敘事與抒情

其三是敘事中突出抒情。在情節(jié)，舞蹈和舞曲中，經(jīng)常會在敘事與抒情相結(jié)合當(dāng)中突出抒情性舞蹈當(dāng)中，真正感人的并不是敘事因素，而是抒情動作，是舞蹈者換出舞蹈動作的定位和易經(jīng)

在中國的文學(xué)傳統(tǒng)中，抒情只表達(dá)情思，抒情是與敘事相對的概念。相對于敘事的客觀性，在線性，寫實(shí)性抒情是一種側(cè)重于主觀性，表現(xiàn)性和個體性的話語活動，它是文學(xué)審美的把握社會文化現(xiàn)實(shí)的一種特定方式

長恨歌是一首抒情成分很濃的敘事史，詩人在敘述故事和人物塑造上采用了中國傳統(tǒng)詩歌，擅長的書寫手法，講敘事，寫景和抒情和寫地結(jié)合在一起，形成了詩歌抒情，上回還往復(fù)的特點(diǎn)

三兩漢樂府?dāng)⑹聨煹膵故旒记?，它體現(xiàn)為敘事詳略得當(dāng)，凡見有法詳于敘事而綠抒情。比如十五層軍稱以警務(wù)渲染敘述行動為主而無直接的抒情鋪陳場面想寫中間過程而略寫首尾石墨

容易論，抒情，敘事于一體，申請并茂，文情并茂，敘事簡敘事十分簡闊，為議論做鋪墊。而議論之中感情自信，將作者內(nèi)心急需的痛苦與怨憤表現(xiàn)。黎明盡致大量的鋪排，增強(qiáng)了文章抒發(fā)，增強(qiáng)了感情抒發(fā)的磅礴氣勢

抒情的這個依附性，主觀性，個性化特征，抒情的要求簡單應(yīng)用熟練的應(yīng)用直接抒情這種方式間接抒情的方式帶上情感的敘事描寫議論，還有專業(yè)為以產(chǎn)生的某種情感，強(qiáng)烈的情感去尋找依托

即主觀的記錄作者所經(jīng)歷或體驗(yàn)的某些生活片段過程季謝林先生也認(rèn)為，一般講到咱們的應(yīng)用不外抒情和敘事兩端抒情，接近詩歌，而敘事則臨近小說，散文于世就成了動物中的篇幅

文學(xué)概論第五章抒情作品考點(diǎn)一，三分法單選多選起考點(diǎn)三分法，也就是敘事作品，抒情作品。戲劇作品一亞里士多德說史詩和悲劇喜劇和酒神頌，以及大部分雙管蕭月抒情樂，這一切實(shí)際上是模仿，只是有三點(diǎn)差別

當(dāng)然，今天不一定來源文學(xué)文本可能來源文學(xué)文本轉(zhuǎn)化出來，電影電視劇作品就說你是從敘事之中獲得身份的，還是從論理與抒情之中獲得身份的，當(dāng)然是敘事中獲得身份的要大得多

蘇軾的前赤壁賦等在保持漢父主客問答體制的同時，又增加敘事寫景抒情部分，而后斥必負(fù)，則完全擺脫漢父體制，獨(dú)創(chuàng)，夜游，赤壁等情節(jié)，更準(zhǔn)確地說是一篇游記綜合看來文賦，榮寫景，抒情，敘事議論于一體，巨式靈活，押韻自由，有如下三個主要特征一是計(jì)時敘事性

在杜甫的抒情詩中，抒情還往往和敘事議論相結(jié)合，特別是在靜體詩中如屬相出，世未結(jié)生先死，常使英雄買金即高度評價(jià)了。諸葛亮一生的業(yè)績有幾萬分，感慨與比的與筆端又既萬帆，又既萬分感慨，與筆端諸將中出相中獨(dú)始至尊優(yōu)舍技

演講詞有三種類型敘事型，說理型，抒情型，敘事型，以敘述為主要表達(dá)方式，賦予適當(dāng)?shù)淖h論說明和抒情。敘事演講詞通過對人物事件，景戶技術(shù)描述，表達(dá)演講者思想感情，反映社會生活本質(zhì)和規(guī)律，說理型以議論為主要表達(dá)方式，具有正確深刻的論點(diǎn)使用，確鑿充分

中國的戲劇跟抒情，它雖然是一種敘事文學(xué)，但是它跟抒情文學(xué)之間有著擺不脫的關(guān)系，它還是吸收了比較成熟的抒情文學(xué)的各種傳統(tǒng)，尤其是像漢公丘這樣的抒情劇，它可以稱之為一部詩句。他是用寫詩的手法來寫這個劇本，整部劇都可以看作是一首抒情的長詩

補(bǔ)充敘事出版人及仨薩構(gòu)成戀愛寶典外進(jìn)行時敘事，你和我貫穿始終梳理梳外由我來敘事并發(fā)出情感。你負(fù)責(zé)接收，我會揣測你的反應(yīng)，我來判斷情感放量還是收縮，也就是何時敘事，何時抒情麻煩復(fù)雜，但不關(guān)你們的事兒集合點(diǎn)名

抒情是指以形式化的話語組織，象征性的表現(xiàn)個人內(nèi)心情感的一類文學(xué)活動。它與敘事相對具有主觀性，個性化和失意化等特征。作為一種特殊的文學(xué)反應(yīng)方式，抒情主要反映社會生活的精神方面，并通過在意識中對現(xiàn)實(shí)的審美改造達(dá)到心靈的自由