浪漫迷失

過(guò)去二十五年，每次有人問(wèn)我要有什么條件才能書(shū)寫(xiě)，我總是重復(fù)這五個(gè)字，閉嘴開(kāi)始寫(xiě)談話總是很簡(jiǎn)短。問(wèn)的人通常希望我討論書(shū)寫(xiě)生涯的始末與浪漫，以及諸多在折縫，陰影和漣漪中的迷失

分離伴侶經(jīng)過(guò)浪漫期的錯(cuò)覺(jué)和迷失以及權(quán)力爭(zhēng)奪期的長(zhǎng)期風(fēng)暴之后常常浮現(xiàn)更有彈性，也更穩(wěn)定的堅(jiān)固關(guān)系，彼此也有某種程度的了解，能進(jìn)行新的冒險(xiǎn)，踏上讓親密感越來(lái)越深的旅程

現(xiàn)代世界猶如一座迷宮人，迷失在里頭反抒情，反浪漫主義懷疑主意批判的現(xiàn)代主義和卡夫卡，同時(shí)以及在卡夫卡之后，穆奇爾，波羅赫貢布羅威奇，貝克特，尤奈斯庫(kù)費(fèi)里尼，漸漸的人們也是深深地走進(jìn)未來(lái)

浪漫本身并沒(méi)有錯(cuò)，不管你是家庭主婦，還是職場(chǎng)利人，都不因拒絕浪漫，心中藏有那份浪漫情懷，便可以卸掉一身疲憊，接受浪漫帶來(lái)的涌動(dòng)。女孩的浪漫情懷，讓她們將每段故事的背后都賦予浪漫色彩，或甜蜜，或悲傷，或激情或平淡，每種浪漫都彰顯了他的獨(dú)特

有人迷失在自己高貴的身份上，有人迷失在自己眾多的財(cái)富中，有人迷失在多個(gè)的選擇中，面對(duì)世間角色的層層裝扮，有人把自己裝在套子里，有人把自己裝在面具里，有人把自己裝在更白里，當(dāng)人迷失在對(duì)自我的尋找中

與其消極無(wú)奈的面對(duì)迷失，不如進(jìn)一步看迷失帶給我們什么正面的沖擊，要沖出迷失的困局，關(guān)鍵在尋找改變負(fù)面心理幻想的方法，轉(zhuǎn)變負(fù)面意識(shí)，善用和保持能量，元?dú)夂途?，防止因能量流失而疲?/p>

很遠(yuǎn)的，下面我們開(kāi)始今天的閱讀第五章，日常浪漫的儀式是愛(ài)情的保鮮劑，婚姻的防護(hù)劑，婚姻里浪漫才是最高的儀式感?；橐鲂枰寺?，倦怠期更需要浪漫，沒(méi)有浪漫的婚姻只能死氣沉沉，而添加浪漫后，婚姻應(yīng)該是充滿活力和情趣的

十九世紀(jì)英國(guó)浪漫主義詩(shī)歌的發(fā)展歷程為十大一零年的一個(gè)題目。英國(guó)浪漫主義詩(shī)歌從總體上有消極浪漫派積極浪漫派發(fā)展的歷程，大家要把過(guò)程能夠分得清老一輩的作家和后來(lái)的年輕一代

的墳?zāi)?，一個(gè)懂得浪漫的女人，婚姻變成愛(ài)情的延續(xù)，聰明的女人懂得浪漫的真諦，在平凡的生活中去追尋浪漫，一個(gè)溫柔的眼神，一次見(jiàn)牽手，一聲輕松意義的贊美都會(huì)成為一種浪漫

在法國(guó)現(xiàn)實(shí)之余，雖然是作為浪漫作為對(duì)浪漫主義的反抗而出現(xiàn)，但遠(yuǎn)不如前一時(shí)期浪漫主義對(duì)新古典主義的反抗那樣尖銳。去一般的說(shuō)，法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)作家并沒(méi)有完全和浪漫主義畫(huà)情界限

心事我都是粗糙的曬情懷，故意感動(dòng)別人，不是浪漫，獨(dú)立思考，穿越喧囂式浪漫，有生命力，是浪漫面向未來(lái)是浪漫擁抱不確定性是浪漫，保持可能性，是浪漫關(guān)于字節(jié)跳動(dòng)的務(wù)實(shí)

庫(kù)爾貝的時(shí)工等三浪漫主義熱理科是浪漫主義的先驅(qū)，他的作品梅杜薩之伐被稱為浪漫主義的宣言。登上浪漫主義繪畫(huà)頂峰的是德拉克洛瓦，被稱為浪漫主義的獅子代表作品為自由引導(dǎo)人民

有的人浪漫是暫時(shí)的，因?yàn)榕⒆佣枷矚g浪漫，他們才做浪漫，是討用孩子歡心內(nèi)持，浪漫是作為追求愛(ài)情不可缺失的手段，但還資性格的人不管是結(jié)婚前而結(jié)婚后都能夠一直浪漫下去，一直到老

當(dāng)機(jī)遇型人格者遇到浪漫型人格者時(shí)，給予型人格者在浪漫型人格者的性格中看到他們自己被夸大的情感，開(kāi)始關(guān)注自身的需求，而浪漫型人格者也很佩服給予型人格者吸引他人的能力

之會(huì)有這兩個(gè)聲音的分別是來(lái)自于人集體的名師，我們迷失的標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)則，頭腦的各種把戲里，我們迷失在主流價(jià)值觀的定義里，我們迷失在如果你不符合某種既定規(guī)則，你就是不好的