小說(shuō)亂世梟雄是真實(shí)的嗎

我記得海明會(huì)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他說(shuō)我絕不允許一切不真實(shí)的東西進(jìn)入我的小說(shuō)，那這個(gè)話(huà)我覺(jué)得每個(gè)小說(shuō)家都應(yīng)該成為一種記憶力的東西，你一旦進(jìn)入小說(shuō)，真實(shí)是個(gè)條件，即使是虛構(gòu)的完全是假的，你一定要把它變成真的

評(píng)論家說(shuō)他不真實(shí)是有道理的，但是不真實(shí)，不是因?yàn)榍讲粔?，他覺(jué)得那些真實(shí)的世界，真實(shí)的交費(fèi)世界，他不識(shí)乎獎(jiǎng)。金小說(shuō)，如果講盡了小說(shuō)，可能丟車(chē)不愛(ài)看，也流傳不下去

我們必須明白，小說(shuō)有其內(nèi)在的邏輯，就像另外一個(gè)太陽(yáng)系，它有自己的運(yùn)行規(guī)律，知識(shí)小說(shuō)的邏輯已經(jīng)偏離了真實(shí)事件的邏輯，他們不再是同心圓了，你甚至不能根據(jù)真實(shí)世界的公式推導(dǎo)出適用于小說(shuō)的公司小說(shuō)的內(nèi)在邏輯有什么決定

尤其是對(duì)小說(shuō)波特和蒙哥馬利長(zhǎng)大的游客來(lái)講，澳洲國(guó)的土地，艾文利和麥克雷哥先生的農(nóng)場(chǎng)都不是真實(shí)的地方，但是他們通過(guò)作者真實(shí)經(jīng)歷過(guò)的珍視地方，在虛構(gòu)小說(shuō)和電影電視中被創(chuàng)造出來(lái)

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，也許他背后有一條科學(xué)的，隱形的力量在推著他走，那就是量子論，它更像是一本科幻小說(shuō)，它用一種不可辯駁的真實(shí)讓你完全分不清，到底是電影小說(shuō)和現(xiàn)實(shí)哪個(gè)更加真實(shí)

他不能像穿越小說(shuō)一樣，有未卜先知之功能，也不能像架空歷史小說(shuō)一樣生生地造出一個(gè)年代來(lái)，他只能在一個(gè)框架里面寫(xiě)小說(shuō)，在一個(gè)真實(shí)的史實(shí)里，面編故事，男還是班難吶，寫(xiě)一部好的小說(shuō)，這就難上加難

是又不是雖然是曹雪芹的，可是那并不是曹雪芹真實(shí)心境真實(shí)水平的代表，因?yàn)樵谛≌f(shuō)里的每一首詩(shī)都是曹雪芹按照每一個(gè)劇中人，小說(shuō)中工人，他們的性格，品行，才情以及當(dāng)時(shí)的情境而寫(xiě)出來(lái)的

形成了一種創(chuàng)作思潮。新歷史主義小說(shuō)在新歷史主義小說(shuō)思潮影響下的作家用小說(shuō)拆解舊歷史觀(guān)，做原歷史思考，有的小說(shuō)甚至成了新歷史主義理論的形象，說(shuō)明新歷史主義小說(shuō)首先否定歷史的客觀(guān)真實(shí)性，證明歷史的混亂與虛妄

他不能像穿越小說(shuō)一樣，有未卜先知之功能，也不能像架空歷史小說(shuō)一樣生生地造出一個(gè)年代來(lái)，他只能在一個(gè)框架里面寫(xiě)小說(shuō)，在一個(gè)真實(shí)的時(shí)勢(shì)里，面編故事，男還是班難吶，寫(xiě)一部好的小說(shuō)，這就難上加難

鄉(xiāng)土文學(xué)小說(shuō)作家為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)放銷(xiāo)了一批微優(yōu)秀的小說(shuō)作品，真切地展現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村中法形態(tài)和半殖民地形態(tài)的寬廣和真實(shí)的畫(huà)面，對(duì)現(xiàn)實(shí)民眾的悲慘命運(yùn)也做了真實(shí)深刻的描述

中國(guó)第一部長(zhǎng)篇章回體小說(shuō)如果說(shuō)三國(guó)演義是我國(guó)第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)也是正確的，因?yàn)橹靶≌f(shuō)尺幅都很短，到三國(guó)演義才出現(xiàn)長(zhǎng)篇小說(shuō)，藝術(shù)成就內(nèi)容上七分事實(shí)三分虛構(gòu)承受三國(guó)志記錄的是真實(shí)的歷史，而三國(guó)演義是細(xì)化的

同學(xué)說(shuō)小說(shuō)有可能是半真半假的，但是大家聽(tīng)好了，我們認(rèn)為所有的小說(shuō)哪怕它是一依據(jù)真實(shí)故事改編，但是它一定有虛構(gòu)的成分。同學(xué)們記好了小說(shuō)其他文體最大的區(qū)別是虛構(gòu)的故事

真實(shí)故事熱愛(ài)雜志第一期看完這則真實(shí)的故事，忽然想起菟絲這種纏繞他種植物而上的草本植物，曾經(jīng)瓊瑤的一本小說(shuō)拿他當(dāng)書(shū)名，也是用她形容書(shū)中女主角的個(gè)性，在小說(shuō)里，菟絲的眉弱以及伴隨而至的無(wú)止境災(zāi)難

借思考特推出的一系列威弗利小說(shuō)及許許多多的序言及介紹文字分別奠定了歷史小說(shuō)在實(shí)際創(chuàng)作其理論上的定義，因而使得歐洲歷史小說(shuō)呈現(xiàn)了一種新的四寫(xiě)，真實(shí)面貌的這種類(lèi)型的小說(shuō)講求細(xì)節(jié)細(xì)膩，技術(shù)小說(shuō)，人物的內(nèi)外在經(jīng)驗(yàn)重新表達(dá)，曾經(jīng)歷該歷史事件的人物所感受到的沖擊

由于不斷遭到蓄奴州的批判和歷史學(xué)家及文學(xué)批評(píng)家的質(zhì)疑，在小說(shuō)發(fā)表的第二年，斯多夫人發(fā)表了湯姆叔叔的小屋體檢為小說(shuō)的主要人物和情節(jié)，提出出處說(shuō)明小說(shuō)材料的來(lái)源，證明小說(shuō)的可靠性和真實(shí)性