李方明素描畫(huà)集

華盛頓肖像以及各種素描油畫(huà)，水彩，歐洲造型藝術(shù)中特有的銅板畫(huà)，如英國(guó)著名銅版畫(huà)家蒙諾耶爾創(chuàng)作的以花卉為題材的銅板畫(huà)集和法國(guó)藝術(shù)家羅伯特創(chuàng)作的以琴鳥(niǎo)為題材的銅版畫(huà)集，成為中國(guó)匠師學(xué)習(xí)素描寫(xiě)生技法的藍(lán)本

一，結(jié)構(gòu)素描結(jié)構(gòu)素描或稱結(jié)構(gòu)素描是以線為主，要表現(xiàn)手段的素描形式，它是以表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)為中心，舍去或削弱形體的明暗，突出形體的組合關(guān)系，其結(jié)構(gòu)特征的素描方法，明暗素，描明，暗造型或稱明暗素描

或自然光素描階段到中國(guó)人無(wú)華專業(yè)交解禁的平光素描階段，再到今天的銜接，更緊密的專業(yè)型素描階段，專業(yè)素描解決以縣為造型的能力，提高對(duì)結(jié)構(gòu)的理解和形體塑造能力等方面明顯的比燈光素描與平光，素描中國(guó)一筆人物化專業(yè)發(fā)展

當(dāng)你能夠熟練地以素描的語(yǔ)匯進(jìn)行表達(dá)與交流時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己比以往更容易進(jìn)入其他造型藝術(shù)的學(xué)習(xí)。當(dāng)然，也包括建筑學(xué)的某些領(lǐng)域素描的目的素描可以鍛煉造型技巧和正確的觀察方法及表現(xiàn)方法，成為各類創(chuàng)作的起點(diǎn)和前奏素描的意義素描是一切繪畫(huà)的基礎(chǔ)

一，繪畫(huà)中的結(jié)構(gòu)素描從表現(xiàn)形式上分為結(jié)構(gòu)素描和明暗素描結(jié)構(gòu)素描側(cè)重表現(xiàn)物體的內(nèi)容不結(jié)構(gòu)一，結(jié)構(gòu)素描，其特點(diǎn)是以線條為主，表現(xiàn)手段不加明暗，沒(méi)有光影變化而強(qiáng)調(diào)突出無(wú)相的結(jié)構(gòu)特征

準(zhǔn)備以下一些東西一幅大師級(jí)的素描作品，臨摹紙，美術(shù)用膠帶，石墨，鉛筆，鉛素描版，素描紙，削鉛，筆刀，軟制或硬質(zhì)的橡皮均可。如何選擇背臨摹的作品可以用來(lái)臨摹的素描作品必須符合幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)

草圖并不消失于素描，相反素描，只當(dāng)他在內(nèi)部保持為草圖，并未重新釋放描繪被給予沖力的時(shí)候，才存在著換言之素描，只當(dāng)它保持速度并再次釋放速度的時(shí)候，才存在著速度，不是一種次要的屬性

說(shuō)到這兒，讓我想起了米大師的另一件著名的雕塑大衛(wèi)素描，就像是繪畫(huà)的骨骼素描，本就相當(dāng)于藝術(shù)家的草稿本。做好素描的研究，畫(huà)家真的很重要，而且對(duì)于不上色的雕塑家來(lái)說(shuō)當(dāng)然更重要

素描的知識(shí)雖然有幫助，除了名度以外，第六章我們將講授掌握名度的技巧。用明度來(lái)看，色彩嘗試采畫(huà)的新手最常遇到的困難既是用明度來(lái)看，色彩素描大多是使用不同色調(diào)的灰色

通道繪畫(huà)者用水平和垂直的線標(biāo)標(biāo)明了方位的一個(gè)點(diǎn)上，劉特琴一端的線被放松素描翻回原來(lái)的位置，因此繪畫(huà)者可以進(jìn)入確定的點(diǎn)再次側(cè)翻素描線條再次保持在劉特琴的下一個(gè)點(diǎn)上。在此標(biāo)明方位素描翻回原來(lái)的位置進(jìn)入新的點(diǎn)，這個(gè)過(guò)程可以多次重復(fù)

在他看來(lái)，梵高從一開(kāi)始就應(yīng)接受他的勸告，按照繪畫(huà)的所有規(guī)則畫(huà)好水彩畫(huà)，但梵高是終止固執(zhí)的化學(xué)素描化素描倒也罷了。關(guān)鍵是在梵高的素描中，總是擺不脫特斯提格，最初就指出過(guò)的粗野，誰(shuí)愿意將粗野之作掛在客廳的墻上

都要從整體著，也只是顯示素描，注重光影物體明暗和投影的變化，即空間和體積感寫(xiě)實(shí)素描與寫(xiě)生步驟，打輪廓計(jì)劃物體的外圍邊線打輪廓要從物體的整體入手，最從大的外邊線去找物體，去找準(zhǔn)物體相互的比例，確定畫(huà)面主體的高和寬

結(jié)構(gòu)素描是注重表現(xiàn)物體結(jié)構(gòu)，它是以內(nèi)部結(jié)構(gòu)線條為主，輔以簡(jiǎn)單的透視和明暗關(guān)系來(lái)刻畫(huà)物體的形象，體面和結(jié)構(gòu)素描不需求作者按物相現(xiàn)實(shí)狀態(tài)實(shí)物描繪，而是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)物相的觀察，重新組合物效與動(dòng)物之與物象之間的關(guān)系

始終強(qiáng)調(diào)素描基礎(chǔ)和造型的孝字，他們的作品的寫(xiě)生狀態(tài)更嚴(yán)重，筆墨表現(xiàn)更不是新時(shí)期，他們中的一部分向筆墨靠攏，如周思聰?shù)攘硪徊糠直３衷瓲?，更多的人想變而變不過(guò)來(lái)，力圖進(jìn)入筆墨而進(jìn)，不去新這派人物化也是以素描為造型基礎(chǔ)的

我將斷言，路易斯與波羅克關(guān)系的關(guān)鍵與他們各自作品里素描的角色，功能和身份有關(guān)。而通常來(lái)說(shuō)，素描課題的考量注意路易斯成就的核心，但這并非說(shuō)他作為色彩行家的成就被他的崇拜者高估了