蒙太奇論

理論來源于蘇聯(lián)電影藝術(shù)家對蒙太奇的解釋，他們認為蒙太奇不僅起到連接鏡頭的作用，而是作為一種創(chuàng)作觀念和思想貫穿于電影創(chuàng)作的始終，是電影特有的觀察世界和表現(xiàn)世界的手

又被延伸到定一書中，開創(chuàng)了電影蒙太奇理論，與蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派地點一致，時間一致，情景一致指的是三一遇三一律是西方戲劇結(jié)構(gòu)理論之一，一稱三整，一律是關(guān)，于是一種關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的規(guī)則

營救四激發(fā)觀眾想象率，聯(lián)想單個的影像一般難于傳達相對完整的主題思想，但若是運用了恰當(dāng)?shù)拿商媸址ńM接而成的畫面段落，則可以通過畫面形象的隊列沖突，激發(fā)觀眾進行新的想象和聯(lián)想

敘事性蒙太奇主要是進行客觀敘事，按邏輯或時間順序把鏡頭連接在一起，其中每個鏡頭都提供純?nèi)な碌那楣?jié)內(nèi)容，從戲劇角度或心理角度推動情節(jié)發(fā)展，敘事性蒙太奇又可分為如下幾種

蒙太奇的心理依據(jù)主要包含如下幾個方面，一蒙太奇是人類觀察，思考，認識和表現(xiàn)世界的一種藝術(shù)方法，是人的視聽，感受的規(guī)律，以及分析聯(lián)想，回憶，想象等思維為活動在影視創(chuàng)作中的一種具體表現(xiàn)

三蒙太極的類別一表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)性蒙太奇是指以鏡頭的隊列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對照，沖擊，產(chǎn)生某種單獨鏡頭，本身不具有的意義，甚至更為豐富的內(nèi)涵，以表達特定的情感，情緒，心理或思想表現(xiàn)

作者把這些單獨靜止的畫面，通過獨特想象力和洞察力的藝術(shù)加工畫成可以閱讀的充滿故事感的連續(xù)繪畫作品，仿佛一部生活電影的蒙太奇讀者靜下心來讀一讀，會從畫面故事里得到一種前所未見的生活，平靜之美和細節(jié)之美

例如庫里肖夫在研究蒙太奇發(fā)生時做過一個實驗，為了弄清楚蒙太奇的并列作用，給德國著名演員莫茲尤新拍了一個無表情的特寫鏡頭，并且將這個鏡頭分別和一盆湯一口放死者的棺材，一個小女孩的鏡頭并列剪輯在一起

這兩個鏡頭本來沒有直接的關(guān)系，經(jīng)過創(chuàng)作者的隊列組接，第二個鏡頭對第一個鏡頭起著暗示作用，表達出深刻的寓意。即鐘表電腦老板是為了自由和和平而光榮吸收的表現(xiàn)。蒙太奇注重議論和抒情，運用積累，重復(fù)隱喻對比等手法，以及展現(xiàn)心理活動的圖像，深刻的表現(xiàn)更負哲理的思想內(nèi)容

除了極少的例子外，多重曝光攝影蒙太奇多重底片疊印，數(shù)碼處理以及所有非直接的攝影圖像制作都是有效的。藝術(shù)創(chuàng)作他們都有可能被運用得很糟糕，但這與可否運用是完全不同的話題

蒙太奇是通過邏輯上具有一定內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭的并列組，接來暗示一種寓意或抒發(fā)某種情緒，以激發(fā)觀眾聯(lián)想的飲食技巧表現(xiàn)蒙太奇對現(xiàn)實進行大幅度的變性處理，能夠調(diào)動起觀眾的情緒

悲痛父愛的姨一畫面剪輯影視的蒙太奇技巧被用來敘事和表現(xiàn)敘事。蒙太奇是蒙太奇最簡單和最直接的表現(xiàn)，形式，是將許多分鏡頭按一定的順序或邏輯分段組接在一起，傳達給觀眾一個完整的故事

是每一門類所使用的藝術(shù)語言，把欣賞者在欣賞衣服的過程中的感性與理性統(tǒng)一起來的。比如電影藝術(shù)中的藝術(shù)語言之一，蒙太奇就是通過畫面與畫面之間的組合切換等方式來表達作品思想內(nèi)涵的

痛苦勤勉的能量轉(zhuǎn)化該圖版的標題和圖像的蒙太奇中可以體現(xiàn)出這個想法。正如愛森斯坦在戰(zhàn)艦波江金號中的巧妙安排，面對死亡的水手壓迫，通過能量的轉(zhuǎn)化成為了整個民眾的起義

在小說的結(jié)構(gòu)上，在完整保留了傳統(tǒng)小說的故事因素之外，還借用了現(xiàn)代電影的淡入，淡出的框架結(jié)構(gòu)與快速切換的蒙太奇手法小說開頭，那個三十年前的月亮的結(jié)尾悄悄地沉了下去