商業(yè)空間裝飾設(shè)計(jì)

那么，如果讓同學(xué)們?nèi)ピO(shè)計(jì)一幅小裝飾畫(huà)，你們要怎樣去設(shè)計(jì)，剩下的時(shí)間留給同學(xué)們運(yùn)用裝飾色彩的設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)，一幅小的裝飾畫(huà)來(lái)終點(diǎn)我們自己的生活，大家在設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中可以用

該書(shū)的給制造商和設(shè)計(jì)師提供了大量風(fēng)格各異的圖樣，其中有伊麗莎白時(shí)代裝飾風(fēng)格，龐培時(shí)代摩爾人的裝飾風(fēng)格和墨西哥阿茲特克人的裝飾風(fēng)格的圖樣，這些風(fēng)格同樣迎合了裝飾設(shè)計(jì)師的大量需求

一般而言，功能性設(shè)計(jì)特征對(duì)于外觀設(shè)計(jì)的整體視覺(jué)效果不具有顯著影響，而功能性與裝飾性間距的設(shè)計(jì)特征對(duì)整體視覺(jué)效果的影響需要考慮其裝飾性的強(qiáng)弱，裝飾性越強(qiáng)，整體視覺(jué)效果的影響相對(duì)較大

特別是在美國(guó)，現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)與裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)就很難截然劃分開(kāi)來(lái)，比如美國(guó)神經(jīng)加雷蒙德羅維一九三七年為紐約市博覽會(huì)設(shè)計(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)師辦公室，就很難說(shuō)是單純的現(xiàn)代主義風(fēng)格，還是裝飾藝術(shù)風(fēng)格

這次裝束運(yùn)動(dòng)首先表現(xiàn)在法國(guó)的奢侈品上，隨后波及到建筑裝飾，室內(nèi)設(shè)計(jì)，陶瓷玻璃，家具，產(chǎn)品造型，平面設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，主要目的是追求產(chǎn)品的華美裝飾是這次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的性質(zhì)，也是一場(chǎng)形式主義的運(yùn)動(dòng)裝飾，藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征

裝飾藝術(shù)，運(yùn)動(dòng)裝飾，藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概況裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是興起于一九二零年代，退潮于一九三零年代的大蕭條，是二十世紀(jì)里延續(xù)時(shí)間比較長(zhǎng)的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其名稱出自一九二五年在巴黎舉辦的國(guó)際現(xiàn)代裝飾和公益藝術(shù)展

法國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)具有精英主義色彩，設(shè)計(jì)服務(wù)的對(duì)象是富裕的。上層階級(jí)主要集中在家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)，陶瓷設(shè)計(jì)，機(jī)器設(shè)計(jì)，玻璃，器皿設(shè)計(jì)，金屬制品設(shè)計(jì)和人物裝飾品、首飾

人物有克拉里斯克里夫主要設(shè)計(jì)餐具和陶瓷裝飾品，一方面暢銷國(guó)內(nèi)一方面大量出口，最著名的設(shè)計(jì)壞蛋系列陶瓷設(shè)計(jì)往往采用強(qiáng)烈的對(duì)比色圖案比較抽象，同時(shí)也用裝飾化的人物做裝飾動(dòng)機(jī)

五西藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響六，五臺(tái)藝術(shù)的影響，七汽車設(shè)計(jì)的影響，八大型國(guó)際展覽的影響，既有現(xiàn)代設(shè)計(jì)特征，又不乏裝飾趣味，反映出藝術(shù)家在工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中對(duì)裝飾藝術(shù)留戀的矛盾的折中心理

從意識(shí)形態(tài)上看，設(shè)計(jì)的后現(xiàn)代主義是對(duì)于現(xiàn)代主義國(guó)際主義設(shè)計(jì)的一種裝飾性發(fā)展，其中心是反對(duì)米斯的少則多，減少主義風(fēng)格，主張以裝飾手法來(lái)達(dá)到視覺(jué)上的豐富，提倡滿足心理要求

今天節(jié)目當(dāng)中，我們特別榮幸的邀請(qǐng)到了生活家裝飾的首席設(shè)計(jì)師戴志芳坐客到我們的直播間當(dāng)中，那它是我們生活家裝飾的首席設(shè)計(jì)師，從一六年的時(shí)間曾經(jīng)獲得紹興杰出青年設(shè)計(jì)師獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)理念。而且他也提出了說(shuō)設(shè)計(jì)要以人為本，源于生活，而且高于生活

九大型國(guó)際展覽一九二五年國(guó)際現(xiàn)代裝飾和工業(yè)藝術(shù)展中皮埃爾巴陶特設(shè)計(jì)的珍藏家酒店被稱為法國(guó)裝飾藝術(shù)最大的成果，評(píng)價(jià)一正面一，它既對(duì)公益美術(shù)，運(yùn)動(dòng)性藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的自然裝飾，中世紀(jì)復(fù)古表示反對(duì)

在法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以現(xiàn)代主義的結(jié)構(gòu)，技術(shù)和材料單純簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)形式下，創(chuàng)造合適的裝飾形式，涉及領(lǐng)域非常廣泛，包括家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)，陶瓷，漆器，玻璃器皿，金屬制品，尤其是法國(guó)的服務(wù)

通過(guò)對(duì)陶器和黑陶器的造型與裝飾設(shè)計(jì)圖案，裝飾圖案設(shè)計(jì)，我國(guó)新時(shí)期時(shí)代的制陶匠師也極大地豐富了諸如節(jié)奏韻律對(duì)稱，呼應(yīng)軍旗平衡，對(duì)比，協(xié)調(diào)比例，權(quán)衡等美的形式法則對(duì)后市設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響

在風(fēng)格影響上，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)形式受自然風(fēng)格，哥特風(fēng)格影響，而裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)痕跡上受現(xiàn)代主義很大影響，裝飾，藝術(shù)，運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義的一通形式特征上的同時(shí)間上都開(kāi)始于二十世紀(jì)二十年代，幾乎同時(shí)發(fā)生與發(fā)展都肯定機(jī)械化生產(chǎn)