茉莉傾城之琴蕭之戀

張愛玲小說集傳奇傾城之戀金鎖記，女性作家張愛玲自幼便視為千彩，一九四三年就在澤恩蘭雜志發(fā)表處女作前相戲第一爐香而名動文壇，此后撰寫了傾城之戀，封鎖金鎖記，紅玫瑰與白玫瑰等作品，大多收錄在小說及傳奇之中

張愛玲確實有很多作品是非常優(yōu)秀的，包括我自己很喜歡的沉香瀉，清晨之戀等。還有大家很熟悉的半生緣傾城之戀和半生緣都拍成了電影兒，包括大家原來最不熟悉，最沒名氣的小說色戒被拍成電影之后

于是還得拍當(dāng)年的色戒，甚至更久遠(yuǎn)的張愛玲確實有很多作品是非常優(yōu)秀的，包括我自己很喜歡的沉香蟹，傾城之戀等。還有大家很熟悉的半生緣，錦城之戀和半生緣都拍成了電影，包括大家原來最不熟悉，最沒有名氣的小說色戒都被拍成了電影，之后也大放異彩

在傾城之戀中，張愛玲有一段關(guān)于好女人和壞女人的理論，意思是男人就希望對方既是壞女人，又是好女人，希望對方在家里關(guān)起門來是風(fēng)騷的壞女人，在外人面前又是一個一本正經(jīng)的好女人

張愛玲的意向創(chuàng)造常常又是在古老與現(xiàn)代的無痕轉(zhuǎn)化中完成的，也許就因為要成全他一個大都市傾覆了白流蘇的傾城之戀，是李延年家人取一股親人城在股親人國的現(xiàn)代播用小說海界翻六元之口，引述詩經(jīng)的引述，詩經(jīng)的死生氣闊，與子相悅，執(zhí)子之手與子鞋老傾城聯(lián)系戰(zhàn)爭體驗所產(chǎn)生的文明的漠視感

傾城之戀是愛林的又一部代表作。白流蘇是其中的女主人，公離婚后的白流蘇寄居在娘家，受到胸嫂的奚落與排斥，連母親也無法為他撐腰，在心靈上與無家可歸的孤兒無異。但是白流蘇具有戰(zhàn)士的精神，在一場相親會上，他成了勝利者

社會越動蕩，人們越在惶恐中緊緊攥住愛情，把它當(dāng)作舊書，反倒是盛世。今日，人們物質(zhì)富足，精神安逸，不再把愛情看成必須所謂傾城之戀，講的就是人如浮萍時把愛情當(dāng)作救命，七目的投射關(guān)于朋友

正如蕭連琴所說，古靈風(fēng)本以為蕭連琴重傷又追向深不見底的山谷，是斷無生還理由的，不親屬殺。蕭連琴是為了讓他良心上稍好過行，但是讓人難以置信，蕭連琴竟然奇跡般的活了下來

對一些事情再難及時的掌握其信息動態(tài)，而蕭連琴多年編織經(jīng)營的情報網(wǎng)也只有蕭連琴熟知并掌控林毅，現(xiàn)在其實心里也明白，蕭連琴一定是遇難了，因為蕭連琴活著對穆天教簡直就是巨大的威脅

退役萬步說威龍受過教育才貌俱全，處境怎么也不會比傾城之戀的白流蘇差一時行差，踏錯不可怕，沒有代言識人不可怕，一場失敗，婚姻也不可怕，是明知錯了還不肯改變，在錯誤的想法中受困終生

我不知道徐靜波論點是從何而來的。按道理說，徐靜波應(yīng)該很關(guān)注有關(guān)梁實秋的一些書的，出版九二年的時候，應(yīng)列所寫的韓建新和梁志秋的傾城之戀，那本書已經(jīng)出版了徐金波應(yīng)該會看到，但是不知道他怎么還有

發(fā)表在周壽娟先生主持的紫羅蘭雜志的中篇小說第一爐香和第二爐香成為了張愛玲的成名之作，季之而來的紅玫瑰與白玫瑰，傾城之戀，即金鎖記等等，更是奠定了他在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的重要地位

畫里人物的那種小尖小壞使他笑起來愛玲自己便是愛描寫民國世界小尖小壞的市民，他的傾城之戀里的男女漂亮機(jī)警冠會風(fēng)里煙風(fēng)里雨，作章作志，再帶幾分，玩世不恭，一發(fā)換美輕巧了，背后可是有著對人生的兼職

傾城之戀跟人家的印象仿佛是一座雕刻精工的翡翠寶塔，而非哥特式大肆的一腳，美麗的對話，真真假假的捉迷藏都在新的伏面飄滑，吸引，挑逗無傷，大體的攻守戰(zhàn)遮視著虛偽男人是一片空虛的心，不想真正找著落的心

他寫的傾城之戀也發(fā)生在香港，范柳原覺得玻璃杯里的茶葉像馬來森林而白流，蘇眼里只見杯底的殘茶向一邊傾過來，綠色的茶葉粘在玻璃上，邪橫有致，迎著光，看上去像一顆脆深深的芭蕉，底下堆積著茶葉，盤結(jié)錯雜，就像梅漆的漫草與蓬蒿