鋼琴音符聽(tīng)力

第七，鋼琴奏鳴曲故事是這樣的當(dāng)年正處在巔峰狀態(tài)的蘇聯(lián)鋼琴家李赫特到布達(dá)佩斯訪問(wèn)演出演奏這首奏鳴曲時(shí)出現(xiàn)了神奇的狀況，在演奏一個(gè)音符時(shí)，一半以上的聽(tīng)眾竟然同時(shí)掉下

同時(shí)也能夠幫助有一定鋼琴?gòu)椬嗷A(chǔ)和學(xué)習(xí)心力的同學(xué)，進(jìn)一步掌握科學(xué)正確的彈奏方法，疏離鋼琴音樂(lè)知識(shí)好。今天我們就一起來(lái)認(rèn)識(shí)一下鋼琴鍵盤和五線譜以及常見(jiàn)的音符和符號(hào)

更令人驚喜的是，巴扎克的兩架鋼琴奏鳴曲三個(gè)月裝的總拍數(shù)是六千四百，三十二個(gè)八分音符，它的黃金分割點(diǎn)六千四百，三十二，乘以零點(diǎn)六幺八等于三千九百七十五個(gè)八分音符正與作品的結(jié)構(gòu)相識(shí)

晶瑩的瞬間，那天下午，正在聽(tīng)肖邦的一首鋼琴樂(lè)曲，彈奏者是鋼琴大師魯濱斯坦飄逸沉靜的音符，優(yōu)比的蹦跳著流淌著在我周圍的空間，發(fā)出晶瑩剔透的回聲，遲緩悠揚(yáng)，如歌如宿的情深，輕輕透擊著聽(tīng)者的心

覺(jué)得在這個(gè)非常流長(zhǎng)的音符里邊，我們會(huì)感覺(jué)到一種由衷的寧?kù)o感，就像這個(gè)鋼琴曲的名字一樣，夜的鋼琴曲，因?yàn)榫秃孟裨谝估镞?，我能做到一種真正的回歸感，一種真正的回到自己的感覺(jué)

傳統(tǒng)法國(guó)鋼琴學(xué)派主要延續(xù)演奏魚(yú)管劍琴的技法以非斷奏，也非圓滑奏的方式追求每一音符的清晰分明。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的發(fā)展后，演變成將指關(guān)節(jié)抬高，以指尖向下失利，且僅用手指和手腕肌肉失利的演奏模式

這也就是說(shuō)，我們平常很多同學(xué)，比如準(zhǔn)備高考的聽(tīng)力，你的聽(tīng)力還差得遠(yuǎn)，你不要用高考的聽(tīng)力去練，你甚至可以找到簡(jiǎn)單的高考聽(tīng)力或者說(shuō)，甚至是中考的聽(tīng)力都聽(tīng)不懂，你可以找出小學(xué)的聽(tīng)力

根據(jù)這一理論，詩(shī)中的每一個(gè)音節(jié)都可以配以音符一個(gè)音符，而音符的高度不確定，音符的長(zhǎng)度可以隨意決定，會(huì)把一個(gè)二分音符配給一個(gè)長(zhǎng)音，四分音符配給一個(gè)半短音節(jié)，八分音符配給一個(gè)短音節(jié)，以此類推

原以為不原的珍珠十那月為小型樂(lè)隊(duì)做的樂(lè)曲，比如小提琴四重奏平均率音階由十二個(gè)音符組成的音階在鋼琴上連續(xù)彈奏黑鍵和白鍵形成的音列是西方音樂(lè)的基本音階，但并不是西方音樂(lè)中唯一的音階對(duì)位兩條并列進(jìn)行的旋律線

右手部分它這里主要還是要做一個(gè)八分音符的一個(gè)下滑音符，雖然有一個(gè)十六分音符，但是這里只有兩兩個(gè)地方，有收入還是八分音符比較多和四分音符，我們只要做一個(gè)八分音符的量化就行了

宇宙是由頻率從高到低的不同事物組合而成，就像鋼琴上從低音到高音順序排列的琴鍵一樣，只要彈奏上面的白色琴鍵，八度音符既能流瀉寫出其中基因都和高一個(gè)八度的都之間的波動(dòng)頻率相差兩倍，但是相差兩倍的波動(dòng)平均

圣楠過(guò)去很少聽(tīng)爵士樂(lè)，他覺(jué)得自己欣賞不來(lái)，不過(guò)此刻覺(jué)得也不是很難。一下子聯(lián)想到電影海上鋼琴師里面幺九零零跟別人斗琴的場(chǎng)景，幺九零零的手指像著了魔一樣，在黑板請(qǐng)見(jiàn)上飛舞著一連串密不透風(fēng)的音符

呂碧松曾提出聽(tīng)力訓(xùn)練的作用和任務(wù)就是打好聽(tīng)力基礎(chǔ)培養(yǎng)廳的技巧，培養(yǎng)廳的適應(yīng)能力，培養(yǎng)注意力和開(kāi)發(fā)治理聽(tīng)力的微技能訓(xùn)練觀點(diǎn)是對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)聽(tīng)力技能訓(xùn)練中比較有影響的觀點(diǎn)

你就如同其他創(chuàng)造性表演者，比如，如果你是一個(gè)鋼琴演奏家，你想要演奏出優(yōu)美的旋律，你會(huì)感受并調(diào)頻到所有細(xì)微層面如何做如何呼吸，手指如何碰觸琴鍵手指如何離開(kāi)，請(qǐng)見(jiàn)你的身體和耳朵如何感受每個(gè)音符的細(xì)微觸感

您剛剛提到格拉納多斯的著作，他在文章運(yùn)用鋼琴踏板的理論與實(shí)踐中提了許多精辟看法，包括音符的實(shí)質(zhì)，并非純?nèi)咀V上的實(shí)質(zhì)，要以樂(lè)曲意境和旋律風(fēng)格就演奏者主觀的意識(shí)來(lái)區(qū)分譜上真實(shí)的實(shí)職和心中主觀的想象的實(shí)質(zhì)