書法款識章法

在書法道路上，每一個技法層面都有意志，非常薄，就是痛不透你比較章法大，章法，中章法，小章法，魔法，大魔法中魔法小魔法，我們很多人能得到大幕法，人都寥寥無幾，被上中國法小幕法

張法定義與構(gòu)成方式章法指一件書法作品中各種視覺因素的組織影響一件書法作品章法的主要因素有各自的大小與墨色的輕重，取決于筆華的粗細(xì)，書寫時的寒，末量與紙張的腎化性能等

這是書法黑洞節(jié)目由石墨書院舉辦，我是石墨先生，希望朋友們喜歡今天給大家分享的題目是書法箴言之意。在筆先，我從小學(xué)書法事務(wù)，我一個老師叫唐和章，他就經(jīng)常過灌輸意在比心就是寫字之前你要有想法，你有你的書法語言，你對章法

章法的優(yōu)劣書法是通過漢字表達(dá)作者的情感的藝術(shù)，把筆畫結(jié)構(gòu)，章法，意境等所有的因素以及對比變化統(tǒng)一在一起，在注入作者的技術(shù)，情感，思想，境界追求，那就是經(jīng)典的好作品

如果說書法之美表現(xiàn)較多的是章法取世，自法取行和筆法取世，那么書法藝術(shù)之美則更表現(xiàn)為書法家這個獨(dú)立的人在筆墨運(yùn)行中蘊(yùn)含和表現(xiàn)出的喜怒窘窮，憂悲于意，怨恨私募，憨醉，無聊不平

一如潘之許所說，叔郎于古主說相近說的風(fēng)格在章法上的分布特點(diǎn)也和樞密有較大的關(guān)聯(lián)性，說為書法的空間，樞密分布的規(guī)律性，沒有功巧的書法那么強(qiáng)，空間分布均勻或者書公益有責(zé)的書法離不開安排偏于共巧

中國的書法家與畫家都講究整體的某篇布局章法安排，他們常常借助古代兵家布陣的道理來說明書法藝術(shù)的章法布局。如東晉大畫家顧愷之在魏晉勝流畫戰(zhàn)中說若以臨見妙哉，尋其至正，不是是達(dá)化之變也

并從我歷年的書作中挑出一些他比較滿意的作品，指出我書法的主要問題在章法與筆法，章法講究字與字之間要有內(nèi)氣連貫相鄰的字，不管前后左右要避開雷同的筆畫筆法主要是處處不離中風(fēng)，在轉(zhuǎn)折處要注意筆的使轉(zhuǎn)

當(dāng)我們在看顏真卿，蘇東坡，黃庭堅乃至?xí)ネ豸酥m亭序那樣的作品時，文學(xué)意境及文字內(nèi)容，書法內(nèi)容及情緒抒發(fā)書法形式及點(diǎn)線，結(jié)構(gòu)，章法等三者之間的互相吻合，互相滲透

為了強(qiáng)化視覺，刺激書法中的用筆要素，開始減弱結(jié)字章法要素，加強(qiáng)明代書法的代表人物有一、明初、三宋明早期書法家主要有被稱為三宋的宋刻、宋，隋、宋廣、宋刻字仲溫楷書學(xué)，王羲之、章草學(xué)、黃象急救篇

為底本上海書畫出版社一九七九年十月，第一版為底本，從中選取近代至清代近三十位作者的書論作為研究對象共工作室成員選擇本項研究主要圍繞筆法，字法，章法和墨法等書法本體語言展開有關(guān)書法，教學(xué)，書法，品評等書論，不屬于本項研究的范圍，暫不展開

構(gòu)成平面構(gòu)成的基本構(gòu)成是點(diǎn)線面，空間是與時間相對的一種物質(zhì)存在形式，對空間呈現(xiàn)的有平面的和立體的空間與時間是相對的一種物質(zhì)存在形式對空間呈現(xiàn)的有平面的，合理體的兩種撰課藝術(shù)是榮書法，章法當(dāng)法為一體的藝術(shù)

書法的美也確乎建立在從象形基礎(chǔ)上演化出來的線條，章法和形體結(jié)構(gòu)之上，即在他們的驅(qū)直事宜縱橫河度，解體自如，布局完滿，甲骨文開始了這個美的歷程，致其玄真垂酒之筆制

二是章法結(jié)構(gòu)富有特色，表現(xiàn)在章法布局開合魂弦，常用不同的感情相互塵土，以景語結(jié)尾，章法布局開合回旋章法布局開合回旋，既有柳詞敘事的容量和感情的力度，又避免了直漏無余

在甲骨文甲，骨文和金文的歷史遺跡中，我們發(fā)現(xiàn)這些最早的漢字已具備了書法形式美的基本要素，如刻畫書寫的筆畫美單字造型對稱美變化美字與字行與行之間組合排列上的章法美，以及在書寫，刻畫和鑄造中因注重因素而形成的風(fēng)格美