舞亂時空

不用說這期間電筒的光束一直隨著演員的表演，不停的移動電筒陡然照著天花板的一角兒，演員們都在天花板上面，好像一時不會下來，舞臺暫時空著表演，看不見聲音，卻能聽見天花板上好像老鼠打架一樣亂作一團(tuán)

掏在米先生上的一個時空鎖，大家如果看過科幻小說的話，可能對這種人有點兒了解，就是你在星際旅行的時候，你必須要上時空所，否則的話，你可能星期一開始一履行，你回來之后與你的時空產(chǎn)生錯亂

情戲劇情節(jié)的完整性與小說相似，但在復(fù)雜性豐富性上遠(yuǎn)則遠(yuǎn)不如小說。它受舞臺時空的限制，不能容納大量的詳細(xì)情節(jié)和過于復(fù)雜的人物關(guān)系，而小說則可以突破相對固定的時空限制，容納更復(fù)雜，豐富的情節(jié)，反映更廣泛的生活內(nèi)容

還有一種就是佛陀原說式的概念式定義，就直接下概念苦的，四形象的，前三個加起來的時空，還有是我們通過十二人員推理出來的時空，這個特大詞兒概念之所以混亂，一是因為它覆蓋大，本身覆蓋的范圍就很大

不過，情景交融存在著一個不斷深化的過程，其結(jié)構(gòu)層次表現(xiàn)為警情形象運(yùn)景，即舞蹈作品的特定。時空舞蹈作品中的景主要靠虛擬性，假設(shè)性的舞蹈動作姿態(tài)和動作過程來描繪模擬

一般來說，新聞編輯要應(yīng)對多個時空，最常見的是現(xiàn)實時空和逆時時空。現(xiàn)實時空主要體現(xiàn)為事件進(jìn)展中的現(xiàn)實時空以及記者介入調(diào)查之后所觀察或參與的行進(jìn)時空歷史時空是一個與現(xiàn)實時空中遙相呼應(yīng)的過往時空

第十四章舞蹈構(gòu)圖也稱為舞蹈，畫面，是舞蹈語言，在舞臺上存在和呈現(xiàn)的方式，也是舞蹈在時空中的動態(tài)結(jié)構(gòu)，是舞蹈作品中舞者在舞臺空間的運(yùn)動線和畫面造型是構(gòu)成舞蹈作品的重要因素

時間只有對人類及人類以下的低等生命體才有前身后面的現(xiàn)象。在真實的時空空間里，過去和未來的區(qū)別只是時空點有沒有被激活，時空區(qū)域里靈體有沒有注入這個前面幾篇我們拔路障排雷的時候全都講過了時空點得被激活，才能從寫未來時空變成現(xiàn)在時空以及過去時空

時空就有客觀性，不是觀念形式，物質(zhì)，運(yùn)動與時空不可分割，尤其記住時空是不能離開物質(zhì)運(yùn)動單獨存在的時空是物質(zhì)的存在方式，具體物質(zhì)形態(tài)的時空是有限的，整個物質(zhì)世界的時空是無限的

雕塑二是表現(xiàn)思想情志呈現(xiàn)心靈過程的動的藝術(shù)，包括時間，藝術(shù)，時空，藝術(shù)，如音樂，舞蹈，表演，藝術(shù)，書法，藝術(shù)表現(xiàn)，思想情志呈現(xiàn)心靈狀態(tài)的，近的藝術(shù)，包括空間藝術(shù)，如繪畫，雕塑，建筑

熱烈地沉浸在王東令用暴曬如鋪的巨幅亂書中所提示出的壯麗文字江山中芒東令，試圖用狂草亂書打通書法和當(dāng)代藝術(shù)之間的關(guān)節(jié)，而竹子的運(yùn)用又將過去的時空引入到了這個發(fā)生在當(dāng)代的展覽

藝術(shù)門類的劃分主要有以下六種標(biāo)準(zhǔn)，第一種以藝術(shù)形象的存在形式為依據(jù)，可以將藝術(shù)劃分為時間，藝術(shù)包括音樂，文學(xué)，空間，藝術(shù)包括雕塑，繪，畫，時空藝術(shù)，包括戲劇，影視和舞蹈

時空各么平常數(shù)學(xué)課中的歐杰里的空間是不同的，我們平常接觸的歐幾里德時空中的所有維度都相等民主夫斯基的時空中的時間軸跟空間軸不一樣，民主夫斯基的時空要被稱為偽歐幾里的時空

量子物理學(xué)的科學(xué)家一直在研究平行時空是否存在，即我們所感知到的時空并不是宇宙唯一的時空，宇宙中還存在其他時空，以平行時空為素材的科幻電影更是將這種假設(shè)發(fā)揮到了極致

從相對注意者，萊布尼茨到絕對主義者牛頓再到相對主義者馬赫，現(xiàn)在又到愛因斯坦，他的狹義相對論又一次展示了實在性的舞臺應(yīng)該是時空而不是，而不單是空間，足以為運(yùn)動提供最終的判斷標(biāo)準(zhǔn)