隸行楷書(shū)題靜學(xué)齋詩(shī)

自然形成行書(shū)的用行書(shū)之于楷書(shū)不相楷書(shū)之于隸書(shū)，隸屬之于傳主，有一套刻意創(chuàng)造而明顯區(qū)別于前者的典化形態(tài)和用理方法。行書(shū)的點(diǎn)化形態(tài)和用理方法。基本銀城楷書(shū)只是書(shū)寫(xiě)時(shí)教楷書(shū)，炒蒜迅速才產(chǎn)生了自己的特點(diǎn)

甲骨文和金文小傳，隸書(shū)，楷書(shū)，甲骨文和金文小傳，隸書(shū)，楷書(shū)幾個(gè)，不同階段，這幾個(gè)不同階段經(jīng)常在選擇題中出現(xiàn)，其中甲骨文和金文是同時(shí)代的，可能只是使用場(chǎng)合和書(shū)寫(xiě)材料不同

我們?cè)诘氐赖目瑫?shū)如智勇，楷書(shū)，簽文中很難感受到上古歷史的浩瀚大氣，但在楷中韓立的鐘太傅書(shū)法中卻獲得一種古樸，智實(shí)的美感，特別是把他的楷書(shū)主表與隸書(shū)上尊號(hào)碑對(duì)比著先上時(shí)更是如此

中游和胡昭是曹魏時(shí)的書(shū)法名家，他們兼采漢末，眾家書(shū)法之長(zhǎng)，都擅長(zhǎng)行炒，隸屬，便形成了自己的風(fēng)格，終由獨(dú)唱楷書(shū)，書(shū)法，記住中游獨(dú)創(chuàng)楷書(shū)書(shū)法剛?cè)峒鎮(zhèn)?，點(diǎn)話之間多有意趣

杰出的詩(shī)篇說(shuō)曹操是書(shū)法家，那么在魏晉時(shí)代，是中國(guó)書(shū)法從隸書(shū)走向楷書(shū)的一個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)期，那么曹操留下了字不多，但是曹操留下的字，曹操留下的隸書(shū)的作品應(yīng)該說(shuō)是非常出色的代表

楷書(shū)雖然是從隸書(shū)中演變出來(lái)的新書(shū)體，但它與隸書(shū)的區(qū)別主要是在點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法和字形的體式姿態(tài)上，對(duì)于文字結(jié)構(gòu)則沒(méi)有明顯的改變，因?yàn)榭瑫?shū)從萌芽到成熟，始終作為政體在社會(huì)上通行，所以人們又將這種書(shū)體稱為證書(shū)

早期的凱叔筆法中保留著隸屬的影響，從南朝末期到初唐，是一個(gè)過(guò)渡時(shí)期，轉(zhuǎn)筆與提案在楷書(shū)中并存到中湯，以顏真卿為代表，以提案為核心筆法的楷書(shū)，成為此后開(kāi)除筆法的典責(zé)

這樣也便于獨(dú)杯的人都看得清漢時(shí)都用隸書(shū)，唐時(shí)多用楷書(shū)，我們今天見(jiàn)到的。于是難歐陽(yáng)巡柳公權(quán)。顏真卿的碑無(wú)疑例外，全是用楷書(shū)來(lái)寫(xiě)字，又大又清楚，成為后人學(xué)習(xí)楷書(shū)的范本。只有皇帝書(shū)杯例外，他們至高無(wú)上的地位可以不受字體限制

被稱為第二天下第二行書(shū)柳公權(quán)楷書(shū)柳體風(fēng)骨巖精柳骨柳字一字值千金神秘塔碑，馮素碑神冊(cè)軍杯，張旭草書(shū)草圣古詩(shī)四鐵懷素狂草顛張，素素自適鐵苦損鐵，北宋菜香楷書(shū)行書(shū)，字書(shū)詩(shī)鐵蘇軾楷書(shū)行書(shū)赤壁賦，后赤壁賦黃州寒食鐵，被稱為天下第三行書(shū)

形成了強(qiáng)烈的王室風(fēng)格的楷書(shū)，新書(shū)草書(shū)，所有他的王室風(fēng)格的凱叔行書(shū)草書(shū)，都不再有以前的傳統(tǒng)的，當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)的一些其他書(shū)體的一些特征隸屬?gòu)埑?，這些風(fēng)格在王羲之道晚期的成熟的

主要是講了甲骨文，金文，篆書(shū)，隸書(shū)，楷書(shū)，草書(shū)，行屬，甲骨文通行于商代金文，通行于春秋西周和春秋時(shí)代撰書(shū)分大傳和小傳大傳通信于秦國(guó)小傳通訊于秦代隸書(shū)分鼓勵(lì)和激勵(lì)

后來(lái)近代的王羲之王獻(xiàn)之父子也起了非常重要的推動(dòng)作用，因此人們常稱中王楷書(shū)中游的行書(shū)非常瀟灑，他的宣誓表的楷書(shū)反而顯得有些質(zhì)樸和古卓依稀，能夠看到八分隸屬的比例，尤其是比較粗的筆畫(huà)

隸書(shū)城橫式展開(kāi)，楷書(shū)則方整一致字的內(nèi)部布局有很強(qiáng)的規(guī)律性，但又蘊(yùn)含了諸多的變化因素。如通過(guò)構(gòu)建位置的儀一意，可以造成離與和的變化，通過(guò)筆型的曲直變化，可以造成剛欲饒的效果，通過(guò)筆試的顯緩穩(wěn)極，可以傳達(dá)動(dòng)與靜的像神態(tài)

也不像楷書(shū)那樣端正，實(shí)質(zhì)上它是楷書(shū)的草畫(huà)或草書(shū)的凱化凱法多于草法的叫醒，凱草法多于草出，是漢字的一種字體，特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省，筆畫(huà)連綿，形成于漢代，是為了書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便，在隸書(shū)基礎(chǔ)上演變出來(lái)的

隨后，提案替代腳轉(zhuǎn)成為日常書(shū)寫(xiě)的核心筆法變切與字體演變息息相關(guān)筆法每一種基本運(yùn)動(dòng)都對(duì)應(yīng)一種字題，如平棟與撰書(shū)連續(xù)擺動(dòng)于隸書(shū)提案與楷書(shū)字體變化的終結(jié)與筆法，基本運(yùn)動(dòng)形式的終結(jié)密切相關(guān)