將進(jìn)酒小說(shuō)人物關(guān)系圖原版

這種課程通常都是包括的，是叫原版小說(shuō)的精讀課程，還有一種叫精讀與寫作課程。我的體會(huì)是這兩種課程。是的，區(qū)別是原版小說(shuō)的閱讀，老師會(huì)把作業(yè)布置給你在家里讀在課程課堂上，大家來(lái)討論

文體寫作第一章小說(shuō)的第五節(jié)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)是指小學(xué)中小說(shuō)中局部與整體之間的關(guān)系，具體來(lái)說(shuō)就是情節(jié)和事件。在作品中安排次序，地位和方式就是各個(gè)人物之間，人物與作品主題之間的關(guān)系

咱們先來(lái)欣賞小說(shuō)其深入的理解，小說(shuō)的敘事方式，去深入的理解，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，文本結(jié)構(gòu)，去深入的理解小說(shuō)的人物關(guān)系，去理解作者的小說(shuō)里的情感，理解小說(shuō)的人物形象，理解小說(shuō)的人物心理

一是塑造了各色的人物形象，擺脫了以往小說(shuō)人物類型化的缺陷，擺脫了以往小說(shuō)人物類型化的曲線，既能突出人物性格的主要方面，又能在生活和復(fù)雜的人際關(guān)系中表現(xiàn)人物性格的變化，還能寫出人人物性格的復(fù)雜性，還能寫出人物性格的復(fù)雜性

猛個(gè)大人物的錯(cuò)誤抉擇，后來(lái)的改革小說(shuō)，鄉(xiāng)土小說(shuō)都市小說(shuō)也把命運(yùn)訴諸人際關(guān)系，政策變化，權(quán)力法則，叢林法則。這樣的命運(yùn)序是將苦難過(guò)多的宿諸外部力量，人物仿佛是外部力量的奴隸

一是塑造了各色的人物形象，擺脫了以往小說(shuō)人物類型化的缺陷，既突出人物性格的主要方面，又能在生活和復(fù)雜的人際關(guān)系中表現(xiàn)人物性格的變化，既能突出人物性格的主要方面，又能在生活和復(fù)雜的人際關(guān)系中表現(xiàn)人物性格的變化，還能寫出人物性格的復(fù)雜性

在談起金庸小說(shuō)時(shí)，他說(shuō)最喜歡的人物是韋小寶，因?yàn)橛X得韋小寶和自己的想法一模一樣，盡管爽了自己，但他有時(shí)候又想應(yīng)該讓讀者多一個(gè)選擇，于是又親自動(dòng)手對(duì)自己的作品進(jìn)行了修訂，刪去了情色內(nèi)容，原版和修訂版兩個(gè)版本共存于市場(chǎng)

英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家重視小說(shuō)內(nèi)在結(jié)構(gòu)的一個(gè)統(tǒng)一性，注重描寫人物的性格，發(fā)現(xiàn)人物性格和環(huán)境之間的這個(gè)關(guān)系。在時(shí)間，地點(diǎn)描寫方面力求精確，在在線自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境方面

你設(shè)計(jì)人物的時(shí)候，要按照一些規(guī)律來(lái)設(shè)置主導(dǎo)人物，輔助人物，人物和人物之間要有對(duì)稱對(duì)位關(guān)系，讀武俠小說(shuō)的人就非常明顯正義方反，對(duì)方還輔助的送信者，授信者，這些輔助人物還有主動(dòng)發(fā)出

文本寫作特點(diǎn)分析第四是詩(shī)歌的文本寫作特點(diǎn)，分析小說(shuō)文本寫作特點(diǎn)分析通常圍繞小說(shuō)語(yǔ)言特點(diǎn)，人物形象，刻畫修辭手法和表現(xiàn)手法的運(yùn)用，小說(shuō)情節(jié)的設(shè)計(jì)及主題思想等方面展開圖畫的文本寫作特點(diǎn)分析通常圍繞圖畫故事，充滿想象的奇妙情節(jié)，充滿童趣的語(yǔ)言文字，人物形象的刻畫，修辭手法的運(yùn)用

金庸十五部小說(shuō)中至少有十二部涉及到兩個(gè)以上的民主人物和關(guān)系，只有笑傲江湖俠客行岳屢見三部作品不曾涉及或語(yǔ)焉不詳，涉及民主人物最為眾多，民族關(guān)系最為復(fù)雜的當(dāng)屬一百三十萬(wàn)只的巨著

即使描寫人物外在特征的變化，魯迅小說(shuō)也各篇小說(shuō)有各篇小說(shuō)的描寫特點(diǎn)，每個(gè)外在特征有變化的人，也都有自己變化的特有方面特有方式僅就上面索引的魯迅小說(shuō)描寫人物外，在特征變化的幾則類字來(lái)看

那小說(shuō)與祥子買車的三起三落，從希望到奮斗到畫面為主線，以祥子各種人物的關(guān)系為暗線，采用正向結(jié)構(gòu)和多側(cè)面文體相結(jié)合的方法，自然地把市民各階層的生活畫面和社會(huì)的黑暗腐朽圖景錯(cuò)落有致的交織起來(lái)了

這樣的詞語(yǔ)作為具有現(xiàn)代性的魯迅小說(shuō)，在描寫人物外，在特征的時(shí)候與中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)描寫人物外，在特征的一個(gè)方面的顯然不同，就是中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)往往不很重視，描寫人物的眼睛及眼神，尤其不重視，用白苗的手法和去粉飾的進(jìn)化修辭，描繪人物的眼睛及眼神

中篇小說(shuō)介于短篇小說(shuō)長(zhǎng)篇小說(shuō)之間中篇小說(shuō)的人物數(shù)量及其相互關(guān)系，沒(méi)有長(zhǎng)篇小說(shuō)負(fù)擔(dān)，故事情節(jié)也相對(duì)更為集中，一般也不鋪張紅火的時(shí)代背景主要是以鮮明的人物精煉的故事情節(jié)較為豐滿的反映某個(gè)具體時(shí)間段內(nèi)的社會(huì)生活