空留的小說

對這內(nèi)在滯留，連普魯斯特也只來得及短暫的空泛的撇上衣，他觀察到的和再現(xiàn)出來的只是一個(gè)浩渺的，靜止的輪過小說，必須不帶評論的記錄小說家的，我所體驗(yàn)的與人和物的，直接的，純感覺的接觸

他不僅停留在章回小說傳統(tǒng)上，而且學(xué)習(xí)翻譯作品創(chuàng)作短篇小說，以他為主要撰述人的月月小說就發(fā)表過他的慶祝立憲和其他人的短篇小說。為矯正譴責(zé)小說內(nèi)在的犬儒傾向，他又給小說增添了道德因素

實(shí)現(xiàn)從他旅到自律的轉(zhuǎn)化，筆者在教學(xué)七年級上冊第七課愛在家門邊一課時(shí)，基于學(xué)生對所學(xué)知識(shí)有一定認(rèn)知，引入微型小說輪，回悄用留白藝術(shù)給學(xué)生引導(dǎo)享受的空間，讓學(xué)生交流討論

他不能像穿越小說一樣，有未卜先知之功能，也不能像架空歷史小說一樣生生地造出一個(gè)年代來，他只能在一個(gè)框架里面寫小說，在一個(gè)真實(shí)的史實(shí)里，面編故事，男還是班難吶，寫一部好的小說，這就難上加難

又不同于金庸，梁雨生小說中滿滿的家國天下，也有人說黃易的小說不受科學(xué)和人文的限制，也不受時(shí)空的限制，已經(jīng)不能算是武俠。他是武俠小說的續(xù)命者，也是武俠小說的掘墓人。但不管如何評價(jià)他，沒有人能否認(rèn)他是一代大師

這是中國古典短篇小說家的極大成之作使，轉(zhuǎn)篇小說的藝術(shù)水平達(dá)到空前高度，是中國古典小不說吉的吉他城之作，使短篇小說的藝術(shù)達(dá)到空前高度，是中國成就最高的文言文短篇小說集一個(gè)土戶，晚上回家

巧妙地解決辦法這個(gè)辦法不要制著喬治吉星的敘事作為實(shí)驗(yàn)小說遠(yuǎn)教左拉的實(shí)驗(yàn)小說，嚴(yán)格即興的成熟小說往往被看成是一個(gè)實(shí)驗(yàn)空間，其中給定的人物屈從于在配控在被控制的環(huán)境里進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)

有路來京都的日常作者蘇枕書朗讀于橫之第一部分空間第十四篇花之宿古奇潤一郎的小說戲?qū)W里二姐杏子非常喜愛櫻花，很多古人反反復(fù)復(fù)歌有過櫻花，留下了無數(shù)詩歌少女時(shí)代的性子

比明還珠樓主創(chuàng)作了蜀山劍甲傳藝術(shù)，創(chuàng)作了第三十部武俠小說，構(gòu)成了五十五山系列小說，想像奇特，以界限為主人公現(xiàn)代武俠小說劍線派的代表作家以中國大家文化思想為主，其他文化思想文府的一個(gè)武俠小說，想象空間很奇特

縱觀歷史，即便為人人津津樂道的大唐盛世，也不乏六游凍死骨的慘相。被小說家津津樂道的康雍乾盛世一樣，有衣不閉體的留名而親一代文字獄空前黑暗的中世紀(jì)也散發(fā)過文藝復(fù)興的亮光

他不能像穿越小說一樣，有未卜先知之功能，也不能像架空歷史小說一樣生生地造出一個(gè)年代來，他只能在一個(gè)框架里面寫小說，在一個(gè)真實(shí)的時(shí)勢里，面編故事，男還是班難吶，寫一部好的小說，這就難上加難

他就是這期讀書會(huì)的主嘉賓哥舒穎不是科班出身的，他橫空出世的第一部小說卻是長篇，幾乎長篇小說，問世后花了十年功夫?qū)懚唐獪I過造物小說家，熟悉他作品的嘉賓，走走王蘇星一致的評述

他們的小熒屏的連續(xù)劇非常的多，但是在另外一個(gè)空間就是電影圈里面李碧華小說或者從他小說里面改編出來，或者是短篇小說，或者是中篇或者幾個(gè)大長篇小說改編出來的電影的知名度，甚至在電影各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)獲獎(jiǎng)甚至隱喻

在小說的結(jié)構(gòu)上，在完整保留了傳統(tǒng)小說的故事因素之外，還借用了現(xiàn)代電影的淡入，淡出的框架結(jié)構(gòu)與快速切換的蒙太奇手法小說開頭，那個(gè)三十年前的月亮的結(jié)尾悄悄地沉了下去

之前在第十二期至十五期音頻中，我們曾經(jīng)講過，在歷史淵源上，章回小說源自于說話，藝術(shù)以及畫本小說，在很多的章回小說中都保留著說書的語言特點(diǎn)，最典型的就是預(yù)知后事如何，且聽下回分解