān)山墓地等遺址為主要代表墨角山一帶的良渚遺址群，可視作良渚古國的都議

從現(xiàn)有出土的良渚玉器來看，它大致有以下幾類紋飾神人受面聞壽面紋，鳥紋，龍文，祭壇，文重圈，文卷，云文，蠶絲紋，蠶紋等神人授面文，是良渚文化玉器上最令人嘆為觀止的紋飾

良渚國家考古遺址公園規(guī)劃總面積二十五平方公里，以一片一院一帶三點為主要框架，即良渚古城主公園和良渚博物院連接古城與博物院之間的景觀帶，以及窯山，唐山，惠觀山三個遺址點

李學(xué)琴在良渚文化玉器與滔天文的演變這一篇文章中，從八個方面闡述了良渚神輝于早期前期商朝的兩種滔天文的關(guān)系，基本上說清楚了滔天文從良渚文化經(jīng)過龍山文化，再到二里頭文化，再到二里港文化

土貢的國家從良渚文化看國家起源，良渚文化的國家形態(tài)究竟是個怎樣的樣子，他怎樣從上古文化里發(fā)展出古國，又怎樣從古國走向方，他是否有可能從異域之地的方果開顯出一個后來形成的中原地理王國的端倪

圖三杠一是一件卓氏叢為上海博物館陳列品，他應(yīng)該是由良渚玉鐲演變而來，因此應(yīng)該是良渚早期的一類玉叢卓士從又可分素面和戴文氏的兩類圖三崗一是一件帶神像紋的卓世叢兒圖，三杠二則是一件素面的灼士叢

這當(dāng)然與良渚文化有關(guān)，尤其是與良渚畫的古代國家起源有關(guān)，玉器之外，還有農(nóng)具也呈現(xiàn)良渚化世界的基本特征。如陶寺遺址出土的梨壯石器，其中一件長達半米，堪稱巨型，為同一時期的中國北方地區(qū)所衛(wèi)健

考古學(xué)界一直把有獨特風(fēng)格的黑色陶器可打磨石工精巧的石器。作為良渚文化的典型標(biāo)志，雖也發(fā)現(xiàn)一些玉器，但因數(shù)量少，沒有引起重視，而一些傳世民間或偶然被農(nóng)民挖出的大量良渚玉器又一直被考古界當(dāng)成是距今三千年左右的

良渚玉器中體積最大，制作最精美的玉器是玉叢叢體，有圓筒柱狀和內(nèi)圓外方形，柱狀兩種，中間是一個孔叢，體分為多節(jié)，每件叢上都掉有神人瘦面箱。金沙遺址發(fā)現(xiàn)了時間玉叢，其中有的和良渚玉叢如出一轍，很有可能就是來源于良渚地區(qū)