現(xiàn)代的荒誕

嚴(yán)格意義的荒誕卻是一個現(xiàn)代荒誕現(xiàn)象和荒誕感可以出現(xiàn)不同的時代，但荒誕卻是一個現(xiàn)代意義的哲學(xué)和美學(xué)范疇，它是反映了在一定程度上反映了西方現(xiàn)代社會實質(zhì)的客觀存在狀態(tài)

西方后，現(xiàn)代主義文學(xué)研究作者曾彥斌第六章荒誕派喜劇為何荒誕第二節(jié)悲劇的戲劇化荒誕派劇作家所表現(xiàn)的主題，即思想大體都屬于悲劇的范疇，但他們從來不用悲劇的形式來完成內(nèi)容與形式的和諧與統(tǒng)一

仍有不少后現(xiàn)代主義作家在繼續(xù)創(chuàng)作后，現(xiàn)代主義戲劇不是一個內(nèi)涵確定清晰的概念，它還包括許多不同的戲劇流派，比如荒誕派戲劇，厚荒誕派戲劇，殘酷戲劇，貧窮戲劇，環(huán)境戲劇，生活戲劇，開放器具等等

現(xiàn)代西方文學(xué)藝術(shù)項章主義表現(xiàn)主義答答主義超現(xiàn)實主義一直留荒誕派戲劇黑色幽默垮掉的一代西方現(xiàn)代繪畫新方現(xiàn)代音樂二十世紀(jì)西方文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域，一個突出的變化就是反現(xiàn)實主義的現(xiàn)代主義，取代了現(xiàn)實主義在文學(xué)藝術(shù)中的主導(dǎo)位置

人們論出荒誕的道路，正是在發(fā)現(xiàn)偏離荒誕的道路的時候，就在荒誕推理的終點，在荒誕邏輯支配下的某種態(tài)度中，重新發(fā)現(xiàn)希望又一樣哀婉動人的面目乘驅(qū)而入，這便不是無足輕動了

他主要師從沈從文頗受沈從文器重他當(dāng)時寫的小說習(xí)作偏現(xiàn)代派，注重探討人生的荒誕感，如小學(xué)校的鐘聲，老魯復(fù)仇，并且已經(jīng)小有文明，即使是在現(xiàn)代派的外衣下，依然可以看到汪曾祺快樂的內(nèi)核

最后來總結(jié)一下荒誕派戲劇和這個貝克特的等，等待戈多等方面的一個相關(guān)的戲題，首先是荒誕派戲劇荒誕派戲劇是二十世紀(jì)五在新區(qū)域法國迅速流行于歐美各國的一個反傳統(tǒng)的戲劇流派，關(guān)鍵詞就是二十世紀(jì)五十年代，法國反傳統(tǒng)荒誕伴戲與以存在主義哲學(xué)為思想基礎(chǔ)，強調(diào)世界的荒誕性，人生的痛苦和反抗的無意義，具有濃厚的悲觀主義書名論者色彩

加繆和波伏瓦也是這個流派的代表作家，第三個間斷也是最后一個間斷，就是新小說和荒誕派戲劇，其特征是用荒誕的形式來表現(xiàn)荒誕的主題，使荒誕文學(xué)達到了形式與內(nèi)容統(tǒng)一的境界

三在浪漫主義和現(xiàn)實主義文學(xué)基礎(chǔ)上興起的現(xiàn)代主義文學(xué)思潮，使理想型與象征型文學(xué)發(fā)生了演化，在十九世紀(jì)象征主義文學(xué)的基礎(chǔ)上，相繼出現(xiàn)了后期象征主義表現(xiàn)主義超現(xiàn)實主義存在主義，荒誕派，新小說派等文學(xué)流派繪成了一股現(xiàn)代主義文學(xué)思潮

現(xiàn)代戲劇當(dāng)他弱化到外面的社會沖突的時候，它實際上是要開始來強化著人物的內(nèi)心沖突，用內(nèi)心沖突的方式來變成是吸引觀眾看下去的主要的一種的手段。比如所說到像現(xiàn)代戲中間最著名的一個荒誕劇，叫等待歌多等待過多的話

性格破碎的融形象機械，重復(fù)的融動作容，戲劇動作意義和枯燥乏味的語言表，世界的荒誕的主題代表自人物是由奈斯庫被可特等卡夫卡五被稱為現(xiàn)代文學(xué)之父，鼻祖的是卡夫卡所代表的文學(xué)派別式表現(xiàn)主義

作為一個現(xiàn)代人局外人的莫爾索集中的體現(xiàn)的是一種現(xiàn)代意識存在主義精神，表達了薩特的那一種西西佛的神話里邊所體現(xiàn)的一種對于荒誕的一種反抗，十九世紀(jì)俄國文學(xué)的分期及依據(jù)

唯有表象可以指數(shù)氣氛，可以感覺這種不可周磨的荒誕感，我們也許由此可以觸及了在相遇而不愛的世界里，諸如之類的世界里生活藝術(shù)的世界里，或干脆說藝術(shù)的世界里，因為荒誕氣氛一開始就有了

那么當(dāng)他第三個這個漆油上面以后，得到了廣泛，好不容易一次了，劉南福被中認(rèn)為方向派戲劇的逼賭之一，他一直放下荒誕盤戲劇之父，雖然說對客的走勢更多比較明顯，還有其他的意思，但是有的從事方大牌的荒誕派戲劇的荒誕派戲劇支付

作者把荒誕的故事和真實的細節(jié)描寫有機的結(jié)合起來，以荒誕的手法與荒誕的手法構(gòu)建故事，表現(xiàn)人的異化主題，又以真實的細節(jié)描寫史故事，具有恐可信性和和藝術(shù)信力，可信性和藝術(shù)信力