初中生創(chuàng)作英語歌曲

和記不住單詞是多數(shù)學(xué)生的通閉，而通過唱英語歌曲易于激發(fā)學(xué)生的情緒和想象力，把一些枯燥乏味的單詞組用歌曲形式，在一定情境中形象的記憶，在無意識狀態(tài)下可以獲得較好的教學(xué)效果，并且記憶深刻

一反復(fù)聽對孩子說不管他是不是鉆醒，在聽聽，沒聽得懂耳邊要一直放英語相關(guān)的內(nèi)容，英語歌曲還是電影對白等，但一定要是純正的英語，不然很難找到感覺，反復(fù)聽，或許突然一聽就能讓他聽到上句自己接受下句了

能在教師的幫助下表演小故事和小短句演唱簡單的英語歌曲和歌謠，能根據(jù)圖片，詞語或例句的提示寫出簡短的描述，在學(xué)習(xí)中樂于參與，積極合作，主動請教，初步形成對英語的感知能力和良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣

能在圖片的幫助下聽懂讀懂并講述簡單的故事，能在教師的幫助下表演小故事或小短句演唱簡單的英語歌曲和歌謠能根據(jù)圖片，詞語或例句的提示寫出簡短的描述，在學(xué)習(xí)中樂于參與，積極合作，主動請教，初步形成對英語的感知能力和良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣

他要具備新的藝術(shù)思想，這個新的藝術(shù)思想當(dāng)中，它可能包含著新的藝術(shù)主張創(chuàng)作傾向或者它反對的對象以及新的創(chuàng)作傾向引發(fā)的這種創(chuàng)作活動創(chuàng)作包括新的創(chuàng)作原則，藝術(shù)手法以及體現(xiàn)出來的風(fēng)格特色等等

事實(shí)上，在文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中，雖然有些作家談到了靈感對自己創(chuàng)作的重要性，在中國現(xiàn)代文學(xué)當(dāng)中，郭沫若是經(jīng)常談到靈感的工作，在他的很多創(chuàng)作談當(dāng)中，就說到了靈感對他創(chuàng)作的重要性

本專業(yè)方向還通過對經(jīng)典和有代表性作品的觀摩和解讀，以掌握大量的影像研究資料，在以往學(xué)術(shù)研究成如果及創(chuàng)作實(shí)踐的基礎(chǔ)上進(jìn)行專題性的創(chuàng)作和探討，并在此基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)和掌握從事影像創(chuàng)作的方法和規(guī)律，通過主題性的創(chuàng)作實(shí)踐，提高攝影創(chuàng)作的能力和水平，以便在攝影藝術(shù)的專業(yè)創(chuàng)作領(lǐng)域里有新的創(chuàng)作技術(shù)與創(chuàng)作意識的開拓和提高

本專業(yè)方向還通過對經(jīng)典和有代表性作品的觀摩和解讀，以掌握大量的影像研究資料，在以往學(xué)術(shù)研究成如果及創(chuàng)作實(shí)踐的基礎(chǔ)上進(jìn)行專題性的創(chuàng)作和探討，并在此基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)和掌握從事影像創(chuàng)作的方法和規(guī)律，通過主題性的創(chuàng)作實(shí)踐，提高攝影創(chuàng)作的能力和水平，以便在攝影藝術(shù)的專業(yè)創(chuàng)作領(lǐng)域里有新的創(chuàng)作技術(shù)與創(chuàng)作意識的開拓和提高

從本質(zhì)上來說，創(chuàng)作只能是創(chuàng)作符合創(chuàng)作的，書寫當(dāng)然是創(chuàng)作，但大量不符合創(chuàng)作的書寫，比如重復(fù)的過于自娛的，缺乏，創(chuàng)的，品質(zhì)的慣性，書寫當(dāng)然就不能被認(rèn)定為創(chuàng)作，并且即使是在書寫形式之外的創(chuàng)作手段

學(xué)知識古代著名的兵法，西周時，呂尚即姜太公創(chuàng)作的六韜和太公兵法，春秋時孫武創(chuàng)作的孫子兵法，吳起創(chuàng)作的五子，又稱五體兵法王許創(chuàng)作的鬼谷子，孫臏創(chuàng)作的孫臏兵法，漢代時黃時功創(chuàng)作的

運(yùn)用和組織各種舞臺藝術(shù)表現(xiàn)手段，創(chuàng)造舞臺形象的藝術(shù)創(chuàng)造活動，就舞臺形象的創(chuàng)作過程看，朱小平，楊建，陳子都篡建的三數(shù)評記事劇本是一度創(chuàng)作，而徐曉宗導(dǎo)演創(chuàng)作的杉樹屏的舞臺呈現(xiàn)則是二度創(chuàng)作曹宇創(chuàng)作的雷雨劇本是一度創(chuàng)作而下純故威導(dǎo)演的不同版本的雷雨的舞臺呈現(xiàn)

個體作家并不等同于創(chuàng)作主體，因?yàn)橹黧w只是相對于客體而言的一個人，曾經(jīng)寫過一些小說，盡管他也許早已不再寫小說了，人們還是可以稱之為作家，但他已經(jīng)不再是創(chuàng)作主體了，因?yàn)橹挥邢鄬?chuàng)作課題并處于創(chuàng)作過程之中的作家才是創(chuàng)作主體

為什么說創(chuàng)作個性的形成是一個作家成熟的表現(xiàn)，創(chuàng)作個性既體現(xiàn)于創(chuàng)作實(shí)踐和創(chuàng)作結(jié)果中的個性特征，他顯示了一個作家在感受生活，理解，生活和表現(xiàn)生活上的與眾不同的個性特點(diǎn)

他們往往只是對藝術(shù)形象的具體刻畫起作用，因?yàn)檎f對藝術(shù)創(chuàng)作的影響是局部的，所以藝術(shù)創(chuàng)作方法與藝術(shù)表現(xiàn)手法，它們是有高低區(qū)別的藝術(shù)創(chuàng)作手法，它對藝術(shù)創(chuàng)作的把握是全局性的，而藝術(shù)表現(xiàn)手法對創(chuàng)作的把握是局部的，我們要明白這個事情，這個是一個重點(diǎn)

創(chuàng)作方法既然是藝術(shù)家在創(chuàng)作中對主體思想感情和客觀生活關(guān)系所持的一個基本態(tài)度和所遵循的基本原則是某種藝術(shù)思想在創(chuàng)作中的一個體現(xiàn)，是指導(dǎo)整整個創(chuàng)作活動的最一般的原則