黃賓虹

評(píng)論但是要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，要想真正讀懂黃賓虹的繪畫，真正理解黃賓虹的稻顯化學(xué)中心。這一化學(xué)思想的命題就必須能夠進(jìn)入黃賓虹的世界，而要想進(jìn)入黃賓虹的事跡，知信和學(xué)養(yǎng)

黃賓虹反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一波三折，不妨看作一鉤一樂(lè)為拆減錢的狀態(tài)，比照黃賓虹的畫作可以斷定一溝一樂(lè)和一波三折，確實(shí)是黃賓虹繪畫中的核心筆法，對(duì)他們的靈活運(yùn)用構(gòu)成了黃賓虹全部的繪畫作品這樣的筆法

學(xué)著必須活用，而黃賓虹反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一波三折，不妨看作一溝一樂(lè)為拆解前的狀態(tài)。比如黃賓虹的畫作可以斷定一溝一樂(lè)和一波三者確實(shí)是黃冰紅繪畫中的核心筆法，對(duì)他們的靈活運(yùn)用構(gòu)成了黃賓虹全部的繪畫作品

滿腹頸亂，還有人記得的是他師法自然時(shí)的專注神情，但讓更多人記憶深刻的還是他逼一句一格的山水畫作。黃賓虹的山水畫并不是色彩斑斕的，黑與白是他作品中的主要顏色，似乎在黃賓虹看來(lái)

如果說(shuō)前人的山水畫春法是畫，那么可以說(shuō)黃賓虹只在寫山水，黃賓虹又講究莫法七種濃墨法，淡墨法，破墨法，潑墨法，吉墨法，焦墨，法素，墨法等等，創(chuàng)造出其特有的筆墨意向，有筆有墨，意韻生輝，其作品或棄青紙實(shí)

其中有兩點(diǎn)特別值得注意。一黃賓虹明月明確地指出了中國(guó)繪畫的用語(yǔ)比原子書法與繪畫中的筆法不是同一源頭流出書法為史記繪畫，只是在這個(gè)基礎(chǔ)上升法二，黃賓虹提出了理想書法的五個(gè)要素

黃賓虹書法與繪畫作品筆法的比較研究，黃賓虹繪畫作品中的筆法既生氣，傳統(tǒng)的要職又豁破灑脫，不落西境，特別是晚年之作，看似毫不經(jīng)意，但筆鋒一觸止便密室而凝重，即使是最細(xì)微的筆觸，也像是鐵花銀鉤不可一議

這種風(fēng)格發(fā)展的草書中，零散之幸運(yùn)的是繼承了一份獨(dú)特而關(guān)鍵的關(guān)于書法技法，形式，意境的遺產(chǎn)，而自己又能彌補(bǔ)為黃賓虹這一進(jìn)入所缺少的要素，同時(shí)在字體上做了一次準(zhǔn)確的選擇

中國(guó)加德二零一七的春拍，中國(guó)化珍品職業(yè)在北京國(guó)際飯店舉床，這場(chǎng)是一共一百零四家精品，其中黃賓虹有一個(gè)大度東西，黃山湯口兒從七千二百萬(wàn)起拍，最終落垂加用金三點(diǎn)兒四五億元

真切的耳右志同道合的收藏家與藝術(shù)家的來(lái)往。因此，黃賓虹先生每年照例在年底都會(huì)贈(zèng)送陳書通一幅繪畫，到了一九五四年的時(shí)候，知道黃逼紅要為自己創(chuàng)作一副得意的繪畫，因此陳書通在來(lái)信中就主動(dòng)

且還會(huì)不自覺(jué)的隨心由性的會(huì)溜達(dá)到西冷橋旁，拜訪在湖邊寫深的黃冰紅圖像林萬(wàn)黃冰紅雕塑的身影，心里總會(huì)琢磨一代忠實(shí)的生前，后世于曾經(jīng)去過(guò)大，使出生地精華的黃賓虹藝術(shù)館

書法的筆法和繪畫的筆法畢竟是有很大不同的，即便是倡導(dǎo)書法，筆法反哺的繪畫當(dāng)中的這些畫家，他們的繪畫當(dāng)中的書法筆法也不是完全都是很充分的，只有到近代的一些你像是黃賓虹，吳昌碩等人才

從藝術(shù)審美的角度來(lái)思考與審視，而黃賓虹先生將這兩種藝術(shù)形式的審美本質(zhì)在實(shí)踐中進(jìn)行運(yùn)用，在理論上進(jìn)行探討，概括從藝術(shù)審美角度分析，從哲理的角度思辨，使書畫同源論有了新的獨(dú)具特色的充實(shí)

一直到現(xiàn)在，真正能欣賞黃明紅的人也不多，他在普羅大眾的心里頭，他的名氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有其他的一些繪畫大師那么想，例如像謝白石，但是時(shí)至今日，我們對(duì)于黃賓虹的認(rèn)識(shí)依然是又在一起提高的

從事藝術(shù)要有殉道精神，黃賓虹創(chuàng)造成千上萬(wàn)的精品佳作，需要有多少精力和時(shí)間投進(jìn)去，除了孜孜不倦的學(xué)習(xí)研究，要花費(fèi)十日，每張山水畫構(gòu)思落筆少，則也需要幾百筆才能完成