古文觀止描寫女性

紅樓夢(mèng)中的裙子紅樓夢(mèng)是以女性為主要描寫對(duì)象的。除了第一主人公賈寶玉之外，曹雪芹把她最精美的筆墨都用于女性形象的塑造，在塑造女性服飾形象時(shí)，精心描寫了多種多樣的裙子

這部小說描寫了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期三個(gè)調(diào)隊(duì)女文工團(tuán)員的故事，作者恢復(fù)了對(duì)人物內(nèi)心世界獨(dú)特的個(gè)性化，描寫才華追趕隊(duì)五的女兵心里的描寫了三個(gè)不同女性的個(gè)性特征與豐富的內(nèi)心世界

在全面描寫女性人物，特別是寫女性人物之死，死傷真是開風(fēng)氣之嫌，在小說史上占有重要的地位，我們不能不仔細(xì)的講，在金瓶梅之前，古代小說描繪人物之死，最成功的應(yīng)該是三國(guó)演義

丁玲以沙飛女士的日記為代表的早期作品，以書寫女性命運(yùn)為中心，重視心理描寫和情感出發(fā)，顯然受到了法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，尤其是福樓拜的包法利夫人莫佛桑的一生等作品?，F(xiàn)代社會(huì)虛偽文明的批判，女性命運(yùn)的深切關(guān)注愛馬氏女子的描寫以及心理剖析技巧的啟發(fā)

摘要根據(jù)包法利夫人和安娜卡列尼娜這兩部具有典型意義的描寫叛逆女性的作品，結(jié)合其產(chǎn)生的時(shí)代背景，社會(huì)環(huán)境及人文思潮，分析艾瑪和安娜這兩個(gè)叛逆女性悲劇的深層原因，并重點(diǎn)解讀叛逆女性悲劇形象所體現(xiàn)的

或者說，破除英雄主義的企圖，比較有趣的一點(diǎn)是，小說在描寫兩個(gè)女性角色時(shí)，也能找到與其他一些小說類似的部分，比如描寫貝基的一段話，難道你以為我窮我沒有親人，也就不止廉臣

這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)推動(dòng)了秦歌的表演，描寫女性思念，游子或博幸人的歌曲生動(dòng)，暗示戀人歡愉的二人世界的歌曲，或是大膽描寫性愛的歌劇，在一個(gè)歌里與男性觀眾之間妹妹發(fā)生感情的場(chǎng)所中演出時(shí)

題材中作者對(duì)女性的描寫更多的是以一種賞玩女性的角度來進(jìn)行創(chuàng)作，往往著磨在婦女的容貌，品態(tài)不適等方面，因此顯得格調(diào)不高，甚至有些引導(dǎo)醫(yī)俗。在風(fēng)格上封皮師以農(nóng)歷為特色，但由于內(nèi)容空洞情感缺乏

中國(guó)女性形象詩歌總體上可以分為三段，一開始是羅夫的出場(chǎng)，他的美麗通過直接描寫和側(cè)面描寫的方式被襯托的呼之欲出，尤其是通過路人行者見羅夫夏誕，呂子胥少年見羅夫脫帽左翹頭，耕者望其離，除者望其除來，歸相怨怒

人物塑造紅樓夢(mèng)為規(guī)格立傳，描寫最多是女性，而且主要特征又是在描寫那些年齡，環(huán)境，生活方式等方面都很相同，或近似的一群少女紅樓夢(mèng)完全改變了古過去古代小說人物類型畫臉譜怕畫的僵硬手法，寫出了人物性格的豐富性

把這一句讀懂了，可以了然男人女人一生的問題，女性的收斂在前，生發(fā)在后用來描寫女人的一生，是一個(gè)有次第的慢慢綻放的過程，而男子的生發(fā)在前，收斂在后是一個(gè)有次第的慢慢收緊的過程

表達(dá)方式有敘述，描寫，說明議論抒情，特別是描寫中又分為人物描寫，景物描寫和帶綜合性的場(chǎng)面描寫人物描寫還可以細(xì)分為語言描寫，動(dòng)作，描寫，心理，描寫肖像描寫和細(xì)節(jié)描寫

日本女作家子是部創(chuàng)作的著名長(zhǎng)篇敘事小說，全書共五十四回前四十四回寫光源市和周圍眾多女性的愛愛情糾葛后，十回稱與十天寫光源之子勛大將的故事小說描寫了古代日本四個(gè)朝代的變遷

視覺是人和動(dòng)物最重要的感覺，視覺描寫也是最常用的感官描寫，聽覺描寫就是將耳朵聽見的事物進(jìn)行描寫，敘述聽覺器官在聲波的作用下，產(chǎn)生對(duì)聲音特性的感知，其適應(yīng)刺激物是聲波

形式語文形式分為分析之愛，語言行是分析向敘記文，文學(xué)作品修辭，手法比喻比擬比你人你物夸，張牌比對(duì)反復(fù)設(shè)問反問，表達(dá)方式，技術(shù)描寫，人物描寫，語言描寫，外貌描寫，動(dòng)作描寫，神態(tài)描寫，心靈描寫，環(huán)境描寫，社會(huì)環(huán)境描寫，細(xì)節(jié)描寫，抒情議論說明