塞尚演講稿

再加上雷華德的學(xué)生茶皮烏斯關(guān)于塞尚素描的邊幕，塞尚作品的邊幕工作差不多已經(jīng)告完成，從而在文度里的塞尚作品編目的基礎(chǔ)上，更新了塞尚研究的標準，也標志著塞尚研究一個新階段的到來

塞尚雖然不成功，或者說塞尚在左拉的眼皮子底下就一直都不是太成功，但是左拉實際上也幫助過塞尚，那么就是說你有一些畫我就我可以買，因為他已經(jīng)有錢了，他可以買買他的畫，所以他也收藏了不少塞尚的作品

在他去世后三年之后，現(xiàn)代繪畫支付塞尚帶自己的展出的作品中，恭敬的欠上保羅塞尚畢沙羅的學(xué)生印象派就是十九世紀后誕生在法國的一個繪畫流派代表人物就有莫奈，馬奈，畢沙羅，雷諾，希斯萊德加莫里索，八七約以及塞尚等等

塞尚的靜物畫僅在他的總作品中占約五分之一的數(shù)量，但其中的某些作品無疑是塞尚油畫或水彩畫中最有影響力，最吸引人眼球的。在塞尚的一生中，蘋果已成為他現(xiàn)代性作品的標志之一

現(xiàn)代主義塞尚是現(xiàn)代主義之父，今就從塞尚開始的自覺的一種藝術(shù)自律的一種探索，就是他覺得從塞尚開始，他把藝術(shù)描繪現(xiàn)實描繪文學(xué)作品，描繪宗教題材的那種在線性變成了一個藝術(shù)，為了藝術(shù)，自己成為一個獨立學(xué)科

另一方面，他又以格森伯格式哲學(xué)立場批評了塞尚弗萊德塞尚研究認為，此處仍不能不提出一個關(guān)于作品形式詮釋的問題及弗萊霍貝爾各自所謂的純粹形式與有意義的形式之意義為和

當年在家鄉(xiāng)?？怂箤⑷兴徒o他們的話，隨手丟在閣樓上，讓老鼠咬式的那些人后來該是怎樣咬碎后槽牙一般后悔鎮(zhèn)上一個老漢賣掉當年塞尚送給他的一副很小的話，就舒舒服服的過了一輩子

這是塞尚最后之圣，維克多山同樣也是他最違購，只充滿自由設(shè)想與結(jié)構(gòu)之大，水域圖明了了以上之對于塞尚繪畫精神或方法上的探討。我想我們終于到達了作為塞尚繪畫之真正中心表現(xiàn)之色調(diào)處理的問題上來了

那個時候，人們都不愿意花小錢買這些可怕的作品，更皇論有人啃出大價錢在他們上了，因而克勞澤路上門可羅雀，盡管形式蕭條，但還是有塞尚寥寥無幾的幾個支持者來到店里，詢問是否有塞尚的作品

憑其熟識而確立起來的權(quán)威，法國的塞尚研究除通過那些熟悉塞尚的人所提供的一手資料而建立起來的史料外，真正有貢獻的是梅洛龐蒂等哲學(xué)家莫里斯美洛龐蒂，法國現(xiàn)象學(xué)家受德國現(xiàn)象學(xué)家胡塞爾影響很大

放映著有關(guān)這位大師的記錄電影除畫室外，該室還保存了塞尚家族的諸多遺跡，站在市區(qū)遠眺，更可欣賞到經(jīng)常在塞尚的畫作中出現(xiàn)的圣維克托瓦爾山普羅旺斯位于法國的南部，歷史上的它范圍很大

和距離塞尚標示出位于中央的漢橋和道路的水平線和前景房屋的垂直線，這種方式有一種秩序感和田徑感，但是我們并不感覺到那是塞尚強，加給自然的一種秩序，甚至他的筆觸也安排的跟畫面的主要線條一致，加強了畫面的自然的和諧感

例如以塞尚之眾苗肖像畫熱弗魯瓦先生肖像和沃拉爾肖像為例，他說雷華德這里分明在兩幅重要作品都提到襯衫前進幾坡憨玩味，因為塞尚在兩幅畫中都很明顯，巧妙把襯衫前進化成圓錐體，而由于襯衫前進的位置，正好都是兩幅肖像的胸口與中心點

雖然塞尚曾受到當時占繪畫主流地位的印象派的影響，光線照射不到照射到不同質(zhì)地表面上的效果有所關(guān)注，但他始終堅持對物體結(jié)構(gòu)和實體感的關(guān)注，并于一八八七年放棄了印象主義塞尚早期大多以寫實的手法真實請來你的情景

他們已經(jīng)不滿足于單純追求光和色的變化來畫畫，而更多的強調(diào)作品是抒發(fā)藝術(shù)家情感的媒介主張，用更加主觀的表現(xiàn)手法去繪畫后，印象派的代表人物有塞尚，梵高和高，更還沒畫完塞尚的許多風(fēng)景畫，讓人第一眼看上去會產(chǎn)生