鋼琴手指操練習曲

談業(yè)余學琴的方法，鋼琴考級科目二練習曲彈奏鋼琴是很難的，特別是一些炫技作品，往往令人眼花繚亂，以致望而生畏，常常給人，尤其是年輕人，已錯覺將彈鋼琴等同為技術表演和記憶

曼尼諾夫的作品主要有鋼琴與樂隊的帕格尼尼主題狂想曲，還有第二第三鋼琴協(xié)奏曲歌劇尼米尼的弗朗切斯卡和吝嗇騎士鋼琴英畫練習曲集聲樂交響曲終生無伴奏的宗教合唱，這個包括了通宵祈禱等等

我們現(xiàn)在練練聲，無論是練聲還是我們在平時練鋼琴，練音階，練鋼琴或練新的這種曲子的時候，或者練我們的練習曲練，我們的基礎練習的時候，其實也同樣辛苦的不比我們負重前行

與此同時，由政府向蘇聯(lián)等國家公派的一批作曲留學生也拿出了各具特色的鋼琴音樂作品，如杜明星的練習曲朱靜兒的序曲，二首吳祖強，杜明星根據(jù)他們創(chuàng)作的舞劇與美人音樂改編的鋼琴組曲等

蘇蘭的西曼諾夫斯基喜馬洛夫斯基，他的主要作品有三部交響曲，兩部小提琴協(xié)奏曲，一部鋼琴協(xié)奏曲，還有這個還有一些大型的聲樂器。樂宗教樂作品，鋼琴樂方面有三首奏鳴曲，九首前奏曲，十二首練習曲，還有波瀾舞曲，馬足卡舞曲等等

針對專業(yè)學習者在深入的分析與詳解，現(xiàn)在還是圍繞業(yè)余考級類型的練習曲，就如何通過練習曲打好技術的基礎，主要是手指的功夫分成幾個必須注意的要點，這幾個要點分別是要給重量和力度

肖邦音樂會練習曲德標西和李斯特的音樂會練習曲鋼琴練習談完了之后，下面這個順序往后我們再談好，他開始拉赫瑪尼諾夫，就女生就最不喜歡就手小的人，最不喜歡他們就一會兒，十度十二度十四度

他也創(chuàng)作了一些比薩安魂曲交響曲協(xié)奏曲和弦樂四重奏串泥的練習曲容，古典派的雅典風格和克萊門第的的動態(tài)風格為一體，經(jīng)過精心編排，嚴密的分類，由淺入深適應不同層次的鋼琴學生的練習，在我們?yōu)榇蠹曳窒磉@位偉大的鋼琴家教育家

全部都是鋼琴曲，包括三首奏鳴曲，四首敘事曲，四首邪穴曲，四首急性曲和二十四首前奏曲，二十一首夜曲二十七首練習曲，十九首波爾波蘭舞曲，十七首圓舞曲，五十八手媽族卡兩手幻想取止

離開秦劍時，在快速重復彈奏同一個音，這不僅為手指的同一反復彈奏技術提供了極大的便利，也由于琴鍵反應快，指尖立點容易找到這種鋼琴，可以讓手指在觸電過程中感覺到兩個層次手指控制鍵盤的靈敏度大大提高，從而使音色的層次

有的時候，為了提高孩子練習曲子的興趣，媽媽也是一盞歌喉，與兒子來了一個鋼琴伴奏，兒子一邊談媽媽一邊唱，我們是一邊抬唱一邊眉飛色舞唱的盡興，談的也帶勁兒。很快，孩子這個曲子就列的相當?shù)陌?，我們的心情還非常的好

改進操二胡練習曲一套琵琶練習曲一套民族七月合奏一首。劉天華在二胡演奏中廣泛吸取了小提琴的柔弦顫音演奏法，并運用了跳弓，斷弓，顫弓，泛音等技法，如弦居吟中的泛音奏法

像是一位精神飽滿的鋼琴家，卡增茲描述說，他的手指慢慢的舒展移向前進，好像影響陽光的樹枝，嫩芽直挺的，直直的呼吸也似乎順暢起來，彈奏鋼琴徹底改變了凱撒爾斯先生的狀態(tài)

在佛醫(yī)學院的一個實驗里，科學家們發(fā)現(xiàn)那些想象在鋼琴上彈著某些音調(diào)的學生，在他們大腦中與音樂以及手指移動相關的區(qū)域，有著和那些在真正的鋼琴上彈奏，同樣音調(diào)的學生相同的變化

最重要的是，心靈對李斯特來說，衡量一個鋼琴家端看感性和靈性。至于手指靈活度，記憶力，神經(jīng)穩(wěn)定度，這些技巧層面只是表現(xiàn)音樂意境的工具，這對匈牙利鋼琴家而言視為歸虐的準則