趙孟頫書法字匯

第九節(jié)清代書法藝術(shù)清代是中國書法發(fā)展史上最后一個高峰期，青菜書法醫(yī)乾隆為界分為前后兩個時期前提稱竊學(xué)期給予隔帖為主，承接晉唐以來的書法傳統(tǒng)，尤其是趙孟頫，董啟昌的邢凱的貼序

先由順治康熙時期的書法風(fēng)氣承接，明末以來沖上香光體董其昌的書法，到乾隆一朝推重松學(xué)體趙孟頫的書法，再到錢家時期的摩拜唐代書法，這其實(shí)都是在自中王以來的所謂的貼血的老路上討生活，書法理論也在此基礎(chǔ)上展開

元朝著名的大書法家仙魚書就直接成了趙孟頫的粉絲，夸他是個書法，天才，五種字體都寫得非常完美，是元朝第一書法家趙孟頫不光自己的書法水平高，還有一整套自己的書法理論

趙孟頫的書法師承王羲之父子凱行考慮段個體都擅長字體秀美，球力被稱為趙體。他的字在當(dāng)時就很出名，甚至有印度的分旅還不遠(yuǎn)萬里來到中國，就是為了求他的書法帶回國際震蕩

米服生前就得了個趙孟頫在身后獲得復(fù)古的雅明，兩人還有一些相似之處，書法監(jiān)工個體擅長繪畫，精通鑒賞米照似乎都不存開風(fēng)氣之心，領(lǐng)袖群倫的奢望，最終成為王家書法中即超群的打架

殘卷近代流入日本蘭亭十三八雖不是系統(tǒng)論書文字，但大體上體現(xiàn)了趙孟頫的書法觀。其第一，二三，四段把語多敘事與書法無關(guān)，但一再強(qiáng)調(diào)第五蘭亭為至寶，以至于他在舟中時時展完日十書卷，每天打開欣賞，十次所得為不少可見其學(xué)習(xí)王羲之書法之驚情

管夫人的書法在無形中受到了其夫君趙孟頫的影響，然而其書法雖求媚圓潤，結(jié)字勻稱，規(guī)整，在點(diǎn)法，納法，轉(zhuǎn)折，使轉(zhuǎn)等方面與趙孟頫相近，但依舊有自己鮮明的個性，如形筆圓潤而圓潤中又見方哲，自雖求媚而又不是古樸，其書法結(jié)構(gòu)布置精強(qiáng)，解體秀麗，自與自之間

在書法繪畫方面，明朝以行書草書建廠，明朝后期的著名書法家有董其昌，其作品兼有嚴(yán)孤兆姿的美嚴(yán)孤嚴(yán)，真卿趙茲，趙孟頫。在繪畫方面，明朝的徐位善用潑墨代表圖代表作品有墨葡萄圖習(xí)問題，問他清朝的代表人物是揚(yáng)州八怪，其中正版球的代表作有藍(lán)珠圖

二叔法趙孟頫是元朝書法的核心人物，主張用筆千古不易，其書風(fēng)外觀溫文爾雅而內(nèi)玉剛凈?？瑫碜饔行钣^，真學(xué)妙觀，重修三門記丹，八杯行書，行草書，有洛神賦，千字文等

前者只是后者的物化形態(tài)，在中國書法史中腹部現(xiàn)象時而出現(xiàn)，又是體現(xiàn)在蚊子上，如南北朝時期的立開交錯，有時體現(xiàn)的手段上入迷服的脊骨自發(fā)有時體現(xiàn)在缺乏上如趙孟頫，力圖恢復(fù)王寺輝煌

趙孟頫書法易學(xué)是因?yàn)樗似凡桓?，這豈不等于說富山自己人品也不在高處，而宇宙是接近了，其邏輯上是說不通的掩體，比趙體難以學(xué)到家的真實(shí)原因是明末清初這個時期已經(jīng)很難見到唐代顏真卿等人的

他的砍樹剛好相反，他的楷書大概是現(xiàn)實(shí)。他學(xué)中游的書法帶有浪漫主義，但是王羲之說有濃厚的現(xiàn)實(shí)，橫平豎直，不管他寫的東方作畫贊，還是開始黃品金，還有其他的題都一樣都偏于現(xiàn)實(shí)到后來的趙孟頫

管道生是湖州畫派的杰出繼承者，弟弟趙夢玉原承宗年間官至言平路同知提拔趙孟頫人跡。圖是趙孟頫書畫的竭力推崇者，其書法人物花鳥激進(jìn)趙孟頫，文豪，張國純系趙孟頫姐夫二人同為程聚夫聚監(jiān)入京，曾受杭州路儒學(xué)教授拜翰林試講學(xué)士外甥張景量官員，書畫藏家

說一下韓愈兵團(tuán)還可以參觀一下山中的密道，尤其是山中的石壁，由著名的武術(shù)名家王重陽先生用手指克制的書法作品。據(jù)說元代的書法家趙孟頫就從中學(xué)習(xí)了如何用比例才有度的方法

第三節(jié)，趙孟頫的繪畫美學(xué)觀趙孟組的繪畫美學(xué)思想中有三個方面特許注意一是特種傳統(tǒng)，一是注重施法，自然一是重視書法筆益。這三條在南宋繪畫中幾乎全部被拋棄了。趙孟頫重新提出并加以強(qiáng)調(diào)，但這三條不是停列的，而是把古意放在最重要的位置