小說亂世梟雄 人物表

曹操是一個(gè)亂世梟雄的形象，各類人物各有共性，各類人物各有個(gè)性，同類人物各有個(gè)性，無論是主要人物還是次要人物，都是性格鮮明，形象生生動(dòng)的藝術(shù)典范。三國演義被稱為第一才子書

人物在小說三要素中居于第一的重要地位。小說以塑造人物形象來表現(xiàn)主題，通過外貌描寫，語言描寫，動(dòng)作描，寫、心理描，寫，神態(tài)描寫等來刻畫人物形象，使人物形象具有典型性作用

這種貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)方面是這類小說，強(qiáng)調(diào)描寫人物的像意識(shí)或潛意識(shí)，拓展了描寫人物心理活動(dòng)的廣度與深度，也拓展了西方傳統(tǒng)小說描寫人物心理的藝術(shù)技巧與手法

一是塑造了各色的人物形象，擺脫了以往小說人物類型化的缺陷，擺脫了以往小說人物類型化的曲線，既能突出人物性格的主要方面，又能在生活和復(fù)雜的人際關(guān)系中表現(xiàn)人物性格的變化，還能寫出人人物性格的復(fù)雜性，還能寫出人物性格的復(fù)雜性

三點(diǎn)一市井小說新時(shí)期市井小說市井風(fēng)俗小說主要指以都市或城鎮(zhèn)下城人物為描寫對(duì)象的小說，注重特獨(dú)特，風(fēng)俗民俗的描繪，在一曲盎然的風(fēng)俗畫里表現(xiàn)豐厚的歷史文化內(nèi)涵和人生底蘊(yùn)

二，紅吉普在藝術(shù)上重視文學(xué)的民族形式，有意借鑒中國古典小說的布局技巧，通過人物對(duì)話，勾勒性格，同時(shí)適當(dāng)?shù)奈胀鈬≌f的表現(xiàn)手法，通過靜態(tài)的敘事敘述和人物心理活動(dòng)的描寫，發(fā)掘人物的內(nèi)心世界。因此，作品比夕陽小說的寫法略粗一些

即使描寫人物外在特征的變化，魯迅小說也各篇小說有各篇小說的描寫特點(diǎn)，每個(gè)外在特征有變化的人，也都有自己變化的特有方面特有方式僅就上面索引的魯迅小說描寫人物外，在特征變化的幾則類字來看

小說的分類一案篇幅長短，分為長篇小說，中篇小說，短篇小說和微型小說。長篇小說篇幅在十萬字以上，具有比較復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。一般通過比較多的人物和紛繁的事件來表現(xiàn)社會(huì)生活，如紅樓夢(mèng)種篇小說篇幅在三萬字至十萬字之間

與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)同時(shí)活躍在文堂上的還有歷史小說，文化式小說方言小說鄉(xiāng)土文學(xué)已經(jīng)模仿文學(xué)瑞士作家哥特弗里德凱勒使德語現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最著名的代表人物，他的代表作品是長篇小說

這樣的詞語作為具有現(xiàn)代性的魯迅小說，在描寫人物外，在特征的時(shí)候與中國傳統(tǒng)小說描寫人物外，在特征的一個(gè)方面的顯然不同，就是中國傳統(tǒng)小說往往不很重視，描寫人物的眼睛及眼神，尤其不重視，用白苗的手法和去粉飾的進(jìn)化修辭，描繪人物的眼睛及眼神

我不打算強(qiáng)求某種具體而微的確定的答案，而是希望以梳理小說人物作為主要思路，探尋毛姆暗藏于文字中的月亮與六便士小說中的眾多人物，哪幾位是毛姆心中的月亮的象征，哪幾位又代表著六便士

我不打算強(qiáng)求某種具體而微的確定的答案，而是希望以梳理小說人物作為主要思路，探尋毛姆暗藏于文字中的月亮與六便士小說中的眾多人物，哪幾位是毛姆心中的月亮的象征，哪幾位又代表著六便士

海派主要是指集中在上海的小說流派代表性的，早期的海派人物有張思平，葉靈鳳等人的性愛小說，也有我們將要談到的新感覺。派小說海派應(yīng)該說可能是當(dāng)時(shí)中國最完整的一個(gè)現(xiàn)代主義小說流派

文本寫作特點(diǎn)分析第四是詩歌的文本寫作特點(diǎn)，分析小說文本寫作特點(diǎn)分析通常圍繞小說語言特點(diǎn)，人物形象，刻畫修辭手法和表現(xiàn)手法的運(yùn)用，小說情節(jié)的設(shè)計(jì)及主題思想等方面展開圖畫的文本寫作特點(diǎn)分析通常圍繞圖畫故事，充滿想象的奇妙情節(jié)，充滿童趣的語言文字，人物形象的刻畫，修辭手法的運(yùn)用

小說人物內(nèi)心意識(shí)流動(dòng)的藝術(shù)顯然都來自濕泥滋餓，開始用心理分析的方法去開學(xué)人物的潛意識(shí)和影意式領(lǐng)域，表現(xiàn)人物的變態(tài)心理和夢(mèng)幻心理，引出本我性本能與超我道德尖銳沖突的主題