墨色有白

古人總結(jié)這種獨特的繪畫方式為芝墨手白，把墨色部分看作是實把留白部分看成虛，同樣與道家理論相聯(lián)系，墨色變成了陽，而空白變成了陰畫家作畫，畫面主體力求清楚，明確突出

和溫縣蒙書山西侯馬進(jìn)城遺址出土的侯馬王叔河南溫縣出土的溫縣帛書，即寫在絲織品上的墨色或者珠色的作品。我們古代的文字書寫兩種黑色的墨色，紅色的豬色代表作品，楚帛書

夏景天高達(dá)天蓬三丈，六夏景天高達(dá)天蓬山三丈，六四個賭頭兒寫的是吉星高照，院兒里有對對花盆，石榴樹，茶宴，墨色養(yǎng)魚缸，九尺多高的夾竹桃，迎春探，春質(zhì)子，翠白，梧桐樹各種鮮花各種羊花

這樣的墨色滋潤而不枯燥，用濃墨焦墨，只是為了刻畫邊界，不用濃墨或焦墨做松樹，石頭的棱角無法明確，以后再用清末水重疊潤幾次，這樣就不僅能墨色分明，而且看上去像在墨中有物

墨色仍然很特立獨行，但沒有任何明顯的跡象表明墨色的外部活動對公司有負(fù)面影響，西蒙斯沒有動力，對此采取任何行動，但隨著時間的推移，有些事情必將發(fā)生改變，我們非常沮喪

文童印記敬賢舒適，聞童于可本幅畫衣桿，懸崖倒垂，竹主干取生進(jìn)拔如龍，知末端而微癢與屈服中引有挺拔之生，意逐皆留白，上下相扣，枝葉甚密，交相見挫，向被撫養(yǎng)，各具姿態(tài)，畫葉之墨色濃淡相依

看畫家馮杰畫作單獨，一只街紙的蓮蓬，墨色的蓮蓬，接子后宛羅一枝蜂草，蓮蓬上畫，一只紅色的小瓢蟲，仿佛在靜靜聽著風(fēng)聲，雨聲殘明，落花生畫上大面積留白筆墨，極少有著靜謐優(yōu)雅之美

視覺效果更加震撼，王奪還擅長用力軸來凸顯自己書法的特色，那連貫的航器，充滿張力的線條，獨具匠心的留白，還有韻味十足的墨色變化，都給王奪的書法增添了無盡的藝術(shù)魅力

上海書畫研究會朱婉山房書畫會，文美會，素月畫社，平云書畫會，圣則紅梨基石書畫會，青年書畫會，海上書畫聯(lián)合會，古歡金宇金石書畫會，密封畫社時代美術(shù)社曾理同門會白色墨色

我和媽媽來到家附近的公園里散步，夜色就像一塊兒柔美光環(huán)的墨色綢緞籠罩大地，僥集的月光邁著優(yōu)雅的步伐緩緩而來，靜靜地手望著人間，一縷縷飲，一縷雨銀白蹭月光，穿過茂密的枝葉

踏著斑駁青春，重新尋找來時的路，年年歲歲花相似，歲歲年年，人不同，在宋詞的世界里駐足癡望，但見一篇篇詞作在淡淡的墨色中，生命呼喚，暈染出一朵朵香氣富裕的白蓮花風(fēng)景，這邊獨好不如在這個陽光慵懶的午后

完整最早的博畫，其特點背景空白，用來突出龍鳳飛天形象，以線造型，線條流暢，注重神態(tài)的科幻用平圖法所在國畫中國古代畫種陰化在薄上而得名薄，是一種擲地為白色的絲織品，在其上用筆墨色彩繪畫

山林里一片又一片木綠緊緊地睡著，忽而調(diào)皮的風(fēng)奔過樹梢，坐下青山，便喧鬧了起來。方式熟睡的樹葉更是成了一層有一層墨色的海灘，層層逛在遠(yuǎn)山上，好似推開了青山的家門，一絲月光，綢緞似的掛在空中，宛若天庭，留出了一條潔白的道路

在用筆上只有五官用線，簡單類勾勒頭發(fā)合乎虛者，運用大筆湊風(fēng)描寫在墨法上兼用炸墨法，在出筆中濃大尚未完全混合的墨水，以手執(zhí)筆，按程序極數(shù)橫圖數(shù)目，使留下的墨色自然盛化，似墨色頗翻，卻又留下用筆有用筆的軌跡，絕妙地表現(xiàn)出新人際洞察事實又難得糊涂的精神狀態(tài)和性格特征

余笑以揚手發(fā)出一道清白二色奇亮如電的踐行曝光朝那百丈緊云與墨色妖光社區(qū)箭頭上立射出萬道金蟒，妖光立即被沖散消滅云網(wǎng)也被沖破一個大洞，二人獻(xiàn)出全身更不怠慢，就在劍光前沖錦云如朝四下飛滾，分而為何之際