素描靜物①

在東京，李書彤總是醒得很早，醒來后，他有時(shí)會(huì)面對(duì)一個(gè)靜物，畫上幾筆素描，有時(shí)什么也不做，只是躺在床上，望著印著櫻花的天花板出神，有時(shí)也會(huì)換下睡衣，穿上和服，走下樓來

靜物攝影就是指記錄鏡子，物體光影的過程，它不像風(fēng)光攝影記錄三合秀美，也不像人物算影記錄美人的回眸靜物就在那里，想拍好卻又無從下手，一直是很多攝影人的傷心地。對(duì)于靜物而靜物，對(duì)于美學(xué)過美術(shù)的人來說再熟悉不過了

一，結(jié)構(gòu)素描結(jié)構(gòu)素描或稱結(jié)構(gòu)素描是以線為主，要表現(xiàn)手段的素描形式，它是以表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)為中心，舍去或削弱形體的明暗，突出形體的組合關(guān)系，其結(jié)構(gòu)特征的素描方法，明暗素，描明，暗造型或稱明暗素描

或自然光素描階段到中國(guó)人無華專業(yè)交解禁的平光素描階段，再到今天的銜接，更緊密的專業(yè)型素描階段，專業(yè)素描解決以縣為造型的能力，提高對(duì)結(jié)構(gòu)的理解和形體塑造能力等方面明顯的比燈光素描與平光，素描中國(guó)一筆人物化專業(yè)發(fā)展

人體模特兒對(duì)于剛?cè)腴T繪畫的人挑戰(zhàn)太大，這里的人畫的基本上是瓶子，水果等靜物，高級(jí)點(diǎn)的不過是一些人物雕塑。在這個(gè)班上的梵高想盡力保持低調(diào)，每次都是飛快的完成素描作業(yè)，再紙上畫一些自己喜歡的東西

當(dāng)你能夠熟練地以素描的語(yǔ)匯進(jìn)行表達(dá)與交流時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己比以往更容易進(jìn)入其他造型藝術(shù)的學(xué)習(xí)。當(dāng)然，也包括建筑學(xué)的某些領(lǐng)域素描的目的素描可以鍛煉造型技巧和正確的觀察方法及表現(xiàn)方法，成為各類創(chuàng)作的起點(diǎn)和前奏素描的意義素描是一切繪畫的基礎(chǔ)

一，繪畫中的結(jié)構(gòu)素描從表現(xiàn)形式上分為結(jié)構(gòu)素描和明暗素描結(jié)構(gòu)素描側(cè)重表現(xiàn)物體的內(nèi)容不結(jié)構(gòu)一，結(jié)構(gòu)素描，其特點(diǎn)是以線條為主，表現(xiàn)手段不加明暗，沒有光影變化而強(qiáng)調(diào)突出無相的結(jié)構(gòu)特征

在視網(wǎng)膜上形成模糊的圖像是靜物時(shí)，靜物發(fā)出的是輔散貢獻(xiàn)，故不需要調(diào)節(jié)或做較小的調(diào)節(jié)，就能使關(guān)線聚焦在視網(wǎng)膜上調(diào)節(jié)看靜物時(shí)，不需調(diào)節(jié)或只制作較小程度的調(diào)節(jié)，就能夠使光線聚焦在視網(wǎng)膜上

準(zhǔn)備以下一些東西一幅大師級(jí)的素描作品，臨摹紙，美術(shù)用膠帶，石墨，鉛筆，鉛素描版，素描紙，削鉛，筆刀，軟制或硬質(zhì)的橡皮均可。如何選擇背臨摹的作品可以用來臨摹的素描作品必須符合幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)

說到這兒，讓我想起了米大師的另一件著名的雕塑大衛(wèi)素描，就像是繪畫的骨骼素描，本就相當(dāng)于藝術(shù)家的草稿本。做好素描的研究，畫家真的很重要，而且對(duì)于不上色的雕塑家來說當(dāng)然更重要

草圖并不消失于素描，相反素描，只當(dāng)他在內(nèi)部保持為草圖，并未重新釋放描繪被給予沖力的時(shí)候，才存在著換言之素描，只當(dāng)它保持速度并再次釋放速度的時(shí)候，才存在著速度，不是一種次要的屬性

素描的知識(shí)雖然有幫助，除了名度以外，第六章我們將講授掌握名度的技巧。用明度來看，色彩嘗試采畫的新手最常遇到的困難既是用明度來看，色彩素描大多是使用不同色調(diào)的灰色

通道繪畫者用水平和垂直的線標(biāo)標(biāo)明了方位的一個(gè)點(diǎn)上，劉特琴一端的線被放松素描翻回原來的位置，因此繪畫者可以進(jìn)入確定的點(diǎn)再次側(cè)翻素描線條再次保持在劉特琴的下一個(gè)點(diǎn)上。在此標(biāo)明方位素描翻回原來的位置進(jìn)入新的點(diǎn)，這個(gè)過程可以多次重復(fù)

我視野所及，在莫蘭迪之前，對(duì)靜物投以全部熱情的大概只有在上讀塞尚的靜物話，總能從他的話中讀出一種感動(dòng)，因?yàn)樗嫻P下的水果，陶壺等物體，總彌漫一股屬于人的溫暖氣息。莫蘭迪的畫面卻沒有這股氣息，他畫出的那些物體只是純粹的物體

窗口窗戶的反光光從窗戶色內(nèi)向室內(nèi)逐漸減弱，水在模仿古典靜物油畫拍攝的時(shí)候，要找單赤光單側(cè)光的空間，切不可以使用雙側(cè)光單側(cè)光拍攝靜物，因?yàn)闆]有斧光，所以暗部細(xì)節(jié)全是黑暗的藍(lán)色光來拍攝記憶用反光板紫光按部有細(xì)節(jié)，同時(shí)增加了物體的密集感