迷上當(dāng)代藝術(shù)的20個(gè)人

后來我就去學(xué)了電腦，不過我卻迷上了網(wǎng)絡(luò)游戲，我經(jīng)常上網(wǎng)，慢慢的不知為什么我就對(duì)黑客之類的很好奇，還買了一些關(guān)于黑客的書籍，你們別看我這個(gè)人不愛學(xué)習(xí)，但是我實(shí)際上并不笨的迷上電腦之后的我就經(jīng)常去搗鼓一些網(wǎng)絡(luò)有關(guān)的東西

少年時(shí)，陳舊著迷于趙元任翻譯的愛麗絲漫游奇競(jìng)技長(zhǎng)大了，想學(xué)國(guó)語就通過趙元任的國(guó)語留聲片課本進(jìn)行學(xué)習(xí)，后來迷上了音樂，便迷上了趙元任的朋友。肖友梅介紹的貝多芬的歡樂頌也迷上了趙元任譜曲，并親自演唱的叫我如何不想他

第七個(gè)夫妻是迷上性越大，效果越好，那正確是在某些情況下可能迷上性大小導(dǎo)致的臨床差別并不明顯，但在大多數(shù)情況下需要精確注射時(shí)如治療皺眉紋時(shí)，那迷上性越小就越想優(yōu)勢(shì)，個(gè)體化治療不了，反應(yīng)發(fā)生率低

這個(gè)問題讓他的孩子從迷上游戲變成了迷上電腦，同樣是面對(duì)孩子玩游戲，有的家長(zhǎng)則頭痛不已，有的家長(zhǎng)卻能利用孩子的興趣，激勵(lì)孩子的成才，同樣是價(jià)格的波動(dòng)帶來的風(fēng)險(xiǎn)和不確定性

讓大家意識(shí)到，不管你的身份是什么人，本身就使人每個(gè)人首先都是人本身，就像政界照上呈現(xiàn)的一樣，在美學(xué)風(fēng)格上繼承了貝歇夫婦的比較冷靜，客觀的拍攝方式，這種風(fēng)格被流傳下來稱作冷面美靴，屬于當(dāng)代藝術(shù)

那個(gè)尷尬的老鐵說亮劍里頭，趙剛誰，趙剛是李云龍給人光個(gè)正偽，就他們倆等于文物搭配了他。趙剛跟李云龍說你這個(gè)打完仗你就沒事兒做了，我還能去教書發(fā)個(gè)人逛李云龍已經(jīng)昏迷上臺(tái)主人了

由于萬歷對(duì)王公妃和鄭貴妃的待遇不同，長(zhǎng)達(dá)幾十年的國(guó)本之爭(zhēng)也由此發(fā)生，因?yàn)橐粋€(gè)人如果迷上了什么東西，就會(huì)為了那個(gè)東西飛蛾撲火皇上更不例外，由于是鄭貴妃為知音，而對(duì)于皇上來說

讓人感到弗朗格時(shí)代的西班牙沒有藝術(shù)生活，從此西班牙當(dāng)代藝術(shù)開始經(jīng)歷一個(gè)大繁榮，你是誰，藏在你所讀過的書里面，很喜歡這樣的一種陪伴，能感受到思想相契合的人慢慢聚合到一起

今中國(guó)藝術(shù)界在一種深深籠罩的錯(cuò)覺中，把這種美國(guó)式藝術(shù)當(dāng)作世界性的當(dāng)代藝術(shù)也要加入這個(gè)國(guó)際。中國(guó)的所謂當(dāng)代藝術(shù)，除了一些人雜耍中國(guó)文化的表面符號(hào)外，并沒有中國(guó)性，大多是為了出口

當(dāng)代藝術(shù)家史沖湖北美術(shù)學(xué)院油畫系主任起點(diǎn)鄭福林作屏展飛升海內(nèi)外的國(guó)際藝術(shù)家魏光慶，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家油畫家，極具個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)家行為藝術(shù)家馬六銘當(dāng)代著名畫家，藝術(shù)家畫季明，著名女畫家朱斌，他們都已走遍世界，他們也曾經(jīng)都是煤炭一中美術(shù)組的學(xué)生

事實(shí)上，國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)本無標(biāo)準(zhǔn)，克萊爾稱為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，體系混亂，一切皆取決于那個(gè)無形的學(xué)員標(biāo)準(zhǔn)，也無形藝術(shù)沒有了本身的價(jià)值和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，被消解被顛覆的巴黎美術(shù)學(xué)院的今天

這種當(dāng)代藝術(shù)無法涵蓋一九七零年代，其他國(guó)家和地區(qū)的藝術(shù)也無法涵蓋。后來的意大利超前衛(wèi)德國(guó)新表現(xiàn)和英國(guó)青年藝術(shù)家不僅當(dāng)初的當(dāng)代藝術(shù)理論有局限性，任何人構(gòu)想的當(dāng)代藝術(shù)理論都有局限性

作為一個(gè)普通人，我不是專門從事藝術(shù)行業(yè)的，但是我也能創(chuàng)造屬于我的藝術(shù)品，我也能通過這個(gè)藝術(shù)來表達(dá)一些我自己的想法。無論是藝術(shù)家也好，觀眾也好解讀這個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的正確姿勢(shì)

我對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的理解，也帶有我開始探尋以往的藝術(shù)的那些問題的隱含，不過僅三月本導(dǎo)論第三部分，我在有關(guān)反劇場(chǎng)性的問題上對(duì)我的藝術(shù)批評(píng)，寫作與藝術(shù)史之寫作之間的差異的評(píng)論

我覺得可能我不是一個(gè)正統(tǒng)的一個(gè)學(xué)院拍的藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的一行，我不太能蓋到他們這種當(dāng)代藝術(shù)的那種美的感覺在哪里，包括你知道有很多從美院畢業(yè)的紋身師，他們做出來的作品