歷代山水名勝散文選

到盛唐時期的吳道子，水墨山水畫的藝術(shù)形式已被確立，它往往于佛寺畫壁，縱以怪石崩攤，若可門濁。張妍遠歷代名畫記第一卷論畫山水術(shù)時，因?qū)懯竦郎剿莿?chuàng)山水之體，自為一家

于是，我一時興起，開始翻閱歷代書法論文選和歷代書法論文選序編這兩本書，看看他們都說了哪些罵人話，下面就是我粗略看到的一些依年代順序摘錄如下有罵人寫字如珠的晉魏朔筆陣圖

哀轉(zhuǎn)九絕，故愚者歌曰巴東三峽烏霞城唐元明三生淚沾腸三峽是南北朝時期北朝的第一個王朝。北魏的地理學家，散文家酈道元創(chuàng)作的一篇山水散文選自酈道元所著的歷史地理名著水晶著三峽一文，記述了長江三峽的雄偉險峻

山河，河山，江山成為領(lǐng)土和政權(quán)的大稱，蘊含中華民族天然合一的特殊情感。特特別是歷代興盛，經(jīng)久不衰的山水詩山水畫，以山水為基本結(jié)構(gòu)的園林藝術(shù)，更揭示了活躍于山水環(huán)境而不滅的民族靈魂

這首散曲從潼關(guān)要塞，想到古都長安，又從古都長安想到歷代興亡地域遠近數(shù)百里時間上下千余年，思緒縱橫，馳臣最后歸結(jié)為百姓楚這樣一句，而且是反復(fù)的容嘆，兼有山水詩的意境和歷史家的眼光

唐代也出現(xiàn)了受吳家樣影響的雕塑風格，也稱為吳莊吳道子的山水畫筆墨雄放一揮而就，縱以怪石崩攤，若可門濁。張妍遠歷代名畫記第一卷論畫山水術(shù)史與當時流行的李思訓，李昭道父子的經(jīng)歷縝密的青綠，山水不同

還有擬人說郭若虛的圖畫見文字，鄧春的畫技，寒濁的山水唇全集宋代畫論郭若虛的圖畫鑒文字是一部畫史著作為季張衍遠的歷代名畫記而做宋代畫論寒濁的山水純?nèi)珪卜终?，啥論水論，林木論實?/p>

因此，他也沒有自古以來文人普遍都有的焦慮和挫敗感，他的閑散是真閑散，沈復(fù)卻不是這樣，他也雅號詩歌繪畫，喜歡茶花造景，愛好山水，名勝向往隱士般的田園生活浮生六記里，他花了大量的筆墨，寫這種審美生活的情趣

形式雖然十分幼稚，正如張衍遠歷代名畫記所說或水不容泛或人大于山，但畢竟在開拓自然美的基礎(chǔ)上萌芽成長起來，山水園林和山水風景區(qū)的發(fā)展則更為顯著，他們與山水詩文之間互相祈禱的跡象也十分明顯，奠定了今后的山水

唐代隨著山水風景的代卡大開發(fā)，風景名勝區(qū)名山風景區(qū)遍布全國各地，在乘以近郊一些小范圍的山水行圣之處，建制停血等小體量建筑物做簡單點綴而成為園林化公共游覽地的情況也很普遍

武山風景名勝區(qū)小括號四玉華洞風景名勝區(qū)，小括號四十八重西風景連勝區(qū)小括號五青云山風景名勝區(qū)，小括號五佛子山風景名勝區(qū)，小括號七寶山風景名勝區(qū)，小括號期佛安白云山風景名勝區(qū)，小庫爾七臨潼山風景名勝區(qū)小括號八中括號八

控嘎山風景名勝區(qū)小括號二蜀南竹海風景名勝區(qū)，小括號二西陵雪山風景名勝區(qū)，小括號三四姑娘山風景名勝區(qū)，小括號三石海洞鄉(xiāng)風景名勝區(qū)，小括號四瓊海羅集山風景名勝區(qū)小括號四白龍湖風景名勝區(qū)，小括號，五光霧山，懦水河風景零售區(qū)小括號五天臺山風景名勝區(qū)小括號五

蘇軾評題詩中有畫，畫中有詩，在畫史上被稱為文人畫的始祖。明董其昌推為山水畫南宗之祖，并提出文人之畫。自皇右城史王恰歷代名畫記作盲王末唐朝名畫錄作王末善潑墨山水識人，故謂之王末三畫鳥阿瑪圖，薛吉唐代畫家，書法家

四針又變由江南山水搞蘇州，無錫，南京等地名勝無所不照其境即在順治十八年，唯因喜愛太湖中于洋三的秀美，竟自號于洋其字傳年普云正月有似無俊看眉玄目肅圣，恩似望太湖于洋

瑯琊山風景民生區(qū)小括號二，其約山風景流社區(qū)小括號三采石風景名勝區(qū)小括號四巢湖風景鈴聲區(qū)，小括號四花山迷哭浙江風景名勝區(qū)小多少四派激動風景名勝區(qū)小括號五花亭，湖風景名勝區(qū)小括號六龍川風景名勝區(qū)，小括號九岐山平天湖風景鈴聲區(qū)