陸秀競(jìng)山水畫法

以作青綠山水著稱，明代有求英張紅以石錦青綠山水而聞名。畫壇開(kāi)創(chuàng)了青綠山水畫的新格局。青綠山水至明代形成了一個(gè)發(fā)展高峰，涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的山水畫家，畫法不斷推陳出新，使青綠山水這一傳統(tǒng)題材得到長(zhǎng)足發(fā)展

各位聽(tīng)友大家好，歡迎大家跟潘老師學(xué)中國(guó)山水話第三章山水畫的基本構(gòu)成要素點(diǎn)葉樹(shù)的畫法。樹(shù)葉的畫法有點(diǎn)葉法和夾葉法點(diǎn)，頁(yè)法是指以不同用筆不同形態(tài)的點(diǎn)來(lái)表示樹(shù)葉的方法

由這一點(diǎn)說(shuō)，則后來(lái)論山水畫演變的很多，依然要以張業(yè)遠(yuǎn)上面，山水之變是與吳道賢的說(shuō)法。為可信，他在眷酒無(wú)道玄條下又為陰邪蜀道山水始創(chuàng)山水之體，自為一家山水畫法到吳道玄而一變的變是山水畫在長(zhǎng)期停頓狀態(tài)中

我們知道，中國(guó)的山水畫大體上從畫法上來(lái)分分為青綠山水，淺降山水，還有水墨山水那么精致的青綠山水，再加上金線的話，人們也稱為叫金碧山水展子乾游春圖就是一幅比較精彩的青綠山水

七南北宗論晚明士大夫文人，畫家董奇昌以禪宗南北兩個(gè)宗派來(lái)比喻山水畫的不同風(fēng)格，按繪畫創(chuàng)作方法和畫家出身打山水畫作南北分葉，將水墨渲染畫法的文人畫家比作南宗視青綠溝田畫法的職業(yè)畫家為北宗

按其繪畫內(nèi)容不同，可分為山水與烏木，又稱借畫兩個(gè)止咳。按畫法風(fēng)格不同，又可分為青綠山水，水墨，山水，淺降山水，墨谷，山水等。水墨畫狹義紙山水畫廣義泛指一切墨畫是中國(guó)畫中純用水墨的話題

詩(shī)文書畫以不倒前人為標(biāo)榜，認(rèn)為山水畫古今相失少。有初晨，閣米弗借鑒了董源的山水畫法，又根據(jù)對(duì)江南山水的親身感受，以水墨揮灑點(diǎn)染，表現(xiàn)煙雨，掩映樹(shù)木信筆作畫而不求工戲，米有人畫山水

另外一種是潑墨山水，代表人物是王恰潑墨是國(guó)畫的一種畫法，亦稱為寫意畫，用筆占墨汁，大片的灑在紙上和圈上畫出的物體形畫出物體形象的一種畫法，像把墨汁潑上去一樣潑墨是王恰之前還提到一個(gè)梁凱的潑墨仙人圖，也是這個(gè)畫法

綜上所述，山水畫法精神是宋美齡理學(xué)，他以明確鑒定為宋明禮理學(xué)，特別是誠(chéng)助理學(xué)，對(duì)天理世界冥想之視覺(jué)形態(tài)，你單是稻山水觀念的核心，就可以解決山水畫審美中我一直搞不清的筆墨問(wèn)題，何為筆墨中西先生成立舉筆

繪畫從分科來(lái)說(shuō)，有人物，山水，花鳥(niǎo)三顆，從畫法來(lái)說(shuō)，有規(guī)整，放縱設(shè)色，水墨諸法不同的畫科，不同的畫法，對(duì)于題款的書法藝術(shù)，包括書體，書風(fēng)，字形大小的要求是不一樣的

在畫法上，也有如張僧瑤采用印度陰影法的一類表現(xiàn)，唐代為繪畫史最重要的時(shí)期，融入中國(guó)與印度的畫風(fēng)技巧與理論均具有規(guī)模，人物，山水，花鳥(niǎo)，各種畫法也確立基礎(chǔ)是宋代而更加完美

王輝善畫山水古人的作品下過(guò)苦功，臨摹其畫，以猿人筆法而運(yùn)用唐人氣韻為主，具有古樸清麗的特色。溪水紅樹(shù)圖為其代表作王元琦山水學(xué)皇宮望淺降一路畫法，他的作品筆墨氣味醇厚

林全高至極有三個(gè)點(diǎn)是四可論三元法，還有擬人說(shuō)四可論三元法擬人說(shuō)姑息的技法是蟹爪村蟹爪畫法，增加畫面的浮動(dòng)感。通過(guò)蟹爪畫法增加畫面的浮動(dòng)感，卷云村強(qiáng)調(diào)了光影的變化，姑息的早春圖被作品分析一描述早春圖是北宋國(guó)西重要的山水畫家代表作

所畫獵仙酒牌界俠傳漁越先賢傳和高適傳由菜照出本課撐絕一時(shí)人雄的人物畫法清新活潑，精于肖像，畫在他的人物山水冊(cè)中，如范禮，范州，陶根，打江諸徒構(gòu)圖不落，長(zhǎng)套人物與山水結(jié)合都很調(diào)和

不僅山水畫取法，馬遠(yuǎn)就是人物畫法，也有馬遠(yuǎn)遺風(fēng)，武偉宮山水之外，他的闡釋人物畫如鐵笛，圖空同問(wèn)道圖都是用筆細(xì)挺重，在傳神明代中葉以后有不少人指責(zé)無(wú)話粗帥是不公允的