黑白灰色

你要解決灰色的問題，新手是分不清可以白的，那么老司機(jī)是丟不掉灰色的，兩者的矛盾是不一樣，新手虧錢他們的虧是虧在黑白部分腦司機(jī)虧錢虧贊，黑白分的輕詞可是得不到它，兩者的境界是一個還要查很遠(yuǎn)

我們再來看看，下面講射雕射掉，我就簡單的講一講了，那個介紹兩種，一種是黑白的射雕，還有一種就彩色的射雕，我們現(xiàn)在呈現(xiàn)給大家的是黑白的高調(diào)，所謂黑白的高調(diào)，就是里邊的灰色的成分非常少

色彩技法與創(chuàng)作路程編著第一節(jié)宿舍寫生一般指水粉畫的單色繪畫寫生主要是用黑白和黑白配合建圖杠一的無限豐富的灰色來真實(shí)描繪形象和調(diào)子，有時也用棕色等深暗的膚色與黑白結(jié)合來完成作業(yè)

在顏色立體中，垂直軸代表明度的變化，上端是白色，下端是黑色，中間是各種狀態(tài)的灰色，立體的圓周代表光譜上各種不同的色調(diào)，一紅塵，黃綠，青藍(lán)，紫排列從圓周到中心表示飽和度的變化，中心是灰色，周圍上各種色調(diào)的飽和度最高，離開圓周距中心越近，顏色越不飽和，顏色的飽和度還可由圓周向上下黑白方向變化，離黑白兩端越近飽和度越低

飽和度是指某種顏色的純雜程度或鮮明程度。純的顏色都是高飽和的，如鮮紅，鮮，綠等混雜，上白色，灰色或其他色調(diào)的顏色是不飽和的顏色，如絳紫，粉紅，黃，褐等完全不飽和的顏色根本沒有色調(diào)，如黑白之間的各種灰色

飽和度是指某種顏色的城鎮(zhèn)程度和鮮明程度。純的顏色都是高飽和度的混雜，上白色，灰色或其他色調(diào)的顏色是不飽和的顏色，例如醬子，粉色，黃鶴等。完全不飽和的顏色根本沒有色調(diào)，如黑白之間的各種灰色顏色混合，分兩種色光混合和顏料混合，色光混合是指不同波長的光線，同時作用于眼睛在視覺系統(tǒng)中實(shí)現(xiàn)的混合

另一種色局缺陷為色盲，他又分完全色盲和，局部色盲兩類換全色盲的人只能看到灰色和白色，喪失了對顏色的感受性。世界就像一部黑白電影，這種人一般缺乏視錐細(xì)胞，無論在白天還是晚上

在這樣的一種黑白分明，截然不同的沒有灰色地帶的這種生活狀況和情感體驗(yàn)中，中世紀(jì)的人們很喜歡把每一件事情，每一個活動都通過莊嚴(yán)的儀式表達(dá)出來，形成一種非常嚴(yán)肅的儀式

一個人必須從黑就是黑白，就是白，即非黑即白，沒有灰色區(qū)域的二元論階段進(jìn)入到黑中，有白白中也有黑的相對性階段，最后達(dá)到約定性階段，知道無論是黑還是白，都是人給他取的名字，是人為規(guī)定罷了

射月舉其中玉字被軸利三人王熙鳳與李紈構(gòu)成對比鮮明的兩極尤氏居其中，譬如畫石頭尤氏黑白當(dāng)中的過渡色，灰色雖然不太醒目，卻是缺一不可，但是他卻不是金陵十二釵政策的人物

他們看世界只有明度不同的灰色，就像正常人是覺得人看黑白電視一樣，視覺異常的人覺察不到自己視覺上的差異，別人也難以發(fā)現(xiàn)，因?yàn)橛幸曈X差與缺陷的人對于名度非常敏感，他們能分辨出細(xì)微名度上的差別，雖然他們能和正常人一樣素質(zhì)物體的延伸

沉浸在夢想中且夢想的畫面必須是彩色的夢想，是我們感覺自己的人生色彩單調(diào)是需要用到的，調(diào)設(shè)計將我們灰色或是黑白的生活調(diào)的豐富多彩，五彩斑斕夢想使我們生活遇到坎坷時需要用到的墊腳石，讓我們順利通過一條條道路

當(dāng)我們考慮畫面結(jié)構(gòu)時，應(yīng)該以黑白灰的概念去歸納物象的色象，抓住黑白基調(diào)和對比進(jìn)行處理，如黑包，白白，包黑，上黑，下白，上白，下黑，黑白，穿插，黑白相間，黑白造勢等，即用黑和灰襯托量的主體戶用量的背景襯托灰或深的主體物，深背景去襯托量的主體物

因此，鉆石工廠內(nèi)的每一寸空間都是灰色的，而且是昏暗單調(diào)的灰色墻壁是灰色的，地板是灰色的，燈具是灰色的，切割醬的手和臉是灰色的襯衫褲子，鞋子是灰色的，甚至連窗戶也是灰色的

城市的璀璨燈火與那灰蒙的天幕早已消解了牛郎織女相會的美好，正如顧城說天是灰色的，路是灰色的，樓是灰色的，雨是灰色的，此時的自然沒有綠色，沒有藍(lán)色，沒有紅色，有的只是灰色，看似很近