后世之主
更新時間:2022-08-01 09:50為您推薦后世之主免費(fèi)在線收聽下載的內(nèi)容,其中《書窗沐沐 2021年2月24日 上午6:57》中講到:“古人之舉,可能位于天地之名,稱十名之主,事故內(nèi)生外往之道,愛而不明,育而不發(fā),天下之各為其所欲言,以自為方,被赴百家,往而不懷,必不何以后世之選舍,不惜不見天地...”
古人之舉,可能位于天地之名,稱十名之主,事故內(nèi)生外往之道,愛而不明,育而不發(fā),天下之各為其所欲言,以自為方,被赴百家,往而不懷,必不何以后世之選舍,不惜不見天地之主
書窗沐沐 2021年2月24日 上午6:57
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故行怪則后世有素顏,一乎中庸,故有遯世不見智者,以學(xué)覺道上之余,茍有以講學(xué)來者,所謂空谷之主,因得四人者可以,比如內(nèi)眾所云,則今之可講學(xué)者只可茹內(nèi)眾妃二三人而止矣
答劉內(nèi)重書2月9日
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上古史中,如周太王的情形也不少,后世如元朝的創(chuàng)業(yè)之主成吉思汗在少年時代和他的寡母生活在沙漠地帶經(jīng)常被人欺負(fù),也是非常的可憐,但到后來馳騁天下,威震歐亞,其實(shí)元太祖初期的處境也是和周太王當(dāng)時的情形差不多
孟子.梁惠王篇 101人貴自立
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直到更是無形之主,代謝開發(fā),才能呈現(xiàn)圣人之德,無心之主,賢人君子,能人和世人之德,更是無形之主。但是開發(fā)才能妙用圣人之士,吾心之足,賢人君子,能人和世人之事更是無心之主
彭善超 第7遍P24-P55頁 2021年7月8日 下午2:14
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火胃之主氣瀉以肝氣補(bǔ),以咸土味之主,其泄,以苦其補(bǔ),以該金位之主,氣瀉以心氣,補(bǔ)乙酸水位之主。七仙以賢七步以苦厥陰之客,一心補(bǔ)之,一酸瀉之一,肝緩之少陰之客,以咸補(bǔ)之,以肝瀉之,以咸收之
黃帝內(nèi)經(jīng)第七十四
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后世宗聽說劉崇和契丹人雖然不顧道義,趁自己國喪期間心靈頓時大怒,他對素質(zhì)并不是很高,互助是總知道憑借這么一支軍隊(duì)對付劉崇還勉強(qiáng)可以,但要是對付身經(jīng)百戰(zhàn)的契丹騎兵可就麻煩他下詔招募亡命之主,知道那些人武藝高強(qiáng)而且不怕死
二十五史故事(31)
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后世宗聽說劉崇和契丹人雖然不顧道義,趁自己國喪期間心靈頓時大怒,他對素質(zhì)并不是很高,互助是總知道憑借這么一支軍隊(duì)對付劉崇還勉強(qiáng)可以,但要是對付身經(jīng)百戰(zhàn)的契丹騎兵可就麻煩他下詔招募亡命之主,知道那些人武藝高強(qiáng)而且不怕死
二十五史故事(31)
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其余更謂何如其不曰木謂之主,其泄已霜,其補(bǔ)以辛,或謂之主,其泄已剛其補(bǔ)以咸土,謂主之主,其泄已苦其補(bǔ)以肝經(jīng)胃之主其瀉以心其補(bǔ)以酸遂胃之主其瀉以咸其補(bǔ)以苦厥陰之克,以心補(bǔ)之,以酸瀉之,以肝患之
素問74第三部分:至真要大論篇
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百草仙子道仙姑修德取笑這四位仙長乃靈鳳歸龍四靈之主,哪穿綠袍的總四天下毛族乃百獸之王,名百獸大仙,哪穿紅袍的總是天下秦族來百鳥之主,名百鳥大仙,哪穿黑袍的總是天下戒足,乃北百戒之主明百戒大仙
第一回 女魁星北斗垂景象 老王母西池賜芳筵
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千千最野中干尚上古文上自凡,千只屬街,中間獨(dú)熱千莊街桌千千最野中干尚上古文喪志,凡謙之手。接中間獨(dú)奏前,張琳說卓沖繩雜,野降卓越,兼必卓解翻桌之主,最終則毒肉卓沖繩。曹雪芹灼葉香病,竹野繁卓之主,街中卓毒,肉灼重重,早也像卓越鄉(xiāng),并楚野繁卓之主
《徐騎省進(jìn)校說文表》說文解字第一部至一佰部
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我并不是說大一所將軍和秀賴不可,但是大阪城內(nèi)都以秀賴為天下之主,因?yàn)樘煨阗嚥攀沁@個天下之主,很多人對江戶是心存不滿,反過來江戶也一樣,他們認(rèn)為袖中是天下之主,那么手下人對秀賴也不滿,豐臣是也非常反感
德川家康255本阿彌光悅
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恥辱的即后之爭,一天近視和后世因?yàn)槎冯u的游戲而爭執(zhí),即平子勃然大怒,給了賀氏后世一個教訓(xùn),他立馬派重兵攻占了屬于后世的后世之徒弟,后世家族的昭博因此對繼平子恨之入骨
寫給孩子的史記故事
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電視閱歷的功夫博文即是博文,既是微經(jīng)博物文,既是微經(jīng)與理,既是微一愛問道心,常為一身人愛問道,心常為一身之主,而人心每聽命道心,常為道道心,成為醫(yī)生之主而人行每聽命
致良知第149—158頁
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不必有這幾般景象,只要有一點(diǎn)樂處,即是要生消息,指真藥發(fā)生必要真依元神以為之,招方不走,坐何也即無前世玄關(guān)撬開元神發(fā)象可為大藥之主,宰故云以靈覺為煉丹之主,以充和為大藥之用
《樂玉堂語錄》卷二第二十六段:真一之氣
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小說家在進(jìn)行小說創(chuàng)作時,頭腦中絕非云霧一團(tuán),而是一個個準(zhǔn)備隨時登場的活靈活現(xiàn)的人物形象和一個個具體的生活情節(jié)。場面正板橋畫竹的眼中之主,胸中之主和手中之主三個階段的轉(zhuǎn)換,既是竹的內(nèi)容和形式的共同的轉(zhuǎn)換,從音樂創(chuàng)作中更可以證明這一點(diǎn)
是藝術(shù)作品內(nèi)容與形式的關(guān)系
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