墨畫丹青

我負(fù)丹青吳冠中第一章生命之流，我負(fù)擔(dān)親單親父母。七八十年代以前，我做油畫，以邪外寫生為主，大自然成了我任意奔馳的畫室，但回到家里卻沒有畫室，往往在院子里話做水墨畫，無處放置畫案，將案板立起來，畫易于看齊全貌，但難于掌握水墨之流動

發(fā)現(xiàn)這句話有點(diǎn)兒長，我們怎么辦，先找一下主語，看看這句話的主語是誰主語我國水墨畫水墨畫主語，首先，它的第一個(gè)小分局水墨畫的主要成分是墨水墨化的主要成分是墨，沒問題對不對

寶池玉丹青，九州余季白俊情病支持解釋意義相微，威名遠(yuǎn)揚(yáng)，沙漠這個(gè)與指日歷代指遠(yuǎn)處的少數(shù)民族地區(qū)，三池玉丹青美好的名聲，在錄歷史畫卷丹青本身重畫用的顏色戴子化四九州

艾明治國人物自呼天門開鶴，冷午辭乎，民不是大冷午微乎，甚至蓄之身而不以為，而不是雜布。在市委宣德第十一章三師傅公一谷丹青屋有居之用，甚至以為氣丹青屋有氣之用。鑿虎有以為是丹青屋有事之用，固有之以為，立無之以為用

按其繪畫內(nèi)容不同，可分為山水與烏木，又稱借畫兩個(gè)止咳。按畫法風(fēng)格不同，又可分為青綠山水，水墨，山水，淺降山水，墨谷，山水等。水墨畫狹義紙山水畫廣義泛指一切墨畫是中國畫中純用水墨的話題

木星后來笑說這段往事就說結(jié)果不小心真的做了丹青的師傅，我感覺李丹要跳出來了。總的來說，就是從在紐約相識到木星先生，陳丹青是一直對木星職弟子李的，并且以先生失尊相承

可以看到，水墨畫從無到有成熟蛻變的清晰步履，從唐以前的潛水墨畫史一路走來，直到王維和張?jiān)绲钠颇剿鹛柡托煳醯墓P墨構(gòu)成董圓和米服的圖示趣味，相繼登上中國繪畫史的舞臺

六干云斗才能考年十八課空間，水墨畫默默獲冉冉綠碎碎了浪花安迪播我見或?qū)懼嫕饽饺骄G葉感受肝藥，肝子疼疼，肺航空碎碎了破碎，拖拖點(diǎn)撥，撥弄浪花破浪舞火蛇葫蘆爽欣欣爽，哪蘑菇心蘑

他話音未落，只見墨畫渾身一軟，啪嘰一聲，您一般癱坐了下去，看是委屈的哭起來，師傅嫌棄我，沒錯(cuò)，嫌棄你近年應(yīng)得如此，干脆倒讓墨畫臉上的淚，不知是該繼續(xù)掉，還是灰溜溜的往回軌

潘玉良在早期以西畫家著稱，然而縱觀其一生最令人稱道的成就卻是中國畫的創(chuàng)作，無論是白苗還是采墨畫，都獲得了極大的成功，尤其是他的彩墨畫成為了他后期最主要的創(chuàng)作手段，并形成了特有的繪畫語言

以故畫家陳亦菲的一副將油畫和中國傳統(tǒng)水墨畫手法相結(jié)合創(chuàng)作的故鄉(xiāng)的回憶，記得讀周莊水韻時(shí)，真羨慕趙麗紅三次去周莊都各有特點(diǎn)，一次是雨天，于是趙力宏的眼里周莊就是一幅畫在宣紙上的水墨畫

以故畫家陳亦菲的一副將油畫和中國傳統(tǒng)水墨畫手法相結(jié)合創(chuàng)作的故鄉(xiāng)的回憶，記得讀周莊水韻時(shí)，真羨慕趙麗紅三次去周莊都各有特點(diǎn)，一次是雨天，于是趙力宏的眼里周莊就是一幅畫在宣紙上的水墨畫

書里有篇文章是陳丹青回憶老友陳亦菲是功成名就的大畫家，前幾年去世了，當(dāng)時(shí)陳丹青這些當(dāng)年跟他在一起的老朋友有二三十年沒見的好話，友想重新聚聚，一起對著模特一人一個(gè)畫架來畫畫會很高興

很難概括出中性的繪畫性，大眾對于鹽采化缺失繪畫性的質(zhì)疑，其實(shí)多是站在傳統(tǒng)油畫和傳統(tǒng)水墨畫的立場上，指責(zé)鹽彩繪畫作品缺失，繪畫用筆或者書寫性和寫意性而已。即使是退回傳統(tǒng)繪畫范疇之內(nèi)，思考鹽彩繪畫，接近壁畫期畫板畫，而不接近工筆畫水墨畫

作者易明閆丹青對畫螞蟻情有獨(dú)鐘，為了使自己的畫作惟妙惟肖，他捉了很多螞蟻，養(yǎng)在天了土的魚缸中，日夜觀察養(yǎng)螞蟻的一年時(shí)間里，嚴(yán)丹青發(fā)現(xiàn)了螞蟻的很多秘密。剛完成的乙豆就是他根據(jù)螞蟻因搶奪食物而打斗時(shí)的真實(shí)場景